近代著名評(píng)書(shū)

目前留有影音資料的主要有連闊如、袁闊成、單田芳、田連元、張少佐。其中，連闊如留下的只是幾個(gè)片段，因此影響有限；而袁、單、田、張這幾個(gè)版本都是完整的，這幾個(gè)人的表演風(fēng)格也各具特色。

袁闊成表演的《水滸》是最早的版本，袁老在表演這部書(shū)時(shí)更名為《水泊梁山》。在《水泊梁山》這部書(shū)中，袁老對(duì)原著進(jìn)行了大規(guī)模的改編，改編后的《水泊梁山》，與原著相差的不僅僅是名字的不同，內(nèi)容也有很大的區(qū)別。因此，袁版的《水滸》已不是真正意義的《水滸傳》故事。袁老在表演這部書(shū)時(shí)，不但表現(xiàn)出了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，也體現(xiàn)出了較高的古典文學(xué)素養(yǎng)，堪稱袁老早期傳統(tǒng)作品中的代表作。但袁老在表演此書(shū)時(shí)也微露瑕疵，比如，將高俅的官職太尉(wei)讀為太尉（yu），直到書(shū)的后半段才改過(guò)來(lái)。

單版《水滸傳》有70回版和360回版兩種。70回版是單老的第一個(gè)版本，但講的不全，只講了原著的一半左右就草草收?qǐng)隽?；想是單老自己也?duì)這個(gè)虎頭蛇尾、殘缺不全的《水滸傳》70回版本不夠滿意，因此在后來(lái)又接著這個(gè)70回版本的故事繼續(xù)向下講，錄制了后來(lái)的360回版。單老的表演特點(diǎn)是更加口語(yǔ)化、更具平民色彩，這個(gè)特點(diǎn)并不僅僅體現(xiàn)在《水滸傳》上，在他表演的其他書(shū)目上也是如此。單老的基本功十分扎實(shí)，聽(tīng)他娓娓道來(lái)，口齒清晰、張弛有序，嗓音雖略帶沙啞卻非常洪亮，顯得底氣十足，在演說(shuō)《水滸傳》這部以男人為主的好漢故事時(shí)更加顯得氣勢(shì)磅礴。有人說(shuō)，單老在表演評(píng)書(shū)時(shí)“臟口”太多，其實(shí)，評(píng)書(shū)藝術(shù)是一個(gè)人在演一群人，而在書(shū)中出現(xiàn)的人物中既有文人雅士，也有販夫走卒，如果讓李逵這樣沒(méi)有受過(guò)教育的人文縐縐的說(shuō)話是很不現(xiàn)實(shí)的，也是與其身份不相適應(yīng)的，況且，單老在使用“臟口”時(shí)還是比較節(jié)制的。美中不足的是，單老對(duì)《水滸傳》似乎沒(méi)有做過(guò)深入的研究，雖然一回一回的講下來(lái)，卻總感覺(jué)缺了點(diǎn)什么?！端疂G傳》作為古典名著，具有豐富的文化內(nèi)涵，但單老在表演時(shí)并沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，這是十分遺憾的。

田版《水滸傳》有電臺(tái)版和電視版之分，分別在中央電臺(tái)和中 央電視臺(tái) 播出。田連元在表演《水滸傳》之前做了許多準(zhǔn)備工作，對(duì)《水滸傳》做了深入的研究，其對(duì)《水滸傳》研究的造詣極深，中 央電視臺(tái) 拍攝電視劇《水滸傳》時(shí)便請(qǐng)了他去做顧問(wèn)，由此可見(jiàn)田連元對(duì)水滸的研究已達(dá)專家水準(zhǔn)。因此，我們?cè)诼?tīng)田版《水滸傳》時(shí)就會(huì)感覺(jué)到，處處透出濃郁的文化氣息。田連元對(duì)《水滸傳》中許多我們今天難以理解的名詞和稱呼乃至當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗進(jìn)行了詳細(xì)的講解，而且這些講解是溶入故事當(dāng)中，恰倒好處的表現(xiàn)出來(lái)，既不顯得說(shuō)教也不顯得生硬，稱得上是寓教于樂(lè)。他對(duì)《水滸傳》中各個(gè)好漢的綽號(hào)進(jìn)行仔細(xì)的考證。比如，朱貴的綽號(hào)是“旱地忽律”，“忽律”的意思是鱷魚(yú)，今人知道這個(gè)綽號(hào)含義的人只怕不多；另如，書(shū)中的武大郎和潘金蓮以及西門慶均稱呼王婆為“干娘”，而這個(gè)“干娘”并不是我們今天所指的“干媽”，田連元亦對(duì)“干娘”這個(gè)稱呼做了明確的解釋?？梢哉f(shuō)，聽(tīng)田版的《水滸傳》就好象是在聽(tīng)一個(gè)《水滸傳》研究的專家在講課，而講的既生動(dòng)又富有幽默感。而且，田連元在表演時(shí)十分注重 人物心理 刻畫(huà)，對(duì)書(shū)中人物的內(nèi)心描摹細(xì)致入微，使得人物形象更加鮮活，如在眼前。

張版的《水滸傳》共307回，是出現(xiàn)最晚的版本。張少佐在表演這部書(shū)時(shí)借鑒甚至模仿了田版《水滸傳》，有時(shí)整句話都與田版的一樣，這想必是張少佐也十分認(rèn)同田版《水滸傳》的緣故吧。但張版的《水滸傳》卻因模仿的過(guò)多而失去了自己的風(fēng)格，使自己陷入了尷尬的境地，就算模仿的再好也只是對(duì)田版《水滸傳》的翻版而已。如果是一個(gè)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)《水滸傳》的人，第一次聽(tīng)的就是張版《水滸傳》的話，還會(huì)覺(jué)得不錯(cuò)，而一旦聽(tīng)了田、單二人的版本后就會(huì)覺(jué)得，張版《水滸傳》既無(wú)單版的干脆利落，又無(wú)田版的細(xì)致入微?？梢哉f(shuō)，張少佐對(duì)田版的模仿是得不償失的，空留邯鄲學(xué)步之譏。

袁闊成先生的評(píng)書(shū)《三國(guó)》要高單田芳先生一籌。單先生說(shuō)書(shū)還是以江湖傳奇故事為最好，像《三俠五義》、《白眉大俠》、《明英烈》之類的，而他說(shuō)文學(xué)性強(qiáng)的書(shū)還是有江湖氣息有些不倫不類。袁闊成先生家學(xué)淵源，溫而不慢、火而不燥，是說(shuō)才子書(shū)的典范。請(qǐng)樓主自己再耐心品評(píng)品評(píng)。

另外天津有一位老先生叫姜存瑞說(shuō)《三國(guó)》是一絕，與別家不同另成一派，樓主有興趣可以搜一下他老的音頻或視頻。

評(píng)劇的創(chuàng)始人:成兆才

　　成兆才（1874～1929）河北省唐山市灤南縣扒齒港鎮(zhèn)繩各莊村人，字捷三（又作潔三），藝名“東來(lái)順”。中國(guó)近代杰出的劇作家，北方著名戲曲表演藝術(shù)家，評(píng)劇創(chuàng)始人。

來(lái)歷

　　評(píng)劇，是流傳于中國(guó)北方的一個(gè)戲曲劇種，是廣大人民所喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇種之一，位列中國(guó)五大戲曲劇種。曾有觀點(diǎn)認(rèn)為是中國(guó)第二大劇種。清末在河北灤縣一帶的小曲"對(duì)口蓮花落"基礎(chǔ)上形成，先是在河北農(nóng)村流行，后進(jìn)入唐山，稱"唐山落子"。20世紀(jì)20年代左右流行于東北地區(qū)，出現(xiàn)了一批女演員。20世紀(jì)30年代以后，評(píng)劇表演在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現(xiàn)了李金順、劉翠霞、白玉霜、喜彩蓮、愛(ài)蓮君等流派。1950年以后，以《小女婿》、《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國(guó)產(chǎn)生很大影響，出現(xiàn)新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。現(xiàn)在評(píng)劇仍在華北、東北一帶流行。

近代著名演員

李曉梅 ?馬晗 ?筱桂花等

警世戲社頭班的演員人數(shù)較多，隊(duì)伍很強(qiáng)，多時(shí)達(dá)到六十余人，皆可稱謂評(píng)劇創(chuàng)始人，但其中貢獻(xiàn)最大者，要數(shù)成兆才、月明珠、任善慶、金開(kāi)芳諸人。



評(píng)劇同一些古老的戲曲相比，是一個(gè)新興的劇種，從其形成時(shí)期算起，至今也才有七十余年的歷史。盡管它的歷史較短，發(fā)展卻極為迅速，近三十余年，評(píng)劇已成為我國(guó)幾個(gè)影響很大的戲曲劇種之一。

評(píng)劇發(fā)源于河北省唐山地區(qū)。前身是唐山地區(qū)流行的蓮花落(民間演唱形式)，后與關(guān)外的二人轉(zhuǎn)(亦稱蹦蹦，也是一種民間演唱形式)相結(jié)合，吸取了河北梆子、京劇、皮影等藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，于 1912年前后，在唐山形成了評(píng)劇。

蓮花落發(fā)展成為舞臺(tái)戲劇之后，始稱平腔梆子戲，簡(jiǎn)稱平戲。后因其名與當(dāng)時(shí)的京劇名字相混淆(彼時(shí)京劇亦名為平劇)，為便于區(qū)別，遂改平為評(píng)，這也就是評(píng)劇名稱的由來(lái)。盡管評(píng)劇已有了正名，以往群眾還是習(xí)慣稱它為落子。

評(píng)劇的發(fā)展，大體可分為孕育、形成、壯大、提高幾個(gè)時(shí)期。下面就每個(gè)時(shí)期的重要班社、演員及其藝術(shù)特點(diǎn)分別作簡(jiǎn)要介紹。

孕育時(shí)期 ( 1909年以前):即蓮花落時(shí)期。一般蓮花落班社，多系業(yè)余組織，演員主要是貧苦農(nóng)民，其活動(dòng)規(guī)律基本是農(nóng)忙務(wù)農(nóng)，農(nóng)閑演出。清光緒、宣統(tǒng)年間也出現(xiàn)了一些職業(yè)班社，其中較有影響的有灤縣的趙家班、二合班，樂(lè)亭的崔八班，豐潤(rùn)的孟光武班，遷安的金鴿子班，漢沽的慶春班等。影響較大的演員有金菊花、月明珠、成兆才、任善慶等。其中尤以金菊花名聲最著，他擅長(zhǎng)演《賣子孫賢》、《安安送米》、《拾萬(wàn)金》等劇目，以唱悲調(diào)見(jiàn)長(zhǎng)，代表了這個(gè)時(shí)期的蓮花落藝術(shù)特點(diǎn)。

形成時(shí)期 ( 1909-1923年):從民間演唱形式的蓮花落過(guò)渡成為初具舞臺(tái)藝術(shù)規(guī)模的評(píng)劇，這是一次歷史性的飛躍發(fā)展。完成這個(gè)過(guò)渡的班社，首先是漢沽的慶春班。由于當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階級(jí)對(duì)蓮花落藝術(shù)橫加排斥、扼制，致使許多蓮花落班社解體。慶春班進(jìn)入唐山后，面對(duì)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，為了求得生存，爭(zhēng)取社會(huì)承認(rèn)，遂在藝術(shù)上進(jìn)行了一番大膽的改革，努力使蓮花落更像是戲曲，因而大量地吸取河北梆子的鑼鼓、唱腔、化妝和表演程式等，并取名為平腔梆子戲。經(jīng)過(guò)這樣一次改革，很快獲得了群眾的歡迎。變蓮花落為平腔梆子戲，這是評(píng)劇歷史發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，自此評(píng)劇躍上了戲曲舞臺(tái)。

慶春蓮花落班改名為京東慶春平腔梆子戲班后，營(yíng)業(yè)甚佳。數(shù)年后因班主易人，曾改名為永盛和班，不久，又更名為警世戲社。此時(shí)班中尚無(wú)女演員，旦角皆由男演員扮演。由于該班是評(píng)劇的奠基者，是第一個(gè)變蓮花落為評(píng)劇的班社，因此被稱頭班。警世戲社頭班的演員人數(shù)較多，隊(duì)伍很強(qiáng)，多時(shí)達(dá)到六十余人，皆可稱謂評(píng)劇創(chuàng)始人，但其中貢獻(xiàn)最大者，要數(shù)成兆才、月明珠、任善慶、金開(kāi)芳諸人。

成兆才，灤縣人，藝名東來(lái)順。他既是領(lǐng)班人，也是導(dǎo)演和演員，同時(shí)又是一個(gè)了不起的劇作家。他為警世戲社頭班編寫(xiě)的《開(kāi)店》、《花為媒》、《占花魁》、《杜十娘》、《珍珠衫》等幾十出戲，成為評(píng)劇賴以生存的基礎(chǔ)劇目。特別稍后一些時(shí)候，他創(chuàng)作的《楊三姐告狀》，影響甚大，為評(píng)劇反映現(xiàn)代生活開(kāi)創(chuàng)了先例。成兆才一生創(chuàng)作和改編了近百出戲，可以說(shuō)，流傳至今的評(píng)劇傳統(tǒng)保留劇目，多半是他的作品。他為評(píng)劇的發(fā)展立下了汗馬功勞，后人尊奉他為評(píng)劇的始祖。

除警世戲社頭班外，同時(shí)并存的還有孫家班，著名演員有孫鳳嶺、孫鳳崗、孫鳳鳴等。該班初期由于藝術(shù)上發(fā)展較緩，曾一度被警世戲社所淹沒(méi)，后積極學(xué)習(xí)頭班的藝術(shù)成就，并且率先培養(yǎng)了評(píng)劇第一代女演員，使評(píng)劇旦行藝術(shù)得到了飛躍發(fā)展，一舉振興起來(lái)。最早著名的女演員李金順，就是由孫家班培養(yǎng)出來(lái)的。以后，該班又造就出了一個(gè)名貫全國(guó)的白玉霜，為評(píng)劇的發(fā)展作出了新的貢獻(xiàn)。

壯大時(shí)期 ( 1923-1949年):女演員大量涌現(xiàn)，標(biāo)志著評(píng)劇進(jìn)入了新的發(fā)展階段。繼孫家班之后，警世戲社的班主也辦起了以女演員為主的警世戲社二班和三班;此間，京、津及東北三省各地也都先后涌現(xiàn)了許多以女演員為主的評(píng)劇班社。自此，女演員成了評(píng)劇舞臺(tái)的佼佼者，其影響向全國(guó)擴(kuò)展開(kāi)來(lái)。彼時(shí)最著名的女演員，除前已提到的李金順、白玉霜外，還有愛(ài)蓮君、劉翠霞、筱俊亭、筱桂花、筱麻紅、喜彩蓮等。

白玉霜，天津人。原名李慧敏，又名桂珍。幼時(shí)學(xué)過(guò)連珠快書(shū)和京韻大鼓，后隨孫鳳鳴學(xué)落子， 13歲登臺(tái)。顯露頭角后，自已組班演出。20世紀(jì)30年代中期，在上海演出時(shí)，得到田漢、歐陽(yáng)予倩、洪深、安娥等進(jìn)步文化名人的幫助，上演了歐陽(yáng)予倩所寫(xiě)的《潘金蓮》，并主演了同一作者所寫(xiě)的電影《海棠紅》。影片一出，白玉霜名聲噪起，其影響遍及大江南北。

白玉霜的嗓音寬亮、渾厚，善于鼻腔共鳴，唱腔低回、婉轉(zhuǎn)，擅長(zhǎng)演悲劇;她在念白方面，進(jìn)行了很大的改革，將唐山語(yǔ)音的念白改為普通話音，為評(píng)劇向更大范圍的流播創(chuàng)造了條件。

提高時(shí)期 ( 1949年以后):新中國(guó)的建立，使評(píng)劇藝術(shù)得到了進(jìn)一步的提高和完善。就20世紀(jì)50年代情況而言，中央及許多省市都建立了國(guó)營(yíng)評(píng)劇演出團(tuán)體，影響較大的有中國(guó)評(píng)劇院、沈陽(yáng)評(píng)劇院、天津評(píng)劇院、哈爾濱評(píng)劇團(tuán)等。其中著名演員很多，筱白玉霜、新鳳霞、魏榮元、馬泰、鮮靈霞、花淑蘭、韓少云等都是觀眾所熟知的。

建國(guó)后，評(píng)劇產(chǎn)生了一大批具有代表性的歷史和現(xiàn)代題材的優(yōu)秀劇目，如《秦香蓮》、《楊八姐游春》、《茶瓶計(jì)》、《張羽煮?！贰ⅰ秳⑶蓛骸?、《小女婿》、《小二黑結(jié)婚》、《志愿軍未婚妻》、《金沙江畔》等。隨著劇目題材和人物范圍的擴(kuò)大，各行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)也發(fā)展起來(lái)，評(píng)劇不僅有了武生、武旦行，也有了花臉行，這些行當(dāng)以前是沒(méi)有的。

評(píng)劇音樂(lè)亦屬板腔體，就其基本板式而言，有慢板、二六板、垛板、流水板、散板、反調(diào)等。文武場(chǎng)伴奏樂(lè)器與河北梆子相同。建國(guó)后，評(píng)劇音樂(lè)有了很大的發(fā)展，以慢板和反調(diào)唱腔為例，不僅增加了生行的慢板和反調(diào)唱腔，還創(chuàng)造出不同調(diào)性的慢板和反調(diào)唱腔;伴奏上也增加了許多前所未有的中、西樂(lè)器，一改評(píng)劇傳統(tǒng)音樂(lè)的舊面貌。



評(píng)劇著名演員

李子巍1920年生'灤南縣鄧莊人;1928年在警世戲社三班開(kāi)始學(xué)戲'師父是戍兆才和成國(guó)楨'評(píng)劇的老劇目他都學(xué)過(guò)'他與筱桂花'芙蓉花'劉翠霞'小白王霜'花月仙'筱俊亭'筱玉芳'

郭硯蕓'喜彩蓮等人合作過(guò)

劉小樓1922年開(kāi)始學(xué)戲'寶坻縣人

1922年開(kāi)始學(xué)戲師父是劉寶山'劉慶奎'老評(píng)劇他學(xué)過(guò)'同李金順'劉翠霞'芙蓉花'花蓮舫'周紫霞'愛(ài)蓮君'小白玉霜'新鳳霞'新翠霞'韓少云'喜彩苓'小俊亭等人合作過(guò)

新翠霞 1920年生'天津人

9歲開(kāi)始學(xué)成'師父是趙月樓'劉翠霞'學(xué)過(guò),,[花為媒]等等戲

蓮小君1925年生'天津人

師父愛(ài)麗君'[坐科6年]學(xué)的戲有[回杯記](méi)等

郭硯蕓1920年生;天津人

13歲在天津?qū)W成學(xué)戲'師父是杜洪寬

鑫艷玲1925年生山東人丨

11歲開(kāi)始學(xué)戲'師父是張振東'藝名[四季紅]

李福安 1921年生'寶坁縣大米莊人

李福安的師父是自己的父親李寶全'學(xué)了[開(kāi)店][珍珠衫]等'同碧蓮花'花王蘭'李銀順'小白玉霜'新鳳霞'鮮靈霞等人合作過(guò)

鄭伯范1914年生'在北京馬大人胡同住

1926年學(xué)戲'師父名叫山老鴰'[本名李岐鴻'學(xué)的是[開(kāi)店][回杯記](méi)等與[花蓮蕓][趙鳳珍][花鳳霞][王月仙][白玉霜][張日亭][李銀順][愛(ài)蓮君][鈺靈蕓][筱桂花][劉鴻霞][鮮靈霞]

[新翠霞][小白玉霜][新鳳霞][ 王素秋][花迎春][筱玉芳][喜彩苓]等人合作過(guò)

蓮小君1925年生'天津人

師父是愛(ài)麗君[坐科6年]演出劇目有[診珠衫][桃花巷][鴛鴦?wù)韂[三趕樊梨花][夜審姚達(dá)][茶瓶記](méi)[一貫道][打拘勸夫][李三娘][啼笑姻緣][珍珠塔][孔雀東南飛][陳三五娘][天雨花]

[劉胡蘭]等'等

郭硯蕓1920年生'天津人

13歲在天津?qū)W戲'師父是杜洪寬'她經(jīng)常演出劇目有;[嫌文娟][勸愛(ài)寶][梁紅玉][楊三姐][卓文君][苦菜花][南海長(zhǎng)城][紅樓夢(mèng)][櫻花頌][珠珠衫]等

鑫艷玲1925年生'山東人

11歲學(xué)戲'師父名張振東'藝名[四季紅]她演出劇目有[王貴與李香香][白毛女][祥林嫂][小二黑][小女婿]等

《三國(guó)演義》

諸葛亮，字孔明，號(hào)臥龍，蜀國(guó)的丞相，三國(guó)時(shí)期杰出的政治家，軍事家，戰(zhàn)略家。

特點(diǎn):1.足智多謀，料事如神，有著胸懷坦蕩的大智慧。

2.忠貞不渝，為國(guó)為民的道德力量代表。

3.高尚人格，超凡意志力量的表率。

4.胸懷寬廣，愛(ài)惜人才，知人善任，法律嚴(yán)明，關(guān)心百姓疾苦，重視農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，主義與少數(shù)名族的關(guān)系等

中國(guó)現(xiàn)代著名的說(shuō)書(shū)，評(píng)書(shū)人及作品舉例如下：
1、單田芳
1934年出生于營(yíng)口市，河北保定市淶水縣人，中國(guó)評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家、作家。1956年，單田芳首次在鞍山市內(nèi)的茶社登臺(tái)亮相，并播講評(píng)書(shū)《明英烈》。
代表作舉例如下：《明英烈》、《隋唐演義》、《三俠五義》、《白眉大俠》、《三俠劍》、《薛家將》、《童林傳》、《封神演義》等
2、劉蘭芳
1944年生于遼寧省遼陽(yáng)市，著名評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家，國(guó)家一級(jí)演員，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第十屆榮譽(yù)委員。
代表作舉例如下：《岳飛傳》、《楊家將》、《趙匡胤演義》、《小將岳云》等
3、袁闊成
袁闊成（1929—2015 ）遼寧營(yíng)口人，出生于天津，是享譽(yù)海內(nèi)外的評(píng)書(shū)藝術(shù)大師，有“古有柳敬亭，今有袁闊成”之說(shuō)。
代表舉例如下：《三國(guó)演義》、《西楚霸王》、《水泊梁山》、《烈火金剛》等
4、田連元
1941年出生于長(zhǎng)春市，評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家。1966年3月在遼寧人民廣播電臺(tái)錄制了他的第一部長(zhǎng)書(shū)《歐陽(yáng)海之歌》。
代表作舉例如下：《水滸傳》、《楊家將》、《隋唐演義》、《海瑞傳奇》《劉秀傳》、《包公案》、《津門傳奇》、《施公案》、《遵義會(huì)議記事》、《徐海東將軍傳》等，作品不僅講古，還有近代戰(zhàn)爭(zhēng)及人物故事 。
5、連麗如
1942年出生，滿族，北京人，著名評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家，國(guó)家一級(jí)演員，享受政府特殊津貼。連麗如隨父連闊如（解放前著名的評(píng)書(shū)藝人）學(xué)藝，是連派評(píng)書(shū)的唯一繼承人，
代表作舉例如下：《水滸傳》、《紅樓夢(mèng)》、《鹿鼎記》、《斬莽劍》、《康熙大帝》、《三國(guó)演義》、《康熙私訪》、《龍圖公案》（《三俠五義》） 、《劉墉傳奇》、《智圣東方朔》、《大隋唐》、《東漢演義》等。

《駱駝祥子》：與其說(shuō)是小說(shuō)不如說(shuō)是生活，用祥子的改變來(lái)清楚的體現(xiàn)了社會(huì)的殘酷和黑暗

三國(guó)，水滸都有，個(gè)人喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)的，去找找，像田連元，張少佐的