二人轉(zhuǎn)演員無敵

以前的敵人現(xiàn)在轉(zhuǎn)變成朋友的四字成語是——化敵為友。
化敵為友
【拼音】 huà dí wéi yǒu
【成語解釋】 將敵對勢力化成友好勢力
【出處】 李英儒《野火春風(fēng)斗古城》第12章：“我們說這就具備了化敵為友的條件。”
【成語舉例】 高陽《胡雪巖全傳·紅頂商人》：“此去是要收服一個張秀才，化敵為友，做個內(nèi)應(yīng)?！?br/> 【常用程度】 常用
【感情色彩】 褒義詞

《親愛的敵人》的劇情簡介
該劇講述的是一個單親家庭里的父女情故事。在劇中，郭曉冬扮演老爸穆仰天，為讓妻女過上富足的日子，他辭職下海并有幸獲取成功。然而妻子在女兒尚小時遭遇車禍戛然去世，他為撫養(yǎng)具有叛逆性格的女兒穆童，付出了難以言說的艱辛。隨著女兒的成長，穆仰天的患病，“魔頭”一樣的女兒長大了，父女兩人的心與心真正走到一起，彼此成為最“親愛的敵人”。

郭小冬（又名: 郭曉冬） 飾演:穆仰天

潘雨辰（又名: 潘俞辰）飾演:卜天虹

吳旭 穆童

王千源 飾演:趙鳴

不會是異俠吧

網(wǎng)游之公子扶蘇

敵后武工隊演員表：主演于和偉(飾演賈正)，主演何冰(飾演魏強)，主演林永健(飾演劉魁勝)，主演柳淵(飾演汪霞)，主演榮蓉(飾演二姑娘)。

《敵后武工隊》是由陳劍飛執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭片，何冰、于和偉參加演出?！稊澈笪涔り牎肥怯赏≌f改編的，是嘩液一部家喻戶曉的抗日戰(zhàn)爭題材著作。一部反映燕趙兒女深入敵后，浴血奮戰(zhàn)的真實故事。

劇情簡介

1942年，日寇在我冀中平原地區(qū)進(jìn)行了實行“殺光、燒光、搶光”政策的五一大掃蕩，處處血雨腥風(fēng)，冀中平原乃至滄州地區(qū)的抗日力量遭到嚴(yán)重破壞，敵人比以往更狡猾也比以往更兇殘。?

敵后武工隊奉上級指示組建，領(lǐng)導(dǎo)者是剛從太行山下來的游擊隊骨稿蘆梁干魏強。此刻的冀中平鍵運原是憤懣的土地，飲泣的平原，如何識別敵我，整合力量，是武工隊面對的首要問題。

把生活費從父母手中到老板手中的轉(zhuǎn)變熟記與心的啊 所謂轉(zhuǎn)變角色，主要是指由一個天之驕子的大學(xué)生，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€現(xiàn)實的社會求職者，拋開浪漫，拋開幻想，認(rèn)識自己所處的真實地位和嚴(yán)酷的社會現(xiàn)實，實事求是地面對就業(yè)這樣一個現(xiàn)實。要想正確地選擇職業(yè)，就必須轉(zhuǎn)變角色，不能把學(xué)校、家庭、親友及同學(xué)所給予的關(guān)心、呵護、尊重當(dāng)成是社會的最終認(rèn)可。而要擺正自己的位置，客觀、冷靜地進(jìn)入求職狀態(tài)，認(rèn)識社會，了解社會，以自身的實力，積極主動地去適應(yīng)社會需要，在選擇社會職業(yè)的同時，也接受社會的選擇，正確地邁出人生這關(guān)鍵的一步。首先，要正確的認(rèn)識自我，了解自己的氣質(zhì)、性格，興趣、愛好，能力、特長，甚至是生理特征，明確自己擅長什么，不擅長什么，以便更好的明確自己需要或者適合什么樣的工作。其次，在擇業(yè)過程中，要敢于競爭。大學(xué)生強化擇業(yè)的競爭意識，一是要在正確自我評價的基礎(chǔ)上，充分相信自己的實力，敢于通過競爭去達(dá)到理想的目標(biāo)。二是必須在心理上準(zhǔn)備同鐵飯碗、大鍋飯的傳統(tǒng)告別。必須從社會進(jìn)步和深化改革的角度來加深對競爭機制的認(rèn)識，強化自身的競爭意識，自覺地正視社會現(xiàn)實，轉(zhuǎn)變觀念，做好參加競爭的心理準(zhǔn)備。再次，要善于競爭。在求職與擇業(yè)競爭中，應(yīng)注意期望值是否恰當(dāng)。期望值是個人愿望與社會需求的比值，期望過高會使心理壓力加大，注意力難以集中，造成焦慮，影響正常水平的發(fā)揮。要做到在面試時儀表端莊，舉止得體，給人留下良好的第一印象；鍛煉出較好的口才，交流時口齒伶俐、表述清晰；合理利用有關(guān)規(guī)則等。最后，還要會正確的對待挫折。生活中的挫折是造就強者的必由之路，挫折是鍛煉意志、增強能力的好機會。遇到挫折后應(yīng)放下心理包袱，仔細(xì)尋找失利的原因，調(diào)整好目標(biāo)，腳踏實地前進(jìn)，爭取新的機會。 我相信，只要你有一顆努力的心，能夠好好的做好角色的變換，一定能夠在社會上找到自己的立足之地，與大家共勉！

小品是八十年代春晚節(jié)目中發(fā)展起來的 小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言，以趙本山、陳佩斯、朱時茂、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達(dá)、潘長江著名
小品是通過多人物的交流，舞美，復(fù)雜的道具，音樂，燈光等元素構(gòu)成，能夠直觀清楚的表達(dá)出故事背景，小品表演最大的難點在于哪里呢，就是不能出錯，如果一個地方處理不對，比如漏掉動作，那么后面幾乎沒有補救的余地。還有一點就是配合，配合出現(xiàn)斷點，會立馬被觀眾發(fā)現(xiàn)，從而脫離代入感，那整個節(jié)目就尷尬了。
相聲是清朝年間的就存在的民間表演，著名相聲表演大師有馬三立、侯寶林、常寶堃、蘇文茂、劉寶瑞等多人。二十世紀(jì)晚期，以侯寶林、馬三立為首的一代相聲大師相繼隕落，相聲事業(yè)陷入低谷。
相聲看似簡單的表演形式，實則考研演員的基本功的扎實程度以及臨場發(fā)揮的經(jīng)驗，郭德綱曾說：入門很簡單，穿上大褂上臺就能說，但要真正會的人很少，這個完全取決于學(xué)習(xí)和經(jīng)驗的積累。
為什么有說相聲的后來不在春晚上說了，反而去演小品呢？代表人物： 馮鞏，賈玲，郭冬臨等，這些人不說相聲以后演的小品也是可圈可點的，要說轉(zhuǎn)行的原因大概有三點：一，大環(huán)境的轉(zhuǎn)變，九十年代末，因為新的娛樂方式增多，比如電視，電影的普及人們對華麗多樣表演模式的青睞，導(dǎo)致相聲行業(yè)大面積崩塌。第二點呢就是：傳承斷層，很多傳統(tǒng)老段子因為大部分是靠老輩人口傳心授得以保存，隨著建國后僅存的幾位大師相繼去世，接班人又后繼乏力才導(dǎo)致相聲新秀的匱乏，畢竟相聲演員培養(yǎng)的周期太長，不同于小品排練有一定時間后即可登臺，第三點，好的搭檔，相聲講究的是三分逗，七分捧，行業(yè)內(nèi)好的逗哏演員相對較多，捧哏太少，或者說會捧的太少，畢竟捧哏的專業(yè)素養(yǎng)要求是很高的，簡單的場景中逗哏的全靠捧哏的兜著（于謙絕對算好捧哏的），所以很多演員放棄了相聲這個形式比較單一，對自身和搭檔要求都高的行業(yè)，轉(zhuǎn)而走受眾多，周期短，表現(xiàn)形象多面的小品。
轉(zhuǎn)自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心語：曾在既是真理，娛樂大眾才是上策。

我也許和沵差不多大，但是應(yīng)為我的好高騖遠(yuǎn)，不切實際，不踏實，我失去了很多機會，白白浪費了許多時間，

簡單說，工作樹立好心態(tài)，在本身崗位和學(xué)校一樣，趕比爭超，四點，好強是人的天性，看你是喜歡用嘴還是用行動說話，好好加油，生活不失熱情 ，

為自己在成就一個微笑。