賓虹小學(xué)排名第幾名啊英語

黃賓虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江金華，成長于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號賓虹，別署予向。近現(xiàn)代畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，曾從鄭珊，陳崇光等學(xué)花鳥。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。

黃賓虹，中國近現(xiàn)代國畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。 初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號賓虹。原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江省金華市。

黃賓虹自少即喜繪畫、篆刻，六歲能臨摹家藏沈廷瑞（樟崖）山水冊。早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑、密、厚、重為特色，為“黑賓虹”。他的技法，得力于李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一，所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。

近現(xiàn)代評論家們都是這樣評論黃賓虹的：

“一個了不起的大師，擁有最豐富的精神資源”。

“他使中國的山水畫上升到了一個至高無上的境界，他對于所有藝術(shù)的后來者都是一個楷模?！薄?br/>
在中國近現(xiàn)代繪畫史上，有“北齊南黃”之說，“北齊”指的就是大家所熟知的齊白石，而“南黃”就是指黃賓虹了，由此可見，黃的藝術(shù)地位。無論是書法、繪畫、篆刻、金石文字、書論、畫論、畫史他都有廣泛的研究，而20世紀(jì)能有這樣廣泛學(xué)養(yǎng)的藝術(shù)家的確是不多的。

黃賓虹的繪畫風(fēng)格可以說經(jīng)歷了三個階段：從師古人、融化古人造化、形成自己風(fēng)格。“五筆七墨”即是他根據(jù)自己多年的繪畫整理的理論經(jīng)驗(yàn)，“五筆”指的是“平、留、圓、重、變”?！捌吣敝傅氖恰皾饽?、淡墨、破墨、漬墨、潑墨、焦墨、宿墨”。這一理論經(jīng)驗(yàn)一直流傳后世，給后代的繪畫者提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

盡管大師黃賓虹的畫在近現(xiàn)代得到了大家得賞識公認(rèn)，但并不是一開始就得到大家的欣賞的，據(jù)說當(dāng)年大師捐畫，人家還不要，他再三要求強(qiáng)行給捐了，可是直到30年后包裹才被打開，就連當(dāng)時(shí)他的一個畫家友人都說出：“我的畫能換一根金條，你的畫我欣賞不了…”這樣的話。所以黃賓虹的畫也經(jīng)歷了白給都沒人要的階段。

其實(shí)他的畫被有些人所不喜的直接原因是，他的繪畫飽含的文化信息太多了，審美歷史感太蒼涼，他的畫不像同時(shí)期其他畫家的畫那樣靚麗，評論家傅雷說，欣賞他的畫的人需要人生閱歷，需要文化積累，需要文學(xué)修養(yǎng)，三者缺一都可能導(dǎo)致欣賞不來黃的繪畫。黃賓虹自己也曾說：“50年后人們才能懂我的畫。”

大師黃賓虹曾說過，畫品的高低是深深扎根于人品的，是對一個人全面綜合素質(zhì)的評定，需要長時(shí)間知識文化與修養(yǎng)的積累與歷練。黃始終將人品與畫品聯(lián)系在一起。不管是早些年他的畫有多么的不被認(rèn)可，還是近現(xiàn)代的評論家們把他抬得多高，其實(shí)都無礙，起碼有一點(diǎn)是不變的，大師確實(shí)給中國繪畫補(bǔ)充了理論經(jīng)驗(yàn)，給中國文藝界提供了新的藝術(shù)思路。

黃賓虹和黃胄都是中國近現(xiàn)代著名的畫家，是父子關(guān)系。黃賓虹（1865-1955），字任齋，號石田，福攔爛友建福州人，是中國近現(xiàn)代著名的畫家、學(xué)者、教育家和歷碰收藏家，被譽(yù)為“近代山水畫宗師”，其山水畫追求白描至極，重視人文氣息和意象內(nèi)涵。而黃胄（1904-1938），字遠(yuǎn)堂，號菲山，是黃賓虹的兒子，是中國早期的抽象藝術(shù)畫家和美術(shù)教育家。他的藝術(shù)風(fēng)格明快、自由、富于想象力，在中國現(xiàn)代簡槐美術(shù)歷史上具有一定地位和影響。

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