珍品琴書侶香爐

爐

（爐）

lú?

基本字義

●?爐

（爐）

lú??ㄌㄨˊ

　1. 取暖、做飯或冶煉用的設(shè)備，種類很多，普通用煤火發(fā)熱，有用煤氣、電力的：～子?！?。鍋～。熔～?！鸺兦啵ㄓ鞴Ψ蜻_(dá)到純熟完美的境地）。

　2. 古同“壚”，古代酒店前放置酒壇的爐形土墩，借指酒店。

上海女學(xué)生葛薇龍求學(xué)香港，投靠姑母梁太太，被梁太太利用，當(dāng)做誘餌來吸引男人，葛薇龍漸漸沉迷在紙醉金迷中。后來被花花公子喬琪喬吸引，為了繼續(xù)過聲色犬馬的上流社會(huì)生活，不惜出賣自己的靈魂，費(fèi)盡心機(jī)嫁給了喬琪喬，最終淪為姑母梁太太和喬琪喬斂財(cái)?shù)墓ぞ摺?/p>

唐宋為禮佛所用。

每逢正月初一，文武百官手捧香爐，圍繞佛像行香，祈禱國(guó)泰明安。

香爐可靜置，可手持行走，故名為行爐。

現(xiàn)為日?？呻S身攜帶的香器。

該成語(yǔ)是：（三足鼎立）

[解釋] ? ?比喻三方面對(duì)立的局勢(shì)。 ? ?

[出自] ? ?《后漢書·竇融傳》：“欲三分鼎；連衡合從；也宜以時(shí)定?！?? ?

《第二爐香》是現(xiàn)代作家張愛玲創(chuàng)作的中篇小說，該小說講述了一個(gè)處在異地他鄉(xiāng)的白種人羅杰的不幸婚姻與人生悲劇。

《第二爐香》發(fā)表于1943年《紫羅蘭》雜志第五、六期，收入1944年8月上海雜志社《傳奇》，中國(guó)大陸地區(qū)版本收錄于小說集《傾城之戀》。

這本小說以性的本能缺失為構(gòu)架，通過文中各個(gè)讓蘆人物的悲慘經(jīng)歷發(fā)出了對(duì)性與本能、人性與社會(huì)甚至?xí)r代蒼涼的反思與批判。該小說的主角是羅杰、愫細(xì)以及蜜秋兒太太。

《第二爐香》這部故事的發(fā)生以香港為背景，香港對(duì)于張愛玲來說是不可或缺的一部分。她用三年的時(shí)間，來收集醞釀并沉淀自己的寫作素材以及創(chuàng)作背神祥景，創(chuàng)作出了“沉香屑”兩部故事。

《第二爐香》通過羅杰安白登和愫細(xì)密秋兒的婚戀悲坦瞎帶劇，揭露了性本能難以滿足的畸形婚姻的悲哀的同時(shí)，批判了20世紀(jì)三四十年代女性對(duì)于性的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。

爐火純青

成語(yǔ)解釋: 純: 純粹; 青: 藍(lán)色的;純青: 爐火到爐子里的的溫度達(dá)到最高點(diǎn)。相傳道家煉丹;火焰從紅色轉(zhuǎn)成純青色的時(shí)候; 就算成功了。比喻功夫造詣已達(dá)到了精湛、純熟、完美的地步。

這個(gè)電影改編自張愛玲的小說《沉香屑·第一爐香》，是由馬思純、彭于晏、張鈞蜜、俞飛鴻等主演的愛情片。

其實(shí)故事很簡(jiǎn)單，用張愛玲的話說，一炷香的時(shí)間就可以講完了，女學(xué)生葛薇龍從上海來到殖民地香港讀書，后投靠早年嫁當(dāng)?shù)馗缓雷鲦墓脣?，與花花公子喬琪喬相識(shí)相識(shí)后陷入了愛情漩渦，最終淪為高級(jí)交際花供養(yǎng)愛人。

若能經(jīng)得起誘惑，葛薇龍不會(huì)落得一個(gè)悲情女子的下場(chǎng)。葛薇龍是一個(gè)普通的上海女孩，他們一家前往香港避難，由于香港的物價(jià)太高了，他們一家決定回去。但是執(zhí)拗的葛薇龍想留在香港讀書，于是她找到了多年未聯(lián)系的姑媽梁太太。姑媽的名聲一直不好，但是葛薇龍相信自己是一個(gè)行得正、坐得端的人，不會(huì)被世俗所誘惑。但是她錯(cuò)了，她高估了自己，僅僅三個(gè)月，她從一個(gè)普通女孩淪為物質(zhì)的奴隸。

有人說過，一個(gè)女人悲劇的開始，就是從她徹徹底底地愛上一個(gè)不愛自己的男人時(shí)，就注定了。用現(xiàn)在的話來說，葛薇龍就是在感情中就是“戀愛腦”的狀態(tài)。葛薇龍剛認(rèn)識(shí)喬琪喬就不可自拔地被他吸引住了，后面愛上他似乎也是順其自然的過程。但是喬琪喬終究是一個(gè)花花公子，葛薇龍因?yàn)樽约鹤銐驉鬯脑挘幸惶焖矔?huì)愛自己。

很遺憾，葛薇龍賭輸了。喬琪喬是一個(gè)典型的花花公子，人品不好也沒有責(zé)任感，他完全擔(dān)當(dāng)不起一個(gè)丈夫的角色。他甚至和葛薇龍?zhí)拱渍f“我不能答應(yīng)你結(jié)婚，我也不能答應(yīng)你愛，我只能答應(yīng)你快樂?！狈旁诮裉?，這又是一句渣男語(yǔ)錄。愛錯(cuò)一個(gè)人并不可怕，葛薇龍和很多陷入感情中的女孩一樣，以為自己可以用愛改變一個(gè)男人。這就是可怕之處，愛錯(cuò)了人還不及時(shí)掉頭，注定悲劇。

或許，張愛玲筆下的悲情女子形象也告誡了女孩們，在感情中要自信一點(diǎn)，女孩的幸福掌握在自己手里，而不是寄托在男人身上。