茅盾小說破產(chǎn)

在戰(zhàn)國時期，楚國有個賣矛和盾的人，他先夸耀自己的盾很堅硬，說：“無論用什么東西都無法破壞它！”然后，他又夸耀自己的矛很銳利，說：“無論什么東西都能被其破壞！”，市場上的人質(zhì)問他：“如果用你的矛去刺你的盾，它們將怎么樣？”，那個人無法回答。眾人嘲笑他。無法被刺穿的盾牌和刺得破所有盾的長矛，是不可能共同存在的。

人到了老年，自知來日無多，回憶過去，凡所見所聞所親身經(jīng)歷，一時都如斷爛影片，呈現(xiàn)腦海。此時百感交集，又百無聊賴。于是便有把有生以來所見所聞所親身經(jīng)歷者寫出來的意念。.
但行年五十而知四十之非。我今年實足年齡八十四，如果十歲而知人事，則七十四年的所作所為，實多內(nèi)疚。幼年稟承慈訓，謹言慎行。青年時甫出學校，即進商務(wù)印書館編譯所，四年后主編并改革《小說月報》，可謂一帆風順。我是有多方面的嗜好的。在學術(shù)上也曾讀經(jīng)讀史，讀諸子百家，也曾學作詩填詞。中年稍經(jīng)憂患，雖有抱負，早成泡影。不得已而舞文弄墨，當年又有“避席畏聞文字獄，著書都為稻粱謀”之情勢，其不足觀，自不待言。然而尚欲寫回憶錄，一因幼年稟承慈訓而養(yǎng)成之謹言慎行，至今未敢怠忽。二則我之一生，雖不足法，尚可為戒。此在讀者自己領(lǐng)會，不待繁言。...

茅盾小說以不斷創(chuàng)新的藝術(shù)形象，極大地豐富和拓展了中國現(xiàn)代小說的人物畫廊?？v觀茅盾小說的人物形象系列，除了《子夜》當中的民族資本家吳蓀甫形象的獨創(chuàng)價值外，從《霜葉紅似二月花》、《走上崗位》等作品中，更突現(xiàn)出茅盾資本家形象塑造的豐富性和完整性；茅盾對知識分子和農(nóng)民形象的塑造，注重社會人的心理剖析和社會歷史剖析的有機統(tǒng)一，在現(xiàn)代小說史人物刻畫方面有所開拓。早期《蝕》三部曲中的時代女性形象，從“傳統(tǒng)”和“現(xiàn)代”的對比中，從時代急流的變動中挖掘“新人”形象的價值。在20數(shù)量30年代短篇小說《春蠶》里，對老通寶、多多頭父子兩代農(nóng)民的刻畫，不僅在典型的社會時代背景下烘托了人物，而且以兩代人的心理、性格的歷史內(nèi)涵的巨大差異，創(chuàng)造了思想深刻的農(nóng)民典型。這些形象都達到了較高的典型性，為革命現(xiàn)實主義的創(chuàng)作確立了典范。