龐公案評(píng)書(shū)

龐然:高大的樣子

　　真實(shí)性是紀(jì)錄片創(chuàng)作的靈魂與核心，也是創(chuàng)作者所恪守的基本準(zhǔn)則?！洱嬝惞懦牵鹤詈笠惶臁返膭?chuàng)作者們尊重歷史的真實(shí)以及生活的事實(shí)，依照考古的資料，科學(xué)而又真實(shí)的還原當(dāng)時(shí)的情境。將考古發(fā)掘的文物，火山灰所保存的形體的遺骸作為貫穿全片的線索，同時(shí)借以展現(xiàn)災(zāi)難發(fā)生期間龐貝人生活的隱秘細(xì)節(jié)。紀(jì)錄片的真實(shí)性是一個(gè)多維度的集合概念，因而紀(jì)錄片的創(chuàng)作并不是“原汁原味”的還原生活。本片將過(guò)去的時(shí)空與現(xiàn)在的時(shí)空交替，模擬身處災(zāi)難中的家庭，敘述故事。間而引發(fā)觀眾對(duì)人生意義以及生活本質(zhì)的思考。

　　大約在兩千多年前維蘇威火山爆發(fā)，面對(duì)古代最慘烈的自然災(zāi)難，不可能存有記錄災(zāi)難的影音資料，因而只能根據(jù)現(xiàn)存的史實(shí)資料，考古發(fā)現(xiàn)以及幸存者記錄的來(lái)模擬再現(xiàn)。《龐貝古城：最后一天通過(guò)》情境重建的手法，所有的建筑采用1:1重建，同時(shí)細(xì)致的再現(xiàn)他們的生活情景，復(fù)原當(dāng)時(shí)的衣著服飾。這些取自原始狀態(tài)的素材和故事結(jié)合超具毀滅性的災(zāi)難本身，很好地展現(xiàn)了本片的真實(shí)性和藝術(shù)性。還原生活的紀(jì)實(shí)畫(huà)面給觀眾更加真切的感受。

　　將考古發(fā)現(xiàn)的文物作為背景，以龐貝古城遺留下來(lái)的遺骸，遺跡為線索，在不違背真實(shí)的前提下，創(chuàng)作者“合理安排”災(zāi)難毀滅龐貝城以及赫庫(kù)蘭尼姆的過(guò)程，通過(guò)扮演的手法表現(xiàn)災(zāi)難面前的家庭或人物關(guān)系的命運(yùn)變化，真實(shí)再現(xiàn)了維蘇威火山的毀滅性。間而將災(zāi)難的發(fā)生與人類命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起。將模擬人的最后的活動(dòng)狀態(tài)的鏡頭切換至人現(xiàn)存遺骸的鏡頭，如被壓死的女奴隸的遺骸，格斗士宿舍里格斗士與洗衣廠女主人相擁在一起的遺骸等。將當(dāng)時(shí)的生活空間的場(chǎng)景切換至現(xiàn)存的遺跡的場(chǎng)景中，自然過(guò)渡。如波利比奧斯正準(zhǔn)備裝潢他的前廳的鏡頭與現(xiàn)存的前廳的遺跡;史蒂芬納斯的洗衣廠里兩個(gè)奴隸在洗衣池洗衣的鏡頭與現(xiàn)存的洗衣池遺跡的鏡頭。除了強(qiáng)調(diào)情境的真實(shí)性，本片創(chuàng)作的真實(shí)性，更能帶動(dòng)觀眾的情緒，讓觀眾反觀自己的生存狀態(tài)和生命的價(jià)值。

　　通過(guò)他們的故事，影片真實(shí)的再現(xiàn)了災(zāi)難是如何一步步毀滅龐貝。倘若純粹的表現(xiàn)災(zāi)難的破壞性，毀滅性，定會(huì)使本片缺乏結(jié)構(gòu)力，因而《龐貝古城：最后一天》的創(chuàng)作者對(duì)災(zāi)難與人的邏輯關(guān)系加以分析和敘述。通過(guò)對(duì)遺留物的細(xì)微捕捉與記錄，通過(guò)故事進(jìn)行真實(shí)再現(xiàn)，有利于完整敘事，是內(nèi)容變得豐富。如女奴隸的手鐲，格斗士的頭盔，裝過(guò)毒藥的瓶子等，刻畫(huà)他們隱秘的生活細(xì)節(jié)，抑或是作為證據(jù)，突出本片的真實(shí)性。

　　【 作者：十月影彗 】

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