古龍小說里的男主角和女主角

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秦觀:(1049－1100)北宋詞人。字少游、太虛，號淮海居士，高郵(今屬江蘇)人。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元佑黨人，紹圣后累遭貶謫。文辭為蘇軾所賞識，是“蘇門四學(xué)士”之一。工詩詞。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風(fēng)與詞風(fēng)相近。有《淮海集》、《淮海居士長短句》。

山抹微云乃詩人三十一歲赴會稽太守宴時，結(jié)識一位歌女，后分手，因感傷而作。



出自秦觀《滿庭芳》（山抹微云）



山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門

衰草：枯草。畫角：軍中用的號角。斷：盡。譙qiáo門：即鼓樓，建在城上用以了望敵情。三句寫孤城秋景。



蘇軾曾經(jīng)秦觀為:山抹微云秦學(xué)士



全文:

山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村。銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時見也？襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。



秦觀前期寫離愁的名篇是《滿庭芳》：



山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村。銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時見也？襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。



詞寫同歌妓的戀情，同時又融入自己的身世之感。正如周濟(jì)在《宋四家詞選》中所說：“將身世之感，打并入艷情，又是一法。”當(dāng)時，秦觀的詩詞創(chuàng)作已蜚聲文壇，但政治上卻未得進(jìn)展。詞中“謾贏得青樓薄幸名存”，就含有這種感慨。不過，貫穿全詞的基調(diào)卻是傷別，“身世之感”并不十分突出。





開篇三句寫別時景物，是所見所聞，一向為人所樂道。作者大處著眼，細(xì)處落墨?！吧侥ā迸c“天粘”兩句，煉詞鑄句，極見功力?！澳ā弊中路f而且別致，向遠(yuǎn)處即將離別登程的路途眺望，那一片片微云仿佛被什么人涂抹到山峰上一樣。這一幅畫面看似恬靜，其實飽含動感，因為“抹”是需要施動者的，一般用于繪畫。“粘”字也是如此，極目所至的天邊與衰草膠著在一起，靜止的畫面中也隱含著動作?！澳ā迸c“粘”兩字生動描畫出“微云”和“衰草”的神態(tài)，寫出了季節(jié)與黃昏的特點，動中有靜，詞人此刻的離情也有了“抹”與“粘”的效果，摔脫不了。于是，見聞的景物就與戀戀不舍的離情緊密結(jié)合在一起，烘托出詞人放眼遠(yuǎn)方時的難舍難分的情感?！爱嫿锹晹唷币痪洌云鄥柕囊繇懣蹞糁~人的心靈。此情此景，怎能不令人腸斷！角聲在古代詩詞中多用來烘托蒼涼和傷感的情景，如李賀《雁門太守行》“角聲滿天秋色里”、范仲淹《漁家傲》“四面邊聲連角起”、陸游《沈園》“城上斜陽畫角哀”、姜夔《揚(yáng)州慢》“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”等等。所以，在詞人聽來，這角聲無疑是在吹奏惜別的哀音?！白S門”，即“醮樓”，是古代建筑在城門上的高樓，用來了望敵情。這就把全詞引入分別的具體地點。這三句在借景抒情，融情入景方面，表現(xiàn)出高超的技巧并獲得很大的成功。短短十四字內(nèi)，既交待了季節(jié)，時間，氣候特點，又寫出了遠(yuǎn)景、近景，同時還從畫面、色彩與音響諸方面烘托氣氛。所以，開篇三句，并不能簡單地認(rèn)為“抹”、“粘”二字妥貼工巧而了事。





中間五句，寫正待航船將要出發(fā)之際，作者熱戀的歌女匆匆趕來送別。但這一過程卻全是虛寫，作者只用“暫停征棹，聊共引離尊”兩句匆匆交待過去。送行免不了要設(shè)宴餞別，這情景與柳永《雨霖鈴》“都門帳飲無緒”是一致的，所不同的是柳永直接點明了“無緒”，秦觀則寫得更加含蓄而已。同樣，在“共引離尊”時，免不了要回憶往事，但作者也只用“空回首，煙靄紛紛”兩句敷衍過去，而并未加任何具體說明。此地一別，往事如煙，回首有茫然之慨。然而，正是這種寫法，才深一層地表現(xiàn)出作者對“蓬萊舊事”難以忘情?！芭f事”，“煙靄”般朦朧紛擾，理不出什么端緒，又夢境一般輕柔空幻，仿佛不曾實際發(fā)生過似的。而無情的離別卻確確實實擺在面前。此刻，他們幾乎不敢相互凝視，只得把視線移向遠(yuǎn)處，遙望天際：只見斜陽照射幾點寒鴉，閃光的河水緊繞著孤零零的荒村?！靶标柾狻比浼淳吧?，聯(lián)想斷腸人在天涯之苦況，卻以景語出之，不予說破。在廣闊無垠的空間里，“寒鴉”與“孤村”，都是極其渺小的存在。那么，在茫茫人海之中，游人和客子不同樣是渺小而又孤單的么？上片結(jié)尾三句雖用隋煬帝“寒鴉千萬點，流水繞孤村”詩意，但因作者把整齊的五言改成參差錯落的詞的語言，加之與傷秋傷別之情交織在一起，并與開篇三句相呼應(yīng)，這就使它成為全詞有機(jī)的組成部分。狀深秋晚景，如在目前；渲染離情別緒，感同身受。正如《詩人玉屑》卷二十一中引晁補(bǔ)之評這幾句詞時所說的：“雖不識字人，亦知是天生好言語?！?br>




下片用“銷魂”二字暗點別情，申明一篇題旨。江淹在《恨賦》中說：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”所以，“銷魂”二字的內(nèi)涵是很豐富的?！爱?dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分”。作者用兩個細(xì)節(jié)和兩個動作，對此做了形象的說明。解下貼身佩帶的“香囊”贈送離人，暗示兩人之間的呢喃兒女私情。“輕”字又暗示分別的輕易，由此引出下句。這里用杜牧詩意，把這一切都?xì)w結(jié)為：“謾贏得、青樓薄幸名存”。這兩句一方面寫自己負(fù)人之深，同時還反映出詞人功名失意、不得不奔波離別的怨恨。所以，這場離別實在并非因自己“薄幸”，下面由此補(bǔ)足一句：“此去何時見也”。毫無疑問，這是對“薄幸”的一種否定。另方面，這又是明知故問，雙方心里明明白白地知道：此地一別，相會無期。下文很自然地用“襟袖上空惹啼痕”對此作了回答。這一段里有若干次感情的起伏，而每一次起伏都滲透了作者身世飄零的感慨。最后三句用唐歐陽詹《初發(fā)太原途中寄太原所思》“高城已不見，況復(fù)城中人”詩意，以景結(jié)情?！案叱峭麛?，燈火已黃昏”，這是船行江中之所見，并暗示著時間的推移，與開篇兩句相呼應(yīng)，又見離別之速。最終完滿表達(dá)出作者別后的凄涼處境與依依難舍之情。



這是一首廣泛傳誦的名篇，曾得到蘇軾的贊賞。他一面稱秦觀為“山抹微云秦學(xué)士”，另方面又批評這首詞的基調(diào)過分低沉。說他：“不意別后，公卻學(xué)柳七作詞?！睂η赜^學(xué)柳永有所不滿。秦觀分辯說：“某雖無學(xué)，亦不如是。”東坡曰：“‘銷魂，當(dāng)此際’，非柳七語乎？”（見《詞林紀(jì)事》引《高齋詩話》）其實，秦觀詞雖受柳永影響，但秦觀畢竟是一個純情的詞人，是藝術(shù)上有獨(dú)創(chuàng)性的詞人。就這首詞而言，作者激情澎湃，而氣度卻沉著安詳，從容不迫；遣詞造句，意新語工，但又寓工麗于自然，婉轉(zhuǎn)而又含蓄，與柳永詞風(fēng)有明顯差別?！惰F圍山叢談》卷四載：秦觀女婿范溫在某貴人宴席間默默無聞，酒宴間有侍兒“善歌秦少游長短句”，問“此郎何人也？”范溫自答說：“某乃‘山抹微云’女婿也?！边@可以說明這首詞在當(dāng)時流傳的普遍性。

向日葵的心中永遠(yuǎn)只有太陽一個人，就算還有星星和月亮，它也只看只愛太陽一個．沒有了太陽的陪伴，向日葵也就沒有了生的活力．在我的心中也有一個太陽，我一直在尋找，現(xiàn)在她離我很近，而我卻無法明白她是否愿意做我的太陽．就算她現(xiàn)在在我的眼前，可我還是不知道她的心～你知道嗎？







你知道嗎？在我的心中一直有一個非常重要的人，她對我的意義就像我的生命一樣，可是，到現(xiàn)在她還不知道我的心意，不知道我有多愛她，還跟一個小傻瓜一樣，沒有發(fā)現(xiàn)我一直默默喜歡著她?。疀]有發(fā)現(xiàn)我這個一直陪在她身邊的豬頭，就算我無數(shù)次地跟她暗示，無數(shù)次的出于常人的關(guān)心，她還是笨笨的不能理解，哎～～～現(xiàn)在她就在我的眼前，你說我要怎樣表白，她這個笨腦袋才能理解呢？









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