關(guān)永超評(píng)書上下五千年上部

千與千尋是拿了奧斯卡獎(jiǎng)的影片，在我看來(lái)確實(shí)是當(dāng)之無(wú)愧，它也是我最喜歡的電影，每次看都會(huì)有新體會(huì)，共情體驗(yàn)十分強(qiáng)烈?？吹侥莻€(gè)瘦弱的愛(ài)撒嬌的無(wú)助的小女孩，就想到了自己。離開(kāi)父母，面對(duì)未知的危險(xiǎn)的世界時(shí)，沒(méi)有保護(hù)自己的人，只能被逼著成長(zhǎng)，但是在這個(gè)過(guò)程中，我們變得更勇敢，更堅(jiān)定，更懂得勤勞，友愛(ài)，寬容等詞的價(jià)值。

當(dāng)千尋坐在閣樓上看水上列車的時(shí)候，她對(duì)自己未來(lái)能否回家，要去哪里一無(wú)所知，寂靜的夜里只有列車行駛過(guò)水面時(shí)浪花飛濺的聲音，眼前只有蒼茫的夜色和一道車燈，初來(lái)乍到的千尋，經(jīng)歷了白天的新奇，恐懼，終于可以安靜的擁有獨(dú)處的時(shí)光，回想這夢(mèng)般的經(jīng)歷?？墒沁@時(shí)光中，又有著多少迷茫，憂慮，孤獨(dú)，就好像發(fā)現(xiàn)與世界格格不入的我們自己，在品嘗了酸甜苦辣后，對(duì)于“世界究竟是怎樣”“我究竟該成為怎樣的人”懷有深深的困惑，那個(gè)時(shí)候的我們，不也是如同千尋一樣，面對(duì)廣袤無(wú)垠的天地，第一次產(chǎn)生了無(wú)力感和掙扎的微弱意識(shí)嗎？拋卻白天努力工作的熱血，夜晚不需要這么多激情的負(fù)累，只需要哄哄自己，撫慰所有的不安，然后說(shuō)，沒(méi)關(guān)系的，雖然前路漫漫，但是一直在走就好。

類似的心理也產(chǎn)生在千尋吃飯團(tuán)時(shí)。為什么這一段是千與千尋的經(jīng)典鏡頭呢？看過(guò)花絮，發(fā)現(xiàn)這一段的分鏡劇本做的非常細(xì)致，導(dǎo)演對(duì)于每一幀上千尋面部變化的細(xì)節(jié)都作出了精準(zhǔn)的指示，也就是說(shuō)，每一次皺眉，哭泣都展示著人物細(xì)膩的心路歷程，因此可以把吃飯團(tuán)描畫的如此生動(dòng)，打動(dòng)人心，我們?cè)跓o(wú)意識(shí)之間，認(rèn)同了千尋微表情中的每一個(gè)無(wú)意識(shí)，真是巧妙的共鳴。這一段發(fā)生是在千尋到豬圈看父母，郁悶而絕望的時(shí)候，白龍遞上了食物，鼓勵(lì)她說(shuō)，無(wú)論多么難過(guò)都要吃東西。那個(gè)時(shí)候，人脆弱的心理防線被擊潰，在一個(gè)不需要戒備，偽裝的人面前，終于可以放肆地傾吐悲傷，觀眾與這種脆弱感與安全感立刻產(chǎn)生了強(qiáng)烈的連結(jié)，看到的不是哭的難以自已的千尋，而是一直艱難活著的自己，這種認(rèn)同一旦建立，欣賞的就不再是千尋的故事，而是自己的人生。

由此談?wù)劙堖@個(gè)角色。在我看來(lái)，這個(gè)人物是有著極強(qiáng)象征意義的。不知道是不是觀影人群年齡較小，豆瓣評(píng)論里大多數(shù)都是理解成“戀人”的角色，包括錢婆婆也說(shuō)“著急見(jiàn)男朋友了嗎”。但是實(shí)際上，我覺(jué)得這個(gè)人物實(shí)際上是扮演著知心朋友，雪中送炭的貴人等更廣意義上的角色。因?yàn)榘埖膼烹[之心，幫助了千尋，而千尋也以自己方式照顧白龍，拯救白龍，給他救贖。實(shí)際上，宮崎駿是想說(shuō)，人與人之間的信任與愛(ài)，可以幫助你戰(zhàn)勝一切困難。所以，勇敢地、努力地愛(ài)吧。這種通過(guò)共同經(jīng)歷不斷強(qiáng)化締結(jié)出來(lái)的關(guān)系，最終使得兩個(gè)人都更加勇敢獨(dú)立，也更信賴彼此，更加親密。每個(gè)人的人生中都會(huì)有這樣一個(gè)“白龍”，因?yàn)榕既坏囊蛩叵嘤觯驗(yàn)槟ルy而加深彼此的羈絆，最后或成為朋友，知己，或成為戀人。總而言之，這是一個(gè)關(guān)于建立親密關(guān)系的寓言。

湯屋中的各種角色，更是影評(píng)中的大熱門。鍋爐老爺爺代表那些進(jìn)入社會(huì)，人生地不熟的時(shí)候，愿意掏出一點(diǎn)善心，幫助指導(dǎo)年輕人的友好的前輩，這種來(lái)自陌生人的關(guān)愛(ài)，是冰冷的人際關(guān)系之外的溫情。表面上嫌棄千尋的鍋爐爺爺，卻為她指明了求見(jiàn)湯婆婆的路，在她睡在地板上時(shí)體貼地蓋上毯子，這小小的善意，卻讓人感受到大大的寬容與愛(ài)的力量。另一方面，在鍋爐房，很有意思的一幕是，千尋幫煤球們搬運(yùn)材料，導(dǎo)致所有的煤球都把活給她干，鍋爐爺爺斥責(zé)她說(shuō)“你這是在害他們，如果他們不工作，就會(huì)失去在這里生存的機(jī)會(huì)”，不只點(diǎn)明了湯屋的“工作文化”，另一方面也在說(shuō)明一個(gè)小道理：并不是所有的幫助都能真正幫助到別人，父母的溺愛(ài)就是典型。如果不讓孩子體會(huì)到辛勞工作的意義，讓孩子去吃苦，最終就會(huì)把孩子變成任人宰割的魚(yú)肉。千尋的父母正是因?yàn)樨澙泛蛻卸?，才變成了豬。小時(shí)候看到這一幕不得不說(shuō)我受到了驚嚇，人變成丑陋的豬這一幕著實(shí)有些恐怖，宮崎駿可能就是想通過(guò)這一幕給孩子們上深刻的啟蒙一課：永遠(yuǎn)要遠(yuǎn)離貪婪與懶惰，不勞而獲的人，和豬沒(méi)有分別，人的價(jià)值和尊嚴(yán)在于勞動(dòng)。

湯婆婆是堂屋的老板，象征著剝削人，物化人的資本家，她要求每一個(gè)人忘掉自己的名字，成為為她打工的機(jī)器?；蛟S，這就是我們社會(huì)中人的寫照。每個(gè)人都淪為生產(chǎn)線上的奴隸，不能去追求自己的個(gè)性與發(fā)展，最終成為被社會(huì)擺布的無(wú)知平庸之輩。湯婆婆自己也是一個(gè)精明勢(shì)利，自私狡詐的人。在白龍受傷后她立即作出“處理”白龍的決定，因?yàn)樗呀?jīng)是一個(gè)對(duì)自己無(wú)用的人。她的眼里只有豪奢的生活，華美的珠寶，和她那個(gè)驕縱的坊寶寶，典型的資本家形象。但是說(shuō)起來(lái)，湯屋里的眾人又何嘗不是如同湯婆婆一樣呢？湯屋只接待那些掏錢的客人，對(duì)于過(guò)路客是連歇腳的地方也沒(méi)有，更不會(huì)正眼瞧一眼，無(wú)臉男就是這樣被拒絕的客人。

說(shuō)到無(wú)臉男，很多時(shí)候他才是被觀眾討論的焦點(diǎn)。為什么這樣一個(gè)角色會(huì)受到這么多的認(rèn)同呢？相比較千尋，無(wú)臉男更像是一個(gè)代表普通人的動(dòng)畫模板。無(wú)臉男沒(méi)有臉，我覺(jué)得有兩種可能的理解：第一種是，我生來(lái)就沒(méi)有臉，但是你們都有，為了和你們一樣，可以行走在陽(yáng)光下而不遭人非議，我只能帶上面具表示我是你們的同類，從而得到被接納的機(jī)會(huì)；另一種是，面對(duì)這個(gè)世界形形色色的眼光，真真假假的嘴唇，我手足無(wú)措，不知道該如何以合適的表情回應(yīng)，那么干脆戴上一個(gè)永遠(yuǎn)微笑的面具，你不用看見(jiàn)我真實(shí)的臉，真實(shí)的表情，這是卑微；你不能，也不會(huì)有機(jī)會(huì)理解我真實(shí)的喜怒哀樂(lè)，這是孤獨(dú)。因此，無(wú)臉男實(shí)際上象征了在人際關(guān)系中無(wú)所適從的普通人，他們不擅長(zhǎng)拒絕與周旋，也懶與應(yīng)酬與交際，他們既恐懼又不屑，為了掩飾自己的內(nèi)心，戴上偽裝的面具以求基本的生存。

無(wú)臉男剛到湯屋時(shí)實(shí)際上是和千尋一樣的狀態(tài)，一個(gè)新世界的闖入者。但是不同的是，他的人設(shè)是一個(gè)空白人格的孩童，沒(méi)有那樣一個(gè)白龍的角色給他引導(dǎo)，也不像千尋有過(guò)被父母關(guān)愛(ài)教育的經(jīng)歷，已經(jīng)懂得一些道理。無(wú)臉男是真正的無(wú)知，所以他將來(lái)所要經(jīng)歷的一切會(huì)塑造他的人格。這就好像初入社會(huì)的年輕人，如果沒(méi)有自己堅(jiān)守的價(jià)值觀，很容易被社會(huì)的洪流卷著跑。他發(fā)現(xiàn)，在紙醉金迷的湯屋面前，沒(méi)有錢，自己連門都進(jìn)不去，但是善良的千尋給無(wú)臉男留了一道門，她是唯一不會(huì)用輕蔑眼光看待無(wú)臉男的人，也正是這道門，開(kāi)啟了無(wú)臉男的迷失之旅。

喧嘩的湯屋，并沒(méi)有無(wú)臉男的位置，他只能躲躲藏藏，四處漂移。看到湯屋里盛行的拜金主義和萎靡風(fēng)氣，無(wú)臉男開(kāi)始懂得適應(yīng)這里的規(guī)則，利用人心的貪婪。他變出金子引誘青蛙，獲得自己的食物。看到他吃下山珍海味后還吃了三個(gè)人，我著實(shí)嚇了一跳，原本溫和的，只知道站在一邊的無(wú)臉男竟然表現(xiàn)出了兇殘的攻擊性。他不知滿足的胃口，在湯屋眾人的供奉下愈發(fā)膨脹，人欲望無(wú)限伸張的丑態(tài)在無(wú)臉男這里表現(xiàn)得淋漓盡致，他可怕的吃相，臃腫的身軀，何嘗不像那些大腹便便的土豪，肚子填的滿滿，頭腦和心卻已經(jīng)淪為了欲望的奴隸。人性七宗罪，貪婪是其一。貪婪讓人失去控制，失去自由，讓人為了逐利不擇手段變得面目可憎。這個(gè)時(shí)期的無(wú)臉男是瘋狂的，但其實(shí)還是孤獨(dú)的，他自以為沾染上湯屋的風(fēng)氣，順應(yīng)那里的生存法則就可以過(guò)得很好，但其實(shí)是迷失在了自己的欲望和社會(huì)的怪象中，內(nèi)心還是空蕩蕩的，沒(méi)有可以真正讓自己自信，幸福，有歸屬感的錨點(diǎn)。當(dāng)他捧著金子來(lái)到千尋面前要她陪自己時(shí)，千尋卻說(shuō)，我不要這些，太多了。這個(gè)時(shí)候，曾經(jīng)相信貪婪無(wú)度就可以獲得滿足的無(wú)臉男受到了沖擊，他發(fā)現(xiàn)即使擁有金錢的自己也還有無(wú)法得到的東西，所以變得更加瘋狂。關(guān)鍵時(shí)刻千尋給他吃下河神的丸子，帶他離開(kāi)湯屋，他才重新變得溫順乖馴。點(diǎn)題的是千尋的那句“這個(gè)人在湯屋就會(huì)變壞”，其實(shí)無(wú)臉男本身并沒(méi)有問(wèn)題，關(guān)鍵是湯屋這個(gè)大染缸把他泡的面目全非。

千尋和無(wú)臉男一同乘車前往第六車站，達(dá)到了電影高潮，雖然這個(gè)片段非常安靜，但正是這種安靜讓人獲得了意想不到的力量。因?yàn)榇丝痰那な菆?jiān)定的，她不再像之前驚慌，因?yàn)橛辛讼胍Ｗo(hù)的人，她安慰白龍，告別鍋爐爺爺，帶上無(wú)臉男，登上列車。在上車之前，印象最深的是，湯屋的姐姐說(shuō)，列車有去無(wú)回，白龍也不在，只有你一個(gè)人，你要怎么回來(lái)呢？千尋沒(méi)有一絲害怕的神情，只是說(shuō)，沒(méi)關(guān)系的，那我就沿著水面走著回來(lái)。她開(kāi)始冷靜地看待前方的危險(xiǎn)，淡定地告訴自己，我有想做的事，無(wú)論如何也要達(dá)成，達(dá)到之前經(jīng)歷的所有困難，我都不怕，因?yàn)槲抑雷约嚎梢越鉀Q。小小的千尋開(kāi)始知道哭是沒(méi)有用的，面對(duì)人生中的絕境，只有自己積極的作為才能真正拯救自己和朋友，這一刻的千尋，突然就長(zhǎng)大了，變得勇敢有擔(dān)當(dāng)，這是一個(gè)心智成熟起來(lái)的女孩。而我們，不也是在跌倒過(guò)許多次后才發(fā)現(xiàn)，只有自助者才能獲得天助嗎？與其抱怨，哭泣，絕望，憤怒，不如平平靜靜地說(shuō)，沒(méi)關(guān)系的，雖然路很長(zhǎng)，但是我一個(gè)人也可以走的很遠(yuǎn)。

水上列車到第六車站的這段路，好像經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的一生。有人上車，下車，大家行色匆匆，看不清他們的臉，每個(gè)人在電影中都只有剪影。千尋帶著坊寶寶和無(wú)臉男安靜地坐車，看著換乘的人，看著窗外的景色，在這片安靜中，無(wú)臉男喧囂的內(nèi)心也得到了沉淀，他終于得到了正確的指引，雖然不知道未來(lái)會(huì)走向何方，但是跟著千尋，就好像能去到可以安心的地方。從前那個(gè)哭鼻子的千尋，變成了坊寶寶和無(wú)臉男的依靠，從什么時(shí)候開(kāi)始，我們就開(kāi)始丟下孩童的稚氣，開(kāi)始學(xué)會(huì)去照顧他人，保護(hù)他人，成為他人的依靠呢？但毫無(wú)疑問(wèn)這是令人欣喜的成長(zhǎng)。這一段也出現(xiàn)了經(jīng)典臺(tái)詞，人生就像一趟列車，你會(huì)在途中遇到各種各樣的人同行，但是，每個(gè)人都只能陪你一程，終將下車離去，這個(gè)時(shí)候，我們只需要心懷感恩，然后向他們微笑揮手告別。其實(shí)這段臺(tái)詞也可以算是整部電影的注腳，無(wú)論是最后讓千尋“向前走，不要回頭”的白龍，還是鍋爐爺爺，無(wú)臉男，坊寶寶，最后都只是人生的一個(gè)過(guò)客，我們會(huì)再見(jiàn)嗎？誰(shuí)知道呢。白龍說(shuō)，一定會(huì)的，其實(shí)只是想說(shuō)，期盼與你的再會(huì)，我有這樣美好的希冀。面對(duì)人生的動(dòng)蕩莫測(cè)，誰(shuí)也不知道下一站會(huì)遇到誰(shuí)，會(huì)與誰(shuí)分離，那么，就讓我們感激彼此在一起的時(shí)光，感謝你陪伴我的這段成長(zhǎng)，人生雖然千般無(wú)奈，但我們也可以笑著接受無(wú)常，在這易逝的苦澀人生中尋得一點(diǎn)甘甜。看到白龍久久沒(méi)有放下的手，在那一點(diǎn)晶瑩的淚光中，仿佛看到了什么是永恒。

無(wú)臉男在錢婆婆樸素但溫馨的小屋里找到了自己勞動(dòng)的位置，千尋也系上了伙伴們趕制的頭繩，為什么有這根頭繩呢？因?yàn)樵谇るx開(kāi)湯屋，回到父母身邊時(shí)，這根頭繩閃了一下，告訴千尋，這一切都不是夢(mèng)。這段奇幻的冒險(xiǎn)，艱難的成長(zhǎng)故事是千尋真實(shí)經(jīng)歷的，也終將在她的生命中留下難以磨滅的堅(jiān)韌，勇敢，善良的烙印。這也是千與千尋這部電影想要向觀眾傳達(dá)的溫暖的力量，勇敢地活下去，美好地活下去。只要活下去，就有希望。

致敬永遠(yuǎn)的千與千尋。

好像有個(gè)包森傳奇，天津臺(tái)播了

沒(méi)有永恒都是相對(duì)

千與千尋！

前段時(shí)間千與千尋上映了重置版本。千與千尋在影史上也是赫赫有名的，當(dāng)初奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)就頒給了他。而當(dāng)年他的同期作品是迪士尼的《星銀島》《星際寶貝》，夢(mèng)工廠的《小馬王》，20世紀(jì)?？怂沟摹侗邮兰o(jì)》，他是唯一一部非歐美知道的奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)獲得電影。

宮崎駿的作品畫風(fēng)一般都是充滿理想主義的，觀眾們看了后心情會(huì)感到舒適，他的故事多為童話故事。而且結(jié)局一般都是美好的，卻飽含深意。童話故事的場(chǎng)景都帶著夢(mèng)幻般的感覺(jué)。

千與千尋里每個(gè)人物都有非常鮮明的reset，不論是千尋還是白龍，湯婆婆，無(wú)臉男，還是寶寶，錢婆婆這些人，都有很強(qiáng)烈的象征意義，在現(xiàn)實(shí)中是可以找到這些人物的原型的，這也是這部動(dòng)畫被大眾看好的主要原因。

像寶寶這樣的角色，觀眾們討厭的一般都不是寶寶本身，而是過(guò)度寵溺寶寶的錢婆婆，現(xiàn)實(shí)也是如此，熊孩子并不是大家煩惱的對(duì)象，而是禪御犯錯(cuò)后為熊孩子辯解的熊家長(zhǎng)。

而無(wú)臉男這個(gè)角色，就像是一張白紙，別人如何對(duì)待它，他槐襲敬就如何對(duì)待別人，就像初入社會(huì)的我們，也是這樣無(wú)助。容易被社會(huì)改變自己的本心，可能會(huì)遇到貪婪的人，也會(huì)有善良的人做朋友。最終我們還是會(huì)成長(zhǎng)，變成自己原本心里想做的人。

千與千尋最終的成功還是離不開(kāi)兩位主人公，以及對(duì)社會(huì)，對(duì)環(huán)境作出的反思。

這部動(dòng)畫電影值得每一個(gè)人去觀看，好作品不分年齡鉛慎~

這是來(lái)源于佛門的一個(gè)說(shuō)法，就是人的魂魄會(huì)一直被留在地獄中不能經(jīng)歷正常該有的輪回。是一種迷信的說(shuō)法。

超級(jí)演說(shuō)家里面沒(méi)有劉永奇，在我是演說(shuō)家里第一季第三期里面有他，第一個(gè)就是。

我覺(jué)得最經(jīng)典的應(yīng)該是從四大名著《紅樓夢(mèng)》《西游記》《水滸》和《三國(guó)演義》改編的電視劇最經(jīng)典，除此之外還有《瑯琊榜》《甄嬛傳》《白鹿原》和《仙劍奇?zhèn)b傳》系列也是不可超越的經(jīng)典。

中國(guó)的電視劇已經(jīng)有三十多個(gè)年頭了，一路走來(lái)有太多不如意，如今形成了一種制播分離最徹底的一種形態(tài)，三十年里，中國(guó)的電視劇從未像今天這樣受到資本主義的青睞，資本的介入勢(shì)必會(huì)推動(dòng)行業(yè)的生產(chǎn)規(guī)模和生產(chǎn)模式的改變，影視企業(yè)的梯隊(duì)分層變得越來(lái)越清晰，資本和資源正在向第一梯隊(duì)靠攏，電視劇的制作熱情高漲，前所未有。

雖然很美好但是卻不容許我們止步于此，有的大公司正在尋求新的生產(chǎn)模式，希望可以在規(guī)?；a(chǎn)中突破瓶頸，甚至一些數(shù)量眾多的中小型企業(yè)也無(wú)法懈怠，否則就會(huì)在大量的競(jìng)爭(zhēng)中被淘汰。

這是一個(gè)需要?jiǎng)?chuàng)作者撇開(kāi)內(nèi)心浮躁、堅(jiān)守內(nèi)心的時(shí)代，有人游走于市場(chǎng)和藝術(shù)之間，企圖尋找一個(gè)平衡點(diǎn)，有人迎合市場(chǎng)徹底屈服，還有人十幾年來(lái)剛性不變，固執(zhí)而憤怒，始終堅(jiān)持藝術(shù)的“單純”在這樣的時(shí)代里有誘惑有曲折，但中國(guó)電視劇和從。從業(yè)者經(jīng)歷的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這么多。

我們國(guó)家不缺好作品存在，國(guó)產(chǎn)劇面臨的挑戰(zhàn)很多，但并不代表我們可以妄自菲薄，我們應(yīng)該肯定最佳作品的存在，精益求精、尋求突破。

可以，當(dāng)速度到光速時(shí)就能實(shí)現(xiàn)時(shí)間無(wú)窮大。無(wú)論多久在這個(gè)次元空間里都是零剎那。光速在任何坐標(biāo)系里都是一樣的，光速時(shí)物體已經(jīng)質(zhì)量無(wú)窮大，形態(tài)也無(wú)窮大。若超過(guò)光速需要它的運(yùn)動(dòng)能量也會(huì)超過(guò)無(wú)窮大，超光速不存在。存在剎那空間也會(huì)崩塌。