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要想自己技術(shù)能不斷提升，就不能自以為是。無論老師怎么批評你，你絕對要聽的進(jìn)腦子里，然后思考，要是每個老師都不發(fā)表意見一致給學(xué)生好評那才不是合格的老師。你認(rèn)為呢，
出來工作，面對的是客戶，客戶就算沒技術(shù)也有他自己的需求和看法，如果你堅(jiān)信自己的技術(shù)水平跟審美，你會倒霉。

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內(nèi)容、技術(shù)、教學(xué)方法、節(jié)奏和視覺效果等方面。
內(nèi)容上來評價(jià)；視頻中的內(nèi)容有漏兄如助于高中生更好地理解書本中的知識，能夠激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。技術(shù)上來評價(jià)；視頻的拍攝技術(shù)很精良，能夠清晰地表達(dá)出視頻中的內(nèi)容。教學(xué)方法上來評價(jià)；視頻中的教學(xué)方法是有效，能夠讓學(xué)生更好地理解。節(jié)返啟奏上來評價(jià)；視頻的節(jié)奏很合理，能夠讓學(xué)生保持學(xué)習(xí)的興趣。視覺效果上來評價(jià)；視頻的視覺效果有助于學(xué)生更好地理解視頻中的內(nèi)容。
高中生，是中學(xué)階塵納段進(jìn)入高級中學(xué)學(xué)習(xí)的學(xué)生的統(tǒng)稱，包括普通高中、職業(yè)高中、重點(diǎn)高中、中等職業(yè)學(xué)校等。中國高中生年齡范圍大致是15—17歲。

多多視頻下有個評論區(qū)，是支持評論的。

1、首先拍攝表現(xiàn)老師工作和學(xué)生互動的鏡頭，
2、其次是是要抓住人物的神態(tài)動作，刻帶慎臘畫老師的精神。
3、最蠢滑后要注意畫面中有明確無誤的表現(xiàn)是老師的元素，例如背景孝坦的黑板及字，手中的教具，前景或背景聽課的學(xué)生等。

除去老一輩的評劇流派，解放后筆者認(rèn)為公認(rèn)的評劇流派有以下11個(重新整理)，請高人指正:



1.小白(玉霜)派--旦:音色純正，音域?qū)拸V，行腔柔潤平穩(wěn)，深沉流暢，韻味醇厚、樸素大方。無論是演唱技巧的運(yùn)用，還是唱腔的設(shè)計(jì)安排，她都能從刻畫人物出發(fā)，細(xì)膩而真切地表達(dá)人物感情，樹立好人物的音樂形象。

代表劇目:《朱痕記》、《鬧嚴(yán)府》、《杜十娘》、《秦香蓮》、《桃花庵》、《小借年》、《勸愛寶》、《玉堂春》、《臨江驛》、《打狗勸夫》、《珍珠衫》和現(xiàn)代戲《兄妹開荒》、《九尾狐》、《農(nóng)民淚》、《千年冰河開了凍》、《小女婿》、《苦菜花》、《金沙江畔》、《李雙雙》等。

傳人:劉萍、王冠麗等



2.新(鳳霞)派--旦:唱腔清新玲瓏，尤以流利的花腔--“疙瘩腔”著稱。新鳳霞本身是一個女高音，又練出了圓潤純凈的中低音，達(dá)到了旋律華美、音域?qū)拸V、運(yùn)腔自如的境界，被譽(yù)為“抒情女高音”。

代表劇目:劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《金沙江畔》、《志愿軍的未婚妻》、《會計(jì)姑娘》、《祥林嫂》、《乾坤帶》、《三看御妹》、《春香傳》、《無雙傳》《小二黑結(jié)婚》、《鳳還巢》等

傳人:張金秋、李曉梅、李憶霞(兼劉派)、李紅霞、谷文月、王曼玲、劉淑琴、戴月琴、劉秀榮、高闖、趙三鳳、王瑾、郭美美、羅慧琴等



3.鮮(靈霞)派--旦:嗓音高亢響亮，音韻醇厚，扮相光彩照人，在李(金順)派、劉(翠霞)派的基礎(chǔ)上形成了自然灑脫、高亢激越、樸實(shí)豪放、以情帶聲、聲情并茂的藝術(shù)特色。

代表劇目:《井臺會》、《王二姐思夫》、《杜十娘》、《包公三勘蝴蝶夢》、《回杯記》、《夫人城》、《鋸?fù)攵　返?

傳人:小鮮靈霞、李秀云、孫桂榮、宋玉文等



4.韓(少云)派--旦:嗓音略帶沙啞，即所謂的“云遮月”，演唱技法純熟，韻味醇厚，表演典雅莊重，根據(jù)不同劇情演唱或是和緩流暢或是激越豪放。

代表劇目:《紅樓夢》、《鳳還巢》、《人面桃花》、《小女婿》、《江姐》、《杜鵑山》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《梅雪遇》、《家》、《紅樓夜審》、《玉堂春》等

傳人:胡桂秋、宋麗、周丹等



5.花(淑蘭)派--旦:宗劉派和愛派，她音域?qū)?、音質(zhì)純凈，嗓音甜脆，剛?cè)嵯酀?jì)，聲情并茂。她戲路寬廣文武兼?zhèn)?，善于刻化和塑造各類角色，并能從人物性格出發(fā)，使她所演的角色栩栩如生。被譽(yù)為“花腔女高音”。

代表劇目:《茶瓶計(jì)》、《相思樹》、《牧羊卷》、《桃花庵》、《三節(jié)烈》、《大登殿》、《志愿軍的未婚妻》、《黛諾》、《謝瑤環(huán)》、《半把剪刀》、《梅香》、《霓虹燈下的哨兵》等

傳人:解郁文、徐廣琴、王鎮(zhèn)芝、鄭桂芳、張麗華、趙俊芝、馮玉萍、曾昭娟、田敬陽、李娟娟、吳丹陽、艾麗珍、趙繼蘭、張秀云等



6.筱(俊亭)派--旦:嗓音較低但渾厚優(yōu)美，唱腔莊重深沉、開闊大方，形成了她低回婉轉(zhuǎn)、節(jié)奏靈活、俏麗多姿、收放自如的藝術(shù)風(fēng)格。

代表劇目:《井臺會》、《打金枝》、《穆桂英掛帥》、《對花槍》、《楊八姐游春》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《這樣的女人》(小院風(fēng)波)、《小女婿》、《包公審太后》、《穆桂英掛帥》等

傳人:筱佩茹、新少敏、小筱俊亭(鄭小娣)、李冬梅、王曉萍等



7.李(憶蘭)派--旦:表演端莊大方，演唱明亮悅耳，高音亮而不炸，低音弱而不虛;演唱裹字糅腔、剛?cè)嵯酀?jì)、抑揚(yáng)鮮明、以情傳聲。

代表劇目:《張羽煮?！?、《花為媒》、《樊梨花斬子》、《祥林嫂》、《苦菜花》、《南方烈火》、《阮文追》、《拜月記》、《無雙傳》、《白蛇傳》、《《櫻花戀》、《喜神》、《高山下的花環(huán)》、《多情的河》、《喬遷之喜》、《楠竹夫人》等，還主演過故事片《畫中人》，

傳人:劉曉勤、張紅琴、趙丹紅、孔慶玉、劉惠欣等



8.張(德福)派--生:嗓音響亮、甜潤，扮相俊美、表演細(xì)膩，于運(yùn)用戲曲傳統(tǒng)技巧刻畫人物，在長期實(shí)踐中，形成表演富有激情、人物性格刻畫深刻的風(fēng)格;他在戲曲道白的節(jié)奏、氣口、韻調(diào)都很講究，有著“千斤道白四兩唱”的功夫。

代表劇目::《劉巧兒》、《三里灣》、《金沙江畔》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《金印記》、《無雙傳》、《櫻花戀》、《高山下的花環(huán)》等。

傳人:張彥生、崔英杰、徐培成、李志華、陳勝利、齊建波、趙立華(兼馬派)等



9.魏(榮元)派--生:嗓音醇厚宏亮，表演真摯樸實(shí)。其花臉唱腔充分發(fā)揮中音區(qū)的特色，以高音和低音為陪襯，聲音渾厚行腔穩(wěn)健。其演唱以情帶聲情感充沛，其低音拖腔深沉含蓄音色純美，其垛板字句清晰氣量充沛。善于將蘊(yùn)含于唱詞中的深層意味展示給觀眾，他講究語言邏輯和情感的融合，在節(jié)奏和唱腔的關(guān)系中他曾形象地比喻為“咬字、行腔、定節(jié)奏，腔似流水板似渠”。

代表劇目:《秦香蓮》、《降龍伏虎》、《朱痕記》、《向陽商店》、《一杯茶》、《金沙江畔》、《奪印》、《南海長城》、《朱痕記》等

傳人:韓學(xué)門、李維銓(兼馬派)、王文有(兼馬派)、高金元、王杰、孫路陽等



10.馬(泰)派--生:演唱風(fēng)格上情真意切,韻味十足，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上探索求新,在新音樂工作者的幫助下,根據(jù)劇情的需要和人物的思想創(chuàng)作演唱了“評劇男生反調(diào)大慢板”。

代表劇目:《米酒歌》、《成兆才》、《評劇皇后》、《紅白喜事》、《奪印》《朱痕記》、《金沙江畔》、《向陽商店》、《孫龐斗智》、《野火春風(fēng)斗古城》、《小借年》、《馬寡婦開店》、《鐘離劍》等

傳人:李維銓(兼魏派)、張彥春、王文有(兼魏派)、趙立華(兼洪派)、張文鵬、馬惠民等



11.洪(影)派--生:她的音域?qū)拸V，音色豐富，高音區(qū)明亮，低音區(qū)蒼勁有力，其演唱吸收了京劇、河北梆子、曲藝等旋律，突破評劇原生腔板式束縛，唱腔新穎流暢，以情帶聲。用洪老自己的話說就是 “唱韻味”、“抒發(fā)感情”、“演人物”、“做四合”。

代表劇目:《劉翠萍哭井》、《梁?！?、《劉伶醉酒》、《十五貫》、《紅龍傳》、《周仁獻(xiàn)嫂》、《孫安動本》、《孫龐斗志》、《御河橋》、《王二姐思夫》。

傳人:孫振宇、陳立行、李煥雙、包連偉、楊繼勉、張俊玲、趙立華(兼馬派)、石文明等

買個收音機(jī)算了