快板臺詞怎樣劃分節(jié)奏

文言文節(jié)奏劃分的方法具體如下：

一、根據(jù)文言句子語法結構確定節(jié)奏

一般說來，文言句子的語法結構與現(xiàn)代漢語大體相同。一個完整的句子是由主語、謂語、賓語組成的。文言句子的朗讀停頓往往在主謂之間或動賓之間。這樣劃分是符合句子意思的完整表達的。

如：1、予/嘗求/仁人之心。2、率/妻子/邑人/來此絕境。

二、根據(jù)句首的語氣詞來確定節(jié)奏

有些文言句子句首含語氣詞，表示將發(fā)表議論，提示原因，如“蓋”、“夫”，往往在發(fā)語詞后進行停頓。

如：1、蓋/一歲之犯死者/二焉。2、夫/環(huán)而攻之/而不勝。

三、根據(jù)句中起舒緩語氣作用的“之”確定節(jié)奏

文言文中，“之”的用法很多，很復雜。其中起舒緩語氣作用的“之”有助于我們確定朗讀節(jié)奏：停頓往往在“之后”，這樣朗讀使得整個句子的語氣不至于顯得急促，而是緩急有致。

如：1、鵬之/徙于南冥也，水擊三千里。2、醫(yī)之/好治不病/以為功。

四、根據(jù)句首的連詞或總結性的詞語確定節(jié)奏

若句首出現(xiàn)表假設、轉折等的連詞，如“若”、“而”、“然則”等或表總結性的詞語，如“故”、“是故”等，往往在這些詞語的后面要加以停頓。

如：1、若/止印三二本，未為簡易。2、而/山不加增。

節(jié)奏劃分的特殊形式：把音的時值自由劃分，其數(shù)量與基本劃分不一致，即通常所說的連音符。把音的時值分成三等分來代替兩等分，便形成了三連音。還可以把音的時值分成五等分來代替四等分等。

響板演奏：

響板通常以木材制成，呈貝殼狀，無一定音高，是利用兩片響板互相稿租撞擊而發(fā)音，一般都用右手演奏。使用一對響板時，左、右手各執(zhí)其一。它和三角鐵和小鼓一樣，適宜于演奏多種多樣的正鄭節(jié)奏。

響板起源于埃及，現(xiàn)在仍廣泛運用于西班牙民間舞蹈中。早在古羅馬時期與中世紀時起即有此樂器。真正的西班牙響板是縛在手指上演奏的，但要演奏復雜而自由的節(jié)奏就很不容易，非有高超的技巧不可。

為了便于樂隊演奏員們使用，現(xiàn)代樂隊用的響板加裝了木柄，用手搖即可。當然這種簡化了的樂器不可能與真正的西班牙響板相比。

響板作為樂隊樂器，常被用于富于西班牙音樂特色的管弦樂曲中。如比才的歌劇《卡門》、夏布里埃的《西班牙狂想曲》就是很好鍵清兆的例子。此外還常用來加強樂曲的節(jié)奏性，如普羅科菲耶夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》及米約的《獻祭的人們》中都是這樣運用這一樂器的。

擴展資料：

響板的來源：

盡管“響板”的起源眾說紛紜，據(jù)研究埃及為響板的發(fā)源地。我們認為“ibérica peninsula”（伊比利亞半島傳入如今的西班牙）是它發(fā)展的地方。當時的“響板”是由兩塊小木塊、或兩塊海貝殼、或兩塊扁平的石頭組成，被街頭的舞者和音樂家放在手指間和手掌中敲打伴奏而用。

與其他西方國家不同，伊比利亞半島的“響板”用一棉繩從各自兩塊片上端的小洞中穿過，把兩塊連接起來敲擊演奏，這就是如今西班牙“響板”的雛形。

隨著時間的推移，西班牙的“響板”為了能更好詮釋舞者或音樂作家們的需要，一直在進行自身的變革，我們不難想象從最原始的“響板”發(fā)展到現(xiàn)在的樣子，當時的鄉(xiāng)村舞者為了讓它伴奏方便且聲音悅耳，不停尋找更好的技術與質料，其精心改良之路也是頗費一番周折。