有個小說尸王是個保安

影片是根據(jù)導演安德斯·穆斯切蒂于2008年拍攝的西班牙語同名短片改編而來的。影片中一對女孩在母親遇害后也消失在了森林中，一直到了五年后被發(fā)現(xiàn)。
安妮（杰西卡·查斯坦 ）和盧卡斯（尼可拉·科斯特-瓦爾道）是一對年輕的夫妻，他們的生活本來是很平靜的，但是隨著維多利亞和莉莉的到來，他們安靜的生活被徹底打破了。莉莉和維多利亞是盧卡斯的侄女，她們在一個樹林里走失，后來才被人發(fā)現(xiàn)。關(guān)于她們是如何在樹林里存活5年的，無人知曉。因為她們的父母已經(jīng)不在人世了，所以撫養(yǎng)這兩個女孩的責任就降臨到了盧卡斯身上。和她們生活在一起之后，一切都似乎按照著既定的軌道慢慢行進著，但是在暗中總有一個鬼魂一樣的夢魘令人無法逃遁。這個神出鬼沒的怨靈，是來帶走生前的孩子，可是兩個小女孩兒并不是她的孩子，但是小女孩莉莉“愛‘著這位媽媽....

好像是被蜥蜴尸兄弄死了

馬王堆在長沙馬王堆的女尸為何成為“濕尸”而不腐爛呢?其原因是：

　　第一，尸體的防腐處理完善。經(jīng)化學鑒定，它的棺液沉淀物中含有大量的乙醇、硫化汞和乙酸等物。這證明女尸是經(jīng)過了汞處理和其他浸泡處理的，硫化汞對于尸體防腐的作用很大。

　　第二，墓室深。整個墓室建筑在地底16米以下的地方。上面還有高20多米，底徑50米～60米的大封土堆。既不透氣也不透水，更不透光。這就基本隔絕了地表物理和化學的影響。

　　第三，封閉嚴。墓室的周壁均用可塑性大、粘性強、密封性好的白膏泥筑成。泥層厚約1米左右。厚為半米的木炭層襯在白膏泥的內(nèi)面，共5000多公斤。墓室筑成后，墓坑再用五花土夯實。這樣，地面的大氣就與整個墓室完全隔絕了，并能保持18℃左右的相對恒濕，光的照射被隔絕，地下水也不能流入墓室。

　第四，隔絕了空氣。由于密封好，墓室中已接近了真空，具備了缺氧的條件。在這種條件下，厭氧菌開始繁殖。存放在槨室中的絲麻織物、樂器、漆器、木俑、竹簡等有機物和陪葬的大量的食物、植物種子、中草藥材等，產(chǎn)生了可燃的沼氣。從而加大了墓室內(nèi)的壓強。沼氣能殺菌。細菌在高壓下也無法生存。

　　第五，棺槨中存有具有防腐和保存尸體作用的棺液。據(jù)查，槨外的液體約深40厘米，棺內(nèi)的液體約深20厘米。但它們都不是人造的防腐液，而是由白膏泥、木炭、木料中的少量水分和水蒸汽凝聚而成的。而內(nèi)棺中的液體是女尸身體內(nèi)的液體化成的“尸解水”。這種自然形成的棺液防止了尸體腐敗，并使得尸體的軟組織保持了彈性，膚色如初，栩栩如生。

這部叫做《媽媽》的長片是一部從短片演變而來的作品。誕生于2008年的那部一樣叫做《媽媽》的短片是一部只有不到3分鐘時長，由一個鏡頭拍攝而成的獨具匠心的電影，導演和本片的導演一樣，是來自西班牙的安德斯·穆斯切蒂。在短片的《媽媽》中，一共只出現(xiàn)了三個人物，分別是女兒莉莉和維多利亞，以及她們的那個已經(jīng)變成喪尸的媽媽。她們的媽媽不期而遇地出現(xiàn)在了兩個女兒居住的房子里，只是便展開了一場令人驚恐的追殺。長片版本的《媽媽》延續(xù)了這個母親追殺孩子的故事，不過卻把故事的主題挪到了另一戶人家之中，而倍受驚嚇的也不僅僅是兩個孩子，還有收養(yǎng)她們的親人。對于把短片拍攝成長片，穆斯切蒂說：“有機會能把自己的短片拍攝成長片是一種非常棒的體驗，因為你能在長片中盡情地把在短片中沒有表達出來的情感和想法一股腦地表達出來。長片的空間和容量，給了我很大的創(chuàng)作的自由度。在我的短片中，我只使用了一個場景，但是在長片中，這種場景的轉(zhuǎn)換，故事的編排以及恐怖情節(jié)的設置，都有了質(zhì)的飛越?！?br/>初出茅廬的穆斯切蒂能把自己的短片拍成長片其實是有幕后推手的，這個幫助他的人叫做吉爾莫·德爾·托羅--一個同樣喜歡拍攝超自然元素的導演。德爾·托羅說：我一年要看成千上百部短片，但是這一部卻引起了我的注意。應該說，這是我看過的最嚇人的短片了。里面擁有一切恐怖片所需要擁有的元素：密室、鬼魂、超自然的力量、無辜的人，以及最重要的孩子。而且穆斯切蒂是一個新人導演，是一個還沒有拍攝長片的導演。我喜歡讓這樣的新人來拍攝自己的處女作，因為這樣的話，你就能把另一種聲音給帶入到這一代導演之中，讓這一代的導演有更多更大的力量和能量。既然這個短片能嚇到我，那么就一定能嚇到別人。那么這樣，就可以拍攝電影了。畢竟恐怖片一定要是駭人的，從故事上說，影片走的還是很傳統(tǒng)的《別怕黑》的老路子。不過在我來到劇組之后，影片的故事進行了一定的改寫。我們把故事從傳統(tǒng)的原來短片的鬼屋題材的恐怖片稍稍轉(zhuǎn)向了家庭恐怖片和具有超自然元素的恐怖片，我覺得這應該會更適合這個題材。

對于觀眾來說，這部電影中的“媽媽”是一個怪物，是整部影片的恐怖來源。其實，在安德斯·穆斯切蒂的眼中，事情并不是這樣。這在他的短片中就能看出端倪來了。
在短片版本的《媽媽》中，兩個孩子似乎一點也不害怕那個前來奪命的媽媽，只是不希望被她帶走而已。而在長片中，導演安德斯·穆斯切蒂重新貫穿了這個概念，通過他的安排和講述，媽媽這個角色成為了一個人們難以認同，但是又沒有辦法去鄙夷或者是唾罵的角色。安德斯·穆斯切蒂說：“這個角色本身是一個很復雜也很難描述的角色。我們之所以會覺得她恐怖，其實是因為我們的觀念問題。我們和劇中的這個人物沒有什么共同點。但是，如果你要真的能理解這個人物的話，她絕對是不一樣的。因為站在媽媽的角度，這個故事就是一個母親要找回自己的孩子的故事，她是一個恐怖的女英雄?！?br/>對于這個故事和這個角色，吉爾莫·德爾·托羅說：“這是這部電影里最令人興奮的一點，因為這既有恐怖片的要素也有情感的投射。這么一個角色，很難被劃歸到傳統(tǒng)的恐怖片之中去，反而能令人產(chǎn)生另外的，關(guān)于人性和情感的聯(lián)想與討論。我覺得這是這個故事中最出色的設置?！?br/>扮演女主角的是杰西卡·查斯坦，她說：“我很喜歡這個故事的設定，也很喜歡這種一個現(xiàn)實中的監(jiān)護人，一個是死掉的靈魂的設置，因為這種矛盾、這種沖突，是最劇烈，最令人深思的。而且，還有最重要的一點。在身份上，這兩個角色，都是某種意義上的母親，她們需要的和希望的，僅僅只是要孩子們安然無恙而已?！边@種人性化的表達和闡釋，帶給了導演穆斯切蒂很大的創(chuàng)作空間。他說：“有了這種情感的實質(zhì)性的內(nèi)容，我們就能在片中放進大量的小孩和收養(yǎng)家庭的情感戲。畢竟，在一部電影中，情感還是最重要的部分。我覺得，有了這種情感戲之后，這部恐怖片也就有了人文和人性方面的內(nèi)容。在我的眼中，這是一部電影的最重要的靈魂。”