二人轉(zhuǎn)演員李雷生平

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二人轉(zhuǎn)演員李小明，中國內(nèi)地男演員、趙本山的第47號弟子，現(xiàn)出演《鄉(xiāng)村愛情故事》。
他的表演風(fēng)格獨(dú)特，以搞笑幽默見長，在二人轉(zhuǎn)表演中，他能夠?qū)⒂哪c東北的醇厚民俗相結(jié)合，讓觀眾在享受輕松愉快的氛圍的同時，感受到二人轉(zhuǎn)的魅力。
除了演藝活動，李小明也積極參與公益事業(yè)，幫助有需要的人們。他利用自己的名氣和影響力，為社區(qū)的公益活動進(jìn)行宣傳和籌款，受到了廣泛的贊譽(yù)和尊重。
在家庭生活方面，李小明非常重視家庭和親情，與家人關(guān)系密切。他在工作之余，會盡可能地與家人相處，共同分享生活的點(diǎn)滴。
在事業(yè)上，李小明憑借自己的才華和努力，逐漸在二人轉(zhuǎn)和影視領(lǐng)域嶄露頭角。他的表演受到了觀眾的喜愛和贊賞，也得到了業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可。
總的來說，李小明的現(xiàn)狀是積極向上、充滿活力、深受觀眾喜愛的演員和公益人士。他通過自己的表演和行動，為身邊的人帶來了歡笑和溫暖，也為社會做出了積極的貢獻(xiàn)。

地雷戰(zhàn)演員表：

1、趙虎

演員?白大鈞

趙家莊民兵隊(duì)長趙虎，為使敵人不容易發(fā)現(xiàn)地雷，正反復(fù)試驗(yàn)改進(jìn)造地雷的技術(shù)。為了研制“頭發(fā)絲雷”，生拉硬扯地從女民兵玉蘭的頭上偷竊了幾根頭發(fā)，“造成了玉蘭的極大誤會”。

2、玉蘭

演員?魯在蘊(yùn)

民兵隊(duì)長，她為八路軍紡紗織布、做軍鞋、運(yùn)給養(yǎng)、站崗放哨、抬擔(dān)架、照料傷員，又負(fù)責(zé)給八路軍送情報(bào)和帶領(lǐng)青婦隊(duì)隊(duì)員埋地雷。

3、二曼

演員?楊雅琴

民兵副隊(duì)長。她跟著民兵隊(duì)長趙虎，女民兵玉蘭、鐵嫂等人，在村口、大道等設(shè)踏雷，在溝口、田邊等設(shè)下絆雷，在樹上懸掛天雷，用碎石雷堵塞路口、海灘、河道等險要地段，用頭發(fā)絲雷阻止敵人挖雷，天羅地網(wǎng)般的地雷陣。

4、雷主任

演員?張長瑞

雷主任，區(qū)武委會。為了減少損失，區(qū)武委會雷主任和趙家莊民兵隊(duì)長趙虎集合群眾的智慧，想出應(yīng)對日軍的策略。

把生活費(fèi)從父母手中到老板手中的轉(zhuǎn)變熟記與心的啊 所謂轉(zhuǎn)變角色，主要是指由一個天之驕子的大學(xué)生，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€現(xiàn)實(shí)的社會求職者，拋開浪漫，拋開幻想，認(rèn)識自己所處的真實(shí)地位和嚴(yán)酷的社會現(xiàn)實(shí)，實(shí)事求是地面對就業(yè)這樣一個現(xiàn)實(shí)。要想正確地選擇職業(yè)，就必須轉(zhuǎn)變角色，不能把學(xué)校、家庭、親友及同學(xué)所給予的關(guān)心、呵護(hù)、尊重當(dāng)成是社會的最終認(rèn)可。而要擺正自己的位置，客觀、冷靜地進(jìn)入求職狀態(tài)，認(rèn)識社會，了解社會，以自身的實(shí)力，積極主動地去適應(yīng)社會需要，在選擇社會職業(yè)的同時，也接受社會的選擇，正確地邁出人生這關(guān)鍵的一步。首先，要正確的認(rèn)識自我，了解自己的氣質(zhì)、性格，興趣、愛好，能力、特長，甚至是生理特征，明確自己擅長什么，不擅長什么，以便更好的明確自己需要或者適合什么樣的工作。其次，在擇業(yè)過程中，要敢于競爭。大學(xué)生強(qiáng)化擇業(yè)的競爭意識，一是要在正確自我評價的基礎(chǔ)上，充分相信自己的實(shí)力，敢于通過競爭去達(dá)到理想的目標(biāo)。二是必須在心理上準(zhǔn)備同鐵飯碗、大鍋飯的傳統(tǒng)告別。必須從社會進(jìn)步和深化改革的角度來加深對競爭機(jī)制的認(rèn)識，強(qiáng)化自身的競爭意識，自覺地正視社會現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)變觀念，做好參加競爭的心理準(zhǔn)備。再次，要善于競爭。在求職與擇業(yè)競爭中，應(yīng)注意期望值是否恰當(dāng)。期望值是個人愿望與社會需求的比值，期望過高會使心理壓力加大，注意力難以集中，造成焦慮，影響正常水平的發(fā)揮。要做到在面試時儀表端莊，舉止得體，給人留下良好的第一印象；鍛煉出較好的口才，交流時口齒伶俐、表述清晰；合理利用有關(guān)規(guī)則等。最后，還要會正確的對待挫折。生活中的挫折是造就強(qiáng)者的必由之路，挫折是鍛煉意志、增強(qiáng)能力的好機(jī)會。遇到挫折后應(yīng)放下心理包袱，仔細(xì)尋找失利的原因，調(diào)整好目標(biāo)，腳踏實(shí)地前進(jìn)，爭取新的機(jī)會。 我相信，只要你有一顆努力的心，能夠好好的做好角色的變換，一定能夠在社會上找到自己的立足之地，與大家共勉！

小品是八十年代春晚節(jié)目中發(fā)展起來的 小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言，以趙本山、陳佩斯、朱時茂、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達(dá)、潘長江著名
小品是通過多人物的交流，舞美，復(fù)雜的道具，音樂，燈光等元素構(gòu)成，能夠直觀清楚的表達(dá)出故事背景，小品表演最大的難點(diǎn)在于哪里呢，就是不能出錯，如果一個地方處理不對，比如漏掉動作，那么后面幾乎沒有補(bǔ)救的余地。還有一點(diǎn)就是配合，配合出現(xiàn)斷點(diǎn)，會立馬被觀眾發(fā)現(xiàn)，從而脫離代入感，那整個節(jié)目就尷尬了。
相聲是清朝年間的就存在的民間表演，著名相聲表演大師有馬三立、侯寶林、常寶堃、蘇文茂、劉寶瑞等多人。二十世紀(jì)晚期，以侯寶林、馬三立為首的一代相聲大師相繼隕落，相聲事業(yè)陷入低谷。
相聲看似簡單的表演形式，實(shí)則考研演員的基本功的扎實(shí)程度以及臨場發(fā)揮的經(jīng)驗(yàn)，郭德綱曾說：入門很簡單，穿上大褂上臺就能說，但要真正會的人很少，這個完全取決于學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)的積累。
為什么有說相聲的后來不在春晚上說了，反而去演小品呢？代表人物： 馮鞏，賈玲，郭冬臨等，這些人不說相聲以后演的小品也是可圈可點(diǎn)的，要說轉(zhuǎn)行的原因大概有三點(diǎn)：一，大環(huán)境的轉(zhuǎn)變，九十年代末，因?yàn)樾碌膴蕵贩绞皆龆?，比如電視，電影的普及人們對華麗多樣表演模式的青睞，導(dǎo)致相聲行業(yè)大面積崩塌。第二點(diǎn)呢就是：傳承斷層，很多傳統(tǒng)老段子因?yàn)榇蟛糠质强坷陷吶丝趥餍氖诘靡员４妫S著建國后僅存的幾位大師相繼去世，接班人又后繼乏力才導(dǎo)致相聲新秀的匱乏，畢竟相聲演員培養(yǎng)的周期太長，不同于小品排練有一定時間后即可登臺，第三點(diǎn)，好的搭檔，相聲講究的是三分逗，七分捧，行業(yè)內(nèi)好的逗哏演員相對較多，捧哏太少，或者說會捧的太少，畢竟捧哏的專業(yè)素養(yǎng)要求是很高的，簡單的場景中逗哏的全靠捧哏的兜著（于謙絕對算好捧哏的），所以很多演員放棄了相聲這個形式比較單一，對自身和搭檔要求都高的行業(yè)，轉(zhuǎn)而走受眾多，周期短，表現(xiàn)形象多面的小品。
轉(zhuǎn)自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心語：曾在既是真理，娛樂大眾才是上策。

我也許和沵差不多大，但是應(yīng)為我的好高騖遠(yuǎn)，不切實(shí)際，不踏實(shí)，我失去了很多機(jī)會，白白浪費(fèi)了許多時間，

簡單說，工作樹立好心態(tài)，在本身崗位和學(xué)校一樣，趕比爭超，四點(diǎn)，好強(qiáng)是人的天性，看你是喜歡用嘴還是用行動說話，好好加油，生活不失熱情 ，

為自己在成就一個微笑。

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