二人轉(zhuǎn)演員宋小飛

張小飛的媳婦叫賀美玲

請問你說的是哪個(gè)游戲?

這是1990年代美國最受推崇的情景喜劇，巧妙的故事構(gòu)思外，還暗藏著哲理，被很多大學(xué)當(dāng)作研究課題。故事講四個(gè)曼哈頓的老青年：一個(gè)是自己演自己的宋飛，是一名不太扮銷清成功的相聲演員，一個(gè)是他以前的女朋友，如今的普通朋友，第三個(gè)是他的中學(xué)同學(xué)，頭頂開始禿了但艷福不淺，第四個(gè)是他的對門鄰居，神叨叨的，有很多怪癖。其中有一個(gè)季度的節(jié)目是講他們當(dāng)初向電視臺(tái)推銷該劇的經(jīng)過，堪稱最搞笑的戲中戲，至少證明了一條真理：影視界幕后的故事要比幕前的更精彩，有更多峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)。
在這部“劇中劇”中，杰瑞·宋飛扮演他自己，一個(gè)三流的脫口秀主持人，對瑣細(xì)的小事也能唧唧歪歪，是個(gè)話澇；喬治-克斯坦薩，宋飛多年的好友，紐約楊基棒球隊(duì)的一個(gè)工作人員，早早謝頂確實(shí)好運(yùn)不斷；廳前伊萊恩，宋飛的前女友，一個(gè)斗螞有些俗氣的編輯，從來都是直來直去口不擇言；科茲莫·克雷莫，宋飛的對門鄰居，瘦高個(gè)，脾氣古怪，也是個(gè)不折不扣的白癡。正是這四個(gè)市井角色搭起了一臺(tái)戲，構(gòu)成了這部劇的核心。劇中的其他演員還有杰瑞的尖刻叔叔里奧，他專橫的父母墨翟和海倫，克雷莫的好友胖郵差紐曼等等。
似乎沒有一部喜劇能夠像《宋飛正傳》這樣有如此多的經(jīng)典片段。而這部9季的喜劇也成為了一個(gè)永恒的經(jīng)典。

宋佳（1980年11月13日），黑龍江省哈爾濱市人，中國內(nèi)地知名女演員，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系，因有同名的女前輩宋佳，故被大家稱為“小宋佳”。
2006年出演電影《好奇害死貓》開始嶄露頭角，并因此獲第26屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女配角提名；2012年，第18屆上海電視節(jié)中宋佳憑借《懸崖》獲最佳電視劇女演員獎(jiǎng)和第9屆中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)“最佳藝術(shù)表演女演員獎(jiǎng)”；2013年憑借主演電影《蕭紅》獲29屆中國電影金雞獎(jiǎng)“最佳女主角”、第9屆中美電影節(jié)金天使獎(jiǎng)“最佳女演員”。2014年9月23日，主演的跨年代情感劇《爺們兒》。

據(jù)悉,她還沒有公開過老公身份,至于家人信息一直是個(gè)謎。
所有有沒有孩子？孩子有幾個(gè)？是一個(gè)謎。
她的生活相當(dāng)?shù)驼{(diào)。

這么說也可以

把生活費(fèi)從父母手中到老板手中的轉(zhuǎn)變熟記與心的啊 所謂轉(zhuǎn)變角色，主要是指由一個(gè)天之驕子的大學(xué)生，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)求職者，拋開浪漫，拋開幻想，認(rèn)識(shí)自己所處的真實(shí)地位和嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，實(shí)事求是地面對就業(yè)這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)。要想正確地選擇職業(yè)，就必須轉(zhuǎn)變角色，不能把學(xué)校、家庭、親友及同學(xué)所給予的關(guān)心、呵護(hù)、尊重當(dāng)成是社會(huì)的最終認(rèn)可。而要擺正自己的位置，客觀、冷靜地進(jìn)入求職狀態(tài)，認(rèn)識(shí)社會(huì)，了解社會(huì)，以自身的實(shí)力，積極主動(dòng)地去適應(yīng)社會(huì)需要，在選擇社會(huì)職業(yè)的同時(shí)，也接受社會(huì)的選擇，正確地邁出人生這關(guān)鍵的一步。首先，要正確的認(rèn)識(shí)自我，了解自己的氣質(zhì)、性格，興趣、愛好，能力、特長，甚至是生理特征，明確自己擅長什么，不擅長什么，以便更好的明確自己需要或者適合什么樣的工作。其次，在擇業(yè)過程中，要敢于競爭。大學(xué)生強(qiáng)化擇業(yè)的競爭意識(shí)，一是要在正確自我評(píng)價(jià)的基礎(chǔ)上，充分相信自己的實(shí)力，敢于通過競爭去達(dá)到理想的目標(biāo)。二是必須在心理上準(zhǔn)備同鐵飯碗、大鍋飯的傳統(tǒng)告別。必須從社會(huì)進(jìn)步和深化改革的角度來加深對競爭機(jī)制的認(rèn)識(shí)，強(qiáng)化自身的競爭意識(shí)，自覺地正視社會(huì)現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)變觀念，做好參加競爭的心理準(zhǔn)備。再次，要善于競爭。在求職與擇業(yè)競爭中，應(yīng)注意期望值是否恰當(dāng)。期望值是個(gè)人愿望與社會(huì)需求的比值，期望過高會(huì)使心理壓力加大，注意力難以集中，造成焦慮，影響正常水平的發(fā)揮。要做到在面試時(shí)儀表端莊，舉止得體，給人留下良好的第一印象；鍛煉出較好的口才，交流時(shí)口齒伶俐、表述清晰；合理利用有關(guān)規(guī)則等。最后，還要會(huì)正確的對待挫折。生活中的挫折是造就強(qiáng)者的必由之路，挫折是鍛煉意志、增強(qiáng)能力的好機(jī)會(huì)。遇到挫折后應(yīng)放下心理包袱，仔細(xì)尋找失利的原因，調(diào)整好目標(biāo)，腳踏實(shí)地前進(jìn)，爭取新的機(jī)會(huì)。 我相信，只要你有一顆努力的心，能夠好好的做好角色的變換，一定能夠在社會(huì)上找到自己的立足之地，與大家共勉！

小品是八十年代春晚節(jié)目中發(fā)展起來的 小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言，以趙本山、陳佩斯、朱時(shí)茂、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達(dá)、潘長江著名
小品是通過多人物的交流，舞美，復(fù)雜的道具，音樂，燈光等元素構(gòu)成，能夠直觀清楚的表達(dá)出故事背景，小品表演最大的難點(diǎn)在于哪里呢，就是不能出錯(cuò)，如果一個(gè)地方處理不對，比如漏掉動(dòng)作，那么后面幾乎沒有補(bǔ)救的余地。還有一點(diǎn)就是配合，配合出現(xiàn)斷點(diǎn)，會(huì)立馬被觀眾發(fā)現(xiàn)，從而脫離代入感，那整個(gè)節(jié)目就尷尬了。
相聲是清朝年間的就存在的民間表演，著名相聲表演大師有馬三立、侯寶林、常寶堃、蘇文茂、劉寶瑞等多人。二十世紀(jì)晚期，以侯寶林、馬三立為首的一代相聲大師相繼隕落，相聲事業(yè)陷入低谷。
相聲看似簡單的表演形式，實(shí)則考研演員的基本功的扎實(shí)程度以及臨場發(fā)揮的經(jīng)驗(yàn)，郭德綱曾說：入門很簡單，穿上大褂上臺(tái)就能說，但要真正會(huì)的人很少，這個(gè)完全取決于學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)的積累。
為什么有說相聲的后來不在春晚上說了，反而去演小品呢？代表人物： 馮鞏，賈玲，郭冬臨等，這些人不說相聲以后演的小品也是可圈可點(diǎn)的，要說轉(zhuǎn)行的原因大概有三點(diǎn)：一，大環(huán)境的轉(zhuǎn)變，九十年代末，因?yàn)樾碌膴蕵贩绞皆龆?，比如電視，電影的普及人們對華麗多樣表演模式的青睞，導(dǎo)致相聲行業(yè)大面積崩塌。第二點(diǎn)呢就是：傳承斷層，很多傳統(tǒng)老段子因?yàn)榇蟛糠质强坷陷吶丝趥餍氖诘靡员４?，隨著建國后僅存的幾位大師相繼去世，接班人又后繼乏力才導(dǎo)致相聲新秀的匱乏，畢竟相聲演員培養(yǎng)的周期太長，不同于小品排練有一定時(shí)間后即可登臺(tái)，第三點(diǎn)，好的搭檔，相聲講究的是三分逗，七分捧，行業(yè)內(nèi)好的逗哏演員相對較多，捧哏太少，或者說會(huì)捧的太少，畢竟捧哏的專業(yè)素養(yǎng)要求是很高的，簡單的場景中逗哏的全靠捧哏的兜著（于謙絕對算好捧哏的），所以很多演員放棄了相聲這個(gè)形式比較單一，對自身和搭檔要求都高的行業(yè)，轉(zhuǎn)而走受眾多，周期短，表現(xiàn)形象多面的小品。
轉(zhuǎn)自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心語：曾在既是真理，娛樂大眾才是上策。

我也許和沵差不多大，但是應(yīng)為我的好高騖遠(yuǎn)，不切實(shí)際，不踏實(shí)，我失去了很多機(jī)會(huì)，白白浪費(fèi)了許多時(shí)間，

簡單說，工作樹立好心態(tài)，在本身崗位和學(xué)校一樣，趕比爭超，四點(diǎn)，好強(qiáng)是人的天性，看你是喜歡用嘴還是用行動(dòng)說話，好好加油，生活不失熱情 ，

為自己在成就一個(gè)微笑。