契訶夫短篇小說丈夫賞析

01.故事梗概，和契訶夫

船上的水手在抓鬮時，一個年輕水手，和他的父親，獲得了一次偷看輪船上“新婚夫婦客艙”的機(jī)會。

他們偷看時，卻發(fā)現(xiàn)新婚的牧師，將她妻子的初夜，賣給了一位老銀行家……

這篇故事，來自契訶夫。他是世界短篇小說三大巨匠之一。

據(jù)說，契訶夫之后，所有優(yōu)秀的短篇小說家都叫契訶夫?？梢娝亩唐≌f真的是很厲害。

02.故事的組裝

《水手的故事》，作者采用第一人稱的視角寫成。

這個故事也很簡單，就是父子倆偷看到了一件不道德的事。

作者，確定了故事的視角，還有事件，就放開手腳，大力組裝。

他的素材，只有一個看到的事件。

這點素材，就好比我們炒菜時，灶臺上只有一把青菜，沒鹽、沒油、就連一根點燃的火柴都沒有。

這時，我們要怎么辦呢？

我們來看契訶夫是怎么做的。

故事的開篇，他描繪了一個海上的夜晚，壓抑沉悶。

我們眼前所能看到的，只有我們剛剛離開的港灣里那些昏暗的燈火，以及像墨汁那么黑的天空。四下里刮著陰冷潮濕的風(fēng)。我們感到沉重的烏云壓在頭頂上，感到烏云有意降下一場大雨。盡管有風(fēng)，天氣又陰冷，我們卻覺得悶熱。

環(huán)境，躁動不安。

預(yù)示著，注定要發(fā)生一些事的夜晚。

契訶夫，他找來一個要的環(huán)境，催促事件發(fā)生，這時就好像劃動一根火柴，點燃起灶坑的柴草，燃燒了起來。

故事主人公“我”看到水手，他們抓鬮、喝得醉醺醺、學(xué)公雞叫。于是，“我”得出一個結(jié)論，水手是最卑劣、最墮落的。

我們不禁疑惑，作者為這么做的理由，是什么？

他不專心寫看到的事件，反而費一大堆筆墨，下足力氣來踩低水手的人性卑劣。

作者，他著重塑造一個人物，“我”的父親，一個酗酒放蕩的人，他跟“我”一起去偷看婚房。

水手形象，拉到了最低點。

我們不了解，契訶夫這么做的原因。但是，我們可以確定，契訶夫已在鍋燒得熱氣騰騰時，倒下了一勺油，青菜可以下鍋。

婚房的事件，開始上演。

牧師，他在婚房里哀求和威脅新婚妻子。后來，他數(shù)著銀行家的錢出門了，銀行家關(guān)上了房門。

“我”的父親，這個放蕩的人，看到這里，他腳都站不穩(wěn)了，拉著我快快離開。

等“我”們出到外面，契訶夫開篇時帶來的天上烏云，已經(jīng)下成一場秋雨。

契訶夫煮好菜，是下鹽的時候。

直到現(xiàn)在，我們才理解，契訶夫為什么踩低水手，是為了出現(xiàn)一個大反轉(zhuǎn)。

最卑劣、最墮落的，竟是最神圣的，代表上帝說話的牧師，還有道貌岸然上流社會的銀行家。

《契訶夫短篇小說選》所選的作品來自契訶夫創(chuàng)作的前后兩個時期。在早期作品中，除了中國讀者比較熟悉的，具有一定現(xiàn)實批判色彩的《變色龍》之外，還有一些輕松詼諧的純幽默小說?！镀踉X夫短篇小說選》所選的契訶夫后期小主，以《套中人》是為著名。這篇小說表現(xiàn)了沉悶壓抑的時代氛圍，諷刺了俄國社會普遍的僵化、禁錮的精神狀態(tài)。

契科夫在《苦惱》中也采用了現(xiàn)實主義客觀描寫手法，他強調(diào)作者在創(chuàng)作中的客觀態(tài)度，但絲毫不反對作品應(yīng)有的傾向性，這種傾向性，不是廉價的說教，不是硬塞給讀者，而是把鮮纖橡凱明的傾向絲毫不露行跡地融入對現(xiàn)實生活的客觀描述中，他認(rèn)為傾向性是作者主觀思想在作品中的自然如仔而然的流露，這種流露越隱蔽越好。

全文通篇沒有作者主觀的說教，但讀者卻從作者抑郁的描述中，看到人間的冷酷和世態(tài)炎涼。這正是契科夫“態(tài)度越是客觀，所產(chǎn)生的印象就越有力”的現(xiàn)實主義的成功體現(xiàn)。在這篇小說中作者對于冷如冰霜的社會的揭露，真實入木三分，令人叫絕。

人物介紹

1、姚納

主人公姚納并沒有提出改善自身生活境遇的任何要求。甚至，他對于自己長期沉浸在困苦中的感覺也早己遲鈍近于“麻木”，他僅僅還保留著一顆慈愛的父心。

因此在強忍著喪子之痛時，要求人們賜予一點最起碼的憐憫，以便慢慢地驅(qū)散胸中的愁云慘霧，使他能夠勉強地在這冷酷的人間度過余生。不料，姚納所見到的人，一個個地泯滅了惻隱之心，同情他的居然是不通人言的小母馬。

2、軍人

作為社會上層權(quán)貴的軍人，當(dāng)聽到姚納說“老爺，那個，我的兒子—這個星期死了”的時候，他回答，“哦—他是得什么病死的”，卻又“閉上眼睛，分明不想再聽了”軍人知道自己應(yīng)該在此時表現(xiàn)出同情心，所以問“他是得什么病死的”，很明顯，這僅僅是禮節(jié)性的敷衍。毀喚

契訶夫是一位風(fēng)格獨特的短篇小說家。列夫·托爾斯泰說：契訶夫是一個“無與倫比的藝術(shù)家”。他的短篇小說題材廣泛，風(fēng)格獨特，意義深刻，形象鮮明。其中輕快幽默者妙趣橫生，讓你會心而笑，又若有所思，久久回味；而凝重深沉者則蕩氣回腸，令人心靈震顫，難以釋懷。作者對種種社會弊端痛加針砭，對庸俗生活無情嘲諷，對底層民眾深切同情，對光明未來無限向往，使我們深受啟迪，產(chǎn)生共鳴，心懷感動。本書精選了《變色龍》、《萬卡》、《套中人》、《一個文官的死》等14部短篇小說。
《一個文官的死》展示了沙皇俄國的官場：強者倨傲專橫，弱者唯唯諾諾。蛆蟲般的切爾維亞科夫及其奴才心理正是這種官場生活的產(chǎn)物。《變色龍》是契訶夫送給世人的一面鏡子，讀者不難在百余年后的一些“現(xiàn)代人”身上看到“變色龍”的影子?！都迠y》則揭示了又一種怪誕的社會現(xiàn)象：物貴于人。奇卡瑪索娃的女兒瑪涅奇卡行將出嫁，母女倆縫制了許多衣服，但瑪涅奇卡不幸離開人世，她的孤苦伶仃、身穿喪服的老母仍在一個勁兒地縫制和置辦“嫁妝”。貧乏的生活，空虛的心靈……