二人轉(zhuǎn)蓮花落

蓮花落，是一種說(shuō)唱兼有的漢族曲藝藝術(shù)。表演者多為一人，自說(shuō)自唱，自打七件子伴奏?！爸颀堄痔嫠埓非蔂?zhēng)奇色色鮮，笑煞城東王老爺，聽(tīng)人齊唱落離蓮?！备嫡_(kāi)清代同治版《新淦縣志》，朗讀這首詩(shī)后告訴記者，詩(shī)里的“落離蓮”即“蓮花落”?？h志還記載了新干“蓮花落”可上溯至宋朝，形于明盛于清。傅正生說(shuō)，其實(shí)“蓮花落”自古就在全國(guó)流傳，北方的“二人傳”就是從“蓮花落”演變過(guò)來(lái)的。新干“蓮花落”從清末開(kāi)始廣為流傳，出現(xiàn)了專門(mén)從事唱戲文的敘事性“蓮花落”的職業(yè)盲藝人，演唱民間故事。此外，神政橋鄉(xiāng)松溪村陳連添（又名陳蠢子）等20多個(gè)主要盲藝人也十分活躍，演技甚佳。新干“蓮花落”以“曲藝本調(diào)”、“曲藝哭調(diào)”為主要曲牌，同時(shí)吸收了民間小調(diào)，采茶戲音樂(lè)，唱腔婉轉(zhuǎn)、流暢，善于敘事，宜于抒情，且用方言說(shuō)唱，加之拍擊胸、肚、臂、腿，通俗易懂，生動(dòng)風(fēng)趣，引人入勝，特別受到廣大群眾的喜愛(ài)。其傳統(tǒng)曲目有《天寶圖》、《絲帶記》、《羅帕寶》等。建國(guó)后創(chuàng)作并演唱的主要曲目有《老虎村》、《劉二娃》、《血淚仇》等。2011年5月23日，蓮花落經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

蓮花落，亦稱“蓮花樂(lè)”、“蓮花鬧”，是紹興地方的一種曲藝。因演唱中間有“哩哩蓮花落”之類的幫唱過(guò)門(mén)，故名。或說(shuō)由唐時(shí)“散花樂(lè)”變?yōu)椤吧徎?lè)”再變?yōu)椤吧徎洹?。因其演唱生?dòng)活潑，唱詞通俗易懂，唱腔樸實(shí)流暢，富有濃郁的生活氣息，蓮花落為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。

紹興蓮花落，亦稱蓮花樂(lè)、蓮花鬧，是浙江省紹興地區(qū)的一種漢族曲藝形式。因演唱中間有“哩哩蓮花落”之類的幫唱過(guò)門(mén)，故名。或說(shuō)由唐時(shí)“散花樂(lè)”變?yōu)椤吧徎?lè)”再變?yōu)椤吧徎洹?。因其演唱生?dòng)活潑，唱詞通俗易懂，唱腔樸實(shí)流暢，富有濃郁的生活氣息，蓮花落為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。2006年5月20日，該曲藝經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

紹興蓮花落，亦稱蓮花樂(lè)、蓮花鬧，是浙江省紹興地區(qū)的一種漢族曲藝形式。因演唱中間有“哩哩蓮花落”之類的幫唱過(guò)門(mén)，故名?；蛘f(shuō)由唐時(shí)“散花樂(lè)”變?yōu)椤吧徎?lè)”再變?yōu)椤吧徎洹薄Ｒ蚱溲莩鷦?dòng)活潑，唱詞通俗易懂，唱腔樸實(shí)流暢，富有濃郁的生活氣息，蓮花落為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。2006年5月20日，該曲藝經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

蓮花落經(jīng)典段子是高雅不是裝出來(lái)的,孫子才是裝出來(lái)的。蓮花落源于唐、五代時(shí)的“散花樂(lè)”，最早為僧侶募化時(shí)所唱的宣傳佛教教義的警世歌曲。宋代始流行民間。

蓮花落的藝術(shù)特點(diǎn)

太原蓮花落，是一種說(shuō)唱兼有的曲藝藝術(shù)。表演者多為一人，自說(shuō)自唱，自打七件子伴奏。以唱為主、道白為輔的結(jié)構(gòu)。說(shuō)唱詞基本上七言四句構(gòu)成一段，多言按七句的情況處理。

太原蓮花落以竹板擊節(jié)，無(wú)須其他樂(lè)器伴奏，唱腔為段落體。每段開(kāi)頭和結(jié)尾用唱腔，中間用韻白或道白敘述故事情節(jié)，尤以模擬人物言行見(jiàn)長(zhǎng)，活靈活現(xiàn)。

表演者通過(guò)在不同場(chǎng)合的不同板式變化來(lái)渲染藝術(shù)氣氛、營(yíng)造藝術(shù)環(huán)境、烘托藝術(shù)效果、調(diào)整說(shuō)唱節(jié)奏，最終達(dá)到配合表演的目的。

太原蓮花落的表演不僅要說(shuō)而且還要唱。一個(gè)形式完整的太原蓮花落通常都要有一段唱腔。這段唱腔，可以是在開(kāi)頭也可以放在中間，但多見(jiàn)于開(kāi)頭部分。太原蓮花落的唱腔放在何處，完全根據(jù)人物、故事以及情結(jié)的自然需求和作者的整體設(shè)計(jì)安排。當(dāng)有兩段唱腔時(shí)，前后唱腔在腔調(diào)上應(yīng)有明顯變化。