唐山路北二模初三英語

中考模擬考試

初唐受南朝文風(fēng)影響較大，隋唐之際的王績(jī)善寫陶然自樂的田園生活詩，風(fēng)格清新樸素，為盛唐田園詩的先驅(qū)人物，代表作為《野望》。唐太宗及其大臣們的文學(xué)主張比較務(wù)實(shí)，反對(duì)浮華，但在創(chuàng)作中綺麗之風(fēng)與通脫樸實(shí)并存。
宮廷詩人上官儀，其詩即所謂“上官體”風(fēng)格婉媚，但聲律嚴(yán)整?！度圃姟番F(xiàn)存上官儀詩20首。其中12首為應(yīng)制、宴游、酬答之作，這類詩多是逢場(chǎng)應(yīng)景，點(diǎn)綴升平的尋樂輕歌；4首為挽歌；只有《春日》、《入朝洛堤步月》、《詠畫障》和《王昭君》為有感而作之詩。另外據(jù)宋人魏慶之《詩人玉屑》所載，上官儀在總結(jié)齊梁時(shí)期沈約的“四聲八病”之說和劉勰《文心雕龍·麗辭》的“言對(duì)、事對(duì)、正對(duì)、反對(duì)”之說的基礎(chǔ)上，提出自己的“六對(duì)” 之說，（“八對(duì)”，其孫女上官婉兒）并把對(duì)偶的技巧運(yùn)用于詩歌創(chuàng)作。如《酬薛舍人萬年宮晚景寓直懷友》、《早春桂林殿應(yīng)詔》用了多種對(duì)偶形式，對(duì)唐代近體詩格律形式的完善的作出了重要的貢獻(xiàn)。而從聲律上看，“對(duì)時(shí)行宮庭中應(yīng)制、應(yīng)詔詩的優(yōu)劣衡定，和以后以詩取士的評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，定了一個(gè)具體的尺度”。 初唐四杰（即王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）在唐詩發(fā)展進(jìn)程中占有重要地位，起到了承先啟后的作用，其作品無論內(nèi)容還是形式都對(duì)初唐浮艷詩風(fēng)或較單一的體制有所突破和革新。四杰仕宦不顯而才華橫溢，慷慨有志。他們反對(duì)綺靡文風(fēng)，提倡抒發(fā)真情實(shí)感。其創(chuàng)作在形式上雖未完全擺脫齊梁遺風(fēng)，但內(nèi)容與氣骨方面已大有突破。王、楊工于五言律詩，盧、駱擅長(zhǎng)七言歌行，代表作有王勃的《送杜少府之任蜀州》；楊炯的《從軍行》；盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》；駱賓王的《在獄詠蟬》。
聞一多充分肯定了“四杰”在唐詩發(fā)展史上的作用：首先，他指出了“四杰”的詩歌創(chuàng)作把唐詩從宮庭、臺(tái)閣引向市井、江山和塞漠，增加了新的題材，擴(kuò)大了創(chuàng)作的范圍。其次，他從詩歌形式的演變?nèi)胧郑选八慕堋狈殖赏鯒詈捅R駱兩派，指出王楊的使命主要是建設(shè)五律，與沈、宋一脈相承（一在內(nèi)容、一在形式）；盧駱的使命主要是用新式的宮體詩破壞舊式的宮體詩，對(duì)劉、張及后代長(zhǎng)篇歌行有直接的影響。如果從詩歌的題材、范圍和形式演變著眼，這大致上是符合“四杰”的創(chuàng)作實(shí)際的。 “沈宋”（即沈銓期、宋之問，皆為宮廷詩人）和杜審言對(duì)唐代近體詩的完成和定型作出了兩方面的重要貢獻(xiàn)：把“四聲”二元化和將平仄粘對(duì)規(guī)律貫穿全篇。他們把齊梁“永明體”和初唐“上官體”的聲韻技術(shù)和對(duì)偶技巧完善地結(jié)合起來，由詞義的對(duì)偶擴(kuò)大到字音和句法的對(duì)偶，既注意平仄的協(xié)調(diào)，有符合粘連對(duì)仗的規(guī)則，為唐代律詩創(chuàng)作提供了規(guī)范的形式。宋之問、杜審言的五律寫得較好，沈佺期的七律寫得較好。代表作有沈銓期的《古意呈喬補(bǔ)闕知之》；宋之問的《過大庾嶺》、《渡漢江》。某些非應(yīng)制詩成就較高。另外劉希夷《代白頭吟》、張若虛《春江花月夜》對(duì)七言歌行的成熟有積極意義。
嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》說：“風(fēng)雅頌既亡，一變而為離騷，再變而為西漢五言，三變而為歌行雜體，四變而為沈、宋律詩”，在詩體發(fā)展史上給以充分的肯定。王世貞《藝苑卮言》也說：“五言自沈、宋始可稱律。律為音律法律，天下無嚴(yán)于是者。知虛實(shí)平仄不得任情，而法度明矣。”其實(shí)，不僅五律，七律、排律到了沈宋手里，皆有法度可尋。 陳子昂是初唐詩歌革新理論及實(shí)踐都有重要貢獻(xiàn)的最為杰出的詩人。他反對(duì)齊梁以來的浮艷詩風(fēng)，倡導(dǎo)“漢魏風(fēng)骨”，主張“興寄”，推尊風(fēng)雅，重視比興，開一代新風(fēng)。其詩作內(nèi)容充實(shí)，風(fēng)格沉著雄健，代表作為《登幽州臺(tái)歌》、《感遇詩》三十八首等。其文章也有特色，對(duì)散文創(chuàng)作的革新也有開創(chuàng)之功。作為唐代詩文革新的先驅(qū)，杜甫、韓愈等都對(duì)他評(píng)價(jià)很高。

比那些什么afia什么認(rèn)證的騙子學(xué)校好多了，好多學(xué)生在那邊學(xué)習(xí)都后悔了。然后又都選擇去了北方模特學(xué)校學(xué)習(xí)，因?yàn)槲乙彩?，同學(xué)之間都相互溝通了解。
參加比賽，就要選好，有很多經(jīng)紀(jì)公司都不收那些黑學(xué)校的學(xué)生。北方模特不錯(cuò)，我那一屆好多都簽約了，現(xiàn)在也是名模了。

北宋文壇四大家:王安石、歐陽修、蘇東坡、黃庭堅(jiān)
初唐四杰指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰這四個(gè)人

北堂馨兒 風(fēng)云爭(zhēng)霸

輕輕地睜開雙眸，春風(fēng)俏皮地?fù)軇?dòng)著我的眼眉，并旋著輕快的舞姿在發(fā)梢尖跳起了巴蕾，我的心跟著風(fēng)兒起舞，春意就這樣一點(diǎn)一點(diǎn)在心中蕩漾開來。

春天的風(fēng)充滿著柔情，芬香四溢懷裹著希望，婀娜地輕拂過柳梢，輕吻著那些嫩芽，就如童話中王子吻著睡美人一樣讓其復(fù)蘇，于是就有了“月上柳梢頭、人約黃昏后”相約的纏綿美景。賀知章的《詠柳》“碧玉妝成一樹高, 萬條垂下綠絲絳. 不知細(xì)葉誰裁出, 二月春風(fēng)似剪刀”，把萬般柔情的風(fēng)刻畫得入木三分。

春天的雨有著醉人的纏綿，淅淅瀝瀝的小雨，把路邊的野花裝扮得分外清秀，把睡得正酣的樹枝輕輕淋醒，把叫得正歡的小鳥沐浴自然的賜予，把大地的盛裝輕輕洗禮一番。想起了古人的詩：“天街小雨潤(rùn)如酥, 草色遙看近卻無，最是一年春好處, 絕勝煙柳滿皇都”“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”“ 春雨斷橋人不渡，小船撐出綠蔭來”……，給這個(gè)春天帶來了一種靈動(dòng)的泉涌，站在雨中，一不小心就能撿起串串雨珠，我猜想，那里每一粒定然都寫有一段纏綿的愛情故事。

春天的景色是分外妖嬈的。走在鄉(xiāng)間的路上，我放眼望去，春天仿佛就收藏在我的眼里。濃濃的綠色覆蓋著腳下的土壤，遠(yuǎn)處天空的盡頭正伸出一雙溫柔的手輕觸著田野的額頭，那交匯出來的是令人癡迷的眷戀，看得我如癡如醉，恍然間我也成了它的孩子，靜靜地躺在它的懷抱，悠然而馨泌地感受著這份情

走在和熙的春天里，桃花的紅粉、梅花的淡雅還有梨花的清麗都在這個(gè)時(shí)刻一一展現(xiàn)，許多不知名的野花甘心在各個(gè)角落里爭(zhēng)奇斗艷，各顯神韻。明媚的陽光也在自私且貪婪著享受著這塊披著綠色盛裝的大地，愜意就從心頭滋長(zhǎng)。

春日遲遲,卉木萋萋；倉(cāng)庚喈喈,采蘩祁祁。深情款款地春天就這樣不經(jīng)意間來到了你我的身邊。來吧，親愛的朋友，就請(qǐng)與我一起走進(jìn)春天，在花兒與綠葉的山叢中，撲進(jìn)春天的最深處，獨(dú)自去品味著春天與自然的絮語，他們竊竊私語也好，默默相看也罷，且不論誰是誰的聽者，誰又是誰的傾訴者，你什么也不要想，什么也不要做，做一個(gè)聆聽者，聽他們傾訴情懷。

走進(jìn)春天，別忘了打開心門，把春天的心跳也帶回家！
2、嚴(yán)冬籠罩的世界里，我們盼望著春的到來。
春來了。不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)，小路旁桑樹的芽孢挺起了小肚子，久違的燕子也開始了飛翔，山上梯田里的麥子綠得更深了。一切都象睡醒了似的，欣欣然張開了眼。象鼻山朗潤(rùn)起來了，郪江、龍溪水漲起來了，天空的臉也紅起來了。
晚上，我似乎聽見了誰的腳步，匆匆的從窗前走過，帶著希望，帶著堅(jiān)定，帶著一種料峭的寒意。
白天，尋春。小草悄悄從土里探出頭來，伸出身子，朝四處望了一望。小草很害羞，低下頭，晶瑩的露水閃著光，是他調(diào)皮的眼睛。冬天還沒有完全過去，風(fēng)中的小草搖動(dòng)著身子，瑟瑟的顫動(dòng)著；幾天過后，嫩嫩的、嫩黃、淺綠、綠綠的、像玉石爬滿了溝渠、路旁、溪水邊、房前屋后。于是春大膽地向我們笑了。綠色掛上枝頭，綠色撒上我們走過的腳印；綠色的瀑布好像在流，好像在笑，從山上拖下來，披下來。再過十幾天，小草就鋪天蓋地的向我們走來：漫山遍野，綠色在流。從高高的望川山上拖垂下來的綠色，靜靜的曬著陽光。郪江兩岸，一大片一大片的綠，是吐著草香的地毯。學(xué)校后山一排排樹木是綠色的長(zhǎng)劍，指向天空。真可謂：春風(fēng)又綠妻江岸。風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。
我們家后面的桃樹，粉紅色的花瓣不停地綻放，一大片一大片的?；ǘ鋫兡銛D著我，我擠著你，吵吵鬧鬧的象趕場(chǎng)似的。春天用粉紅的桃花滋潤(rùn)天空，點(diǎn)點(diǎn)滴滴貼滿天空。誰家院子里杏花、梨花也開滿了，桃花似火，杏花似霞，梨花似雪，讓人目不暇接，流連忘返。天上的云是淡淡的，花的香味是清清的，引來蜜蜂和蝴蝶，在花叢中追逐、翩翩起舞。微風(fēng)吹來，粉紅色的桃花飄落，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，四處飛散。蝴蝶和花兒，誰也分不清是誰：飛動(dòng)的蝴蝶是飄落的桃花、梨花，飄落的桃花、梨花是翻飛的蝴蝶兒。野花遍地，星星點(diǎn)點(diǎn)，像散落在草叢中的桃花、杏花、梨花。
春風(fēng)惹人醉。智南和尚說：吹面不寒楊柳風(fēng)。我說：風(fēng)吹花落春欲醉。微風(fēng)吹來，小樹搖著頭，小草彎了腰，溪水不停的笑。風(fēng)送來了泥土的氣息，草的美味，花的清香。柔柔的陽光和風(fēng)用手撫摸著你，抱著你，親著你。你于是高興了，叫來鳥兒為你歌唱。翠鳥音脆，在清風(fēng)、綠樹、流水間蕩漾。有燕子穿過林子，在天空盤旋。夕陽西下，青山之上，有牧童短笛橫吹。于是炊煙裊裊，夜色降臨，休閑的人們放出輕快的音樂，和著花香、在微微濕潤(rùn)的空氣里醞釀。
春雨在你不經(jīng)意間飛灑。那細(xì)如迷霧的雨，悄悄的浮在天地間，在細(xì)葉上象涂了一層牛奶，象蒙了一層面紗。經(jīng)雨浸潤(rùn)的葉片，綠得逼人的眼；微風(fēng)中，花葉忽隱忽現(xiàn)；縹緲中，人似乎在天庭閑庭信步。爾后，雨就大了起來，象牛毛，密密的斜織著；雨像繡花針，遠(yuǎn)山和郪江是天女在用她那秀美的手繡制精美的風(fēng)景畫。仰望天空，看不見雨的源頭。只有白亮的雨滴撒落，在葉面匯聚成小水滴。小水滴靜靜地從葉子上滑落，葉子就微微顫動(dòng)。江面雨腳，象是淺淺的笑聲，數(shù)也數(shù)不清。這時(shí)候，夜色低垂，遠(yuǎn)山上貼上一點(diǎn)兩點(diǎn)燈光，象一朵兩朵金黃的菊花；如果坐車穿過妻江大橋，那菊花就成了飛舞的金色蝴蝶。站在富樂寺望江亭，象山的大橋，龍溪的水，妻江兩岸的綠野，沉浸在快樂安詳中。衣單卓約的少女，象移動(dòng)的花朵，象一行行詩句；撐著傘慢慢走路的行人，晚歸的披蓑戴笠的農(nóng)民，和歸巢歡飛的小鳥，構(gòu)成春天最美的節(jié)奏。細(xì)細(xì)疏疏的雨，細(xì)細(xì)疏疏的房屋，悠悠的江水，連綿起伏的群山，在雨里靜默著。
春來了。白天的山頭，就會(huì)升上幾片風(fēng)箏，象一只只大的蝴蝶；又像一只只魚在白云里游，又像一只只葉子停在沒有枝干的樹上。平地里，草坪上，老老少少，一會(huì)兒就會(huì)站滿了人。少的追逐，老的活動(dòng)筋骨，曬著陽光。學(xué)生春游，生炊煙，著飯菜，笑聲彌漫了山谷。
春來了，她的腳步是那樣輕那樣柔。象剛落地的娃娃，像花枝招展小姑娘，像健壯的青年，從草地上走過，從水面滑過，在白云上住過，在花朵上歇過，和小鳥兒攀談過。晚上，我和春在夢(mèng)中追逐，因?yàn)樗魈爝€要匆匆趕路。

大唐盜帥或是唐磚

電視劇風(fēng)云爭(zhēng)霸

可能作者有事

初唐四杰指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰這四個(gè)人
北宋文壇四大家：王安石、歐陽修、蘇東坡、黃庭堅(jiān)
元曲四大家指關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)和白樸
江南四大才子指唐伯虎、祝枝山、文征明、徐禎卿
四庫(kù)全書是經(jīng)、史、子、集