小說都市神瞳李奕

　　《七月與安生》瞳瞳是家明的孩子。瞳瞳的父母是七月和家明，七月原本和家明準備結婚，可在婚禮前夕七月去找家明，兩人親熱之后，七月也說出了家明的心聲，她讓家明走，畢竟他喜歡的不是自己，自己不想要沒有愛的婚姻。

　　《七月與安生》七月是一位非常乖巧的女孩，一直都按照父母希望的路子走，直到她知道男友真正喜歡的其實搜猛是自己的閨蜜，她才懂得友情和愛到底是怎么一回事。七月放家明走，她也去追求自己想要的一切，只不過在最后，她發(fā)現(xiàn)自己懷孕陸漏碼了。

　　懷孕后的七月在快生產的時候來上海找安生，安生陪伴七月生產，七月有了女兒瞳瞳，可第二天七月就因為大出血去世，安生帶著瞳瞳獨自生活，直到后來再次遇到家明，安生才說出了瞳瞳的身世，但她沒有告訴家明七月已經(jīng)去世了。早哪

李奕聲創(chuàng)作中國書法史上第一部石鼓文《大學》，獻禮建國70周年“為真學問只需傻，耍小聰明無用功”記者：在您的藝術生涯中，曾得到過多位名家的指點，前輩大師們給了您怎樣的啟發(fā)？李奕聲：我一直秉承中國歷代大師的治學精神。80年代初期，我還是一個20來歲的毛頭小伙子，去拜訪國學大師吳玉如先生，先生教導我“大學問留不住聰明人”，叮囑我要深挖“經(jīng)史鉛銷子集”。我自認十分笨拙，臨摹古代書畫經(jīng)典作品，別人臨兩三遍就像模像樣了，我可能要臨上十遍八遍。曾經(jīng)“說文解字”的一個“說”字，我總也寫不好，反反復復寫了五六百遍，終于得到先生的稱贊。由此我也悟出，藝術實踐是從量變到質變的過程，必須腳踏實地，要滑激握有“板凳甘坐十年冷”的毅力。因此，我作了一副對聯(lián)勉勵自己：“為真學問只需傻，耍小聰明無用功。信慶

”都說“十年磨一劍”，我愿用一生去磨這一把劍。記者：作為吳昌碩石鼓書法的嫡脈傳人，請您談談吳昌碩石鼓文的特點？您的石鼓文又呈現(xiàn)了那些新面貌。李奕聲：吳昌碩先生的藝術語言非常豐富，涉獵面非常之寬。他39歲開始臨習石鼓文，我將其分為四個階段：39歲到49歲，以清代徐三庚的小篆筆法為藍本，線條圓潤，字體稍方整。49歲到59歲，以清代楊沂孫字體為藍本，線條稍稍拉長。59歲到69歲，融合同輩吳讓之書法，字體拉長，增加了一些古韻。70歲以后，吳昌碩先生自己的書法風格基本確立，左低右高，筆頭稍粗稍大，字體拉長?？v觀吳昌碩先生的石鼓文，融合清人篆書家的筆法，活潑可愛又不失高古、蒼雄。我研究臨寫石鼓文42年，從吳昌碩先生石鼓文入手，得缶翁筆法精髓后，又上追原鼓、金文，把金文的至剛、至正、至樸融合進石鼓文，增加了蒼雄、老辣。