為什么傳統(tǒng)相聲衰落

中國(guó)傳統(tǒng)戲劇衰落的原因：文化隔閡。

1、現(xiàn)如今我們磨漏遲中國(guó)傳統(tǒng)文化幾近丟失取而代之的是西方文化﹐無(wú)論是演員還是觀眾都處在西方文化的背景之下﹐如若不去系統(tǒng)學(xué)習(xí)中國(guó)審美哲學(xué)就再難以表演好和欣賞好優(yōu)秀的戲曲。

2、目前中國(guó)戲曲所演出的大多是傳統(tǒng)曲目﹐而一個(gè)處于現(xiàn)代文化下的演員就很難理解古時(shí)候中國(guó)人的思想﹐也不易體會(huì)古代中國(guó)人的言行舉止一顰一笑﹐如此他們就很難演繹出人物的靈魂。

3、從觀眾這一方面來(lái)說(shuō)﹐審美是需要學(xué)習(xí)的﹐無(wú)論欣賞什么藝術(shù)作品都是要學(xué)習(xí)的﹐可是如今的觀眾不懂中國(guó)審美哲學(xué)﹐不會(huì)欣賞戲曲﹐于是便遠(yuǎn)離戲曲﹐如此一來(lái)戲曲演員便生活窘迫誰(shuí)也不愿意去為此而堅(jiān)持了。

振興中國(guó)傳統(tǒng)戲劇：

1、自身根據(jù)時(shí)代的發(fā)展而有所創(chuàng)新。

弘揚(yáng)民族戲曲尤其是地方劇種，首先應(yīng)該是傳承，保留戲曲地方特點(diǎn)和自身規(guī)律；其次是把現(xiàn)代審美注入傳統(tǒng)文化，使傳統(tǒng)戲曲走向世界，受到更多觀眾的歡迎和欣賞。

2、政府應(yīng)變“輸血”為“造血”。

針對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇目前的生存狀況，一些專家、藝術(shù)家認(rèn)為，中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展離不開(kāi)政府的政策和資金支持，但是這種支持不是簡(jiǎn)單地“輸瞎李血”，而應(yīng)當(dāng)是“造血”。

擴(kuò)展資料：

中國(guó)傳統(tǒng)戲劇振興的意義：

振興戲曲藝搜拆術(shù)，對(duì)于傳統(tǒng)文化藝術(shù)薪火相傳具有不可替代的重要作用。戲曲是最為集中體現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的藝術(shù)形式，吸收融合了詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、服飾、武術(shù)等各種文化藝術(shù)精華，展現(xiàn)著獨(dú)特的中華審美風(fēng)范。

舞臺(tái)上雖只有一桌二椅，卻能夠“三五步走遍天下，六七人千軍萬(wàn)馬”，這正是傳統(tǒng)文化藝術(shù)寫(xiě)意美學(xué)品格的生動(dòng)表現(xiàn)。

生旦凈末丑、手眼身法步，絲竹管弦鼓、唱念做打舞，呈現(xiàn)了傳統(tǒng)文化藝術(shù)的迷人風(fēng)采?？梢哉f(shuō)，各種戲曲藝術(shù)的百花爭(zhēng)艷、代代相傳，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展提供了豐厚滋養(yǎng)。

參考資料來(lái)源：人民網(wǎng)-談?wù)勚袊?guó)戲曲

參考資料來(lái)源：人民網(wǎng)-新華調(diào)查：中國(guó)傳統(tǒng)戲劇為何“冰火兩重天”？(2)

每況愈下[měikuàngyùxià]生詞本基本釋義詳細(xì)釋義越往下越明顯。表示情況越來(lái)越壞。出處《莊子·知北游》：“夫子之問(wèn)也；固不及質(zhì)；正獲之問(wèn)于監(jiān)市履狶也；每況愈下?！崩?.由于繁重的學(xué)習(xí)任務(wù)，妹妹的視力～。近反義詞近義詞寸步難移日暮途窮江河日下日薄西山一落千丈一瀉千里走下坡路反義詞蒸蒸日上如日方升日新月異扶搖直上步步高升欣欣向榮百尺竿頭萬(wàn)千氣象

1、不毛之地2、殘花敗柳3、東零西落4、風(fēng)雨蕭條5、環(huán)堵蕭然1、不毛之地讀音：bù máo zhī dì釋義：不生長(zhǎng)草木莊稼的荒地。形容荒涼、貧瘠。

2、殘花敗柳讀音：cán huā bài liǔ釋義：?。核　垼旱驓?。凋殘的柳樹(shù)，殘敗了的花。舊時(shí)用以比喻生活放蕩或被蹂躪遺棄的女子。

3、東零西落讀音：dōng líng xī luò釋義：零散稀疏。形容衰敗。

4、風(fēng)雨蕭條讀音：fēng yǔ xiāo tiáo釋義：蕭條：寂寞。風(fēng)雨交加，顯出冷落的景象。

5、環(huán)堵蕭然讀音：huán dǔ xiāo rán釋義：形容室中空無(wú)所有，極為貧困。