汪曾祺的一篇小說(shuō)集

這回重讀的汪曾祺，均非其專攻所在，不過(guò)是其創(chuàng)作之余事，居然對(duì)上面這個(gè)連自己也茫然的問(wèn)題若有所悟，文人氣質(zhì)最濃……

汪曾祺，1920年3月5日生于江蘇省高郵市，中國(guó)當(dāng)代作家、散文家、戲劇家、京派作家的代表人物。被譽(yù)為"抒情的人道主義者，中國(guó)最后一個(gè)純粹的文人，中國(guó)最后一個(gè)士大夫。

汪朗，江蘇高郵人，1951年生于北京，是汪曾祺長(zhǎng)子，是散文作家、美食家、資深媒體人。

《汪曾祺讀本》讀后感汪曾祺寫(xiě)的書(shū)有許多，小說(shuō)有：《邂逅集》《羊舍的夜晚》《汪曾祺短篇小說(shuō)選》……其中《小學(xué)生汪曾祺讀本》里的《我的家鄉(xiāng)》深深地吸引住了我的視線……《我的家鄉(xiāng)》中汪曾祺寫(xiě)了他的家鄉(xiāng)高郵。文章的大意是這樣的：汪曾祺的家鄉(xiāng)是個(gè)水鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)在京杭大運(yùn)河的下面，叫高郵。運(yùn)河里有著許多的大船；許多捕魚(yú)的魚(yú)鷹；許多造船修船情景；許多我在西堤上跟小朋友玩的趣事；還有許多那里的特產(chǎn)，例如：湖蟹、咸鴨蛋……我在看到用魚(yú)鷹捕魚(yú)這段描寫(xiě)的時(shí)候，不禁眼界大開(kāi)，心里也在嘀咕著：竟然還有這種奇特捕魚(yú)的方法。人們一般都是兩條船，一條船有八只左右的魚(yú)鷹排成陣形，捕魚(yú)人把篙子一揮魚(yú)鷹就紛紛躍進(jìn)水里，叼著一條鱖魚(yú)上來(lái)，捕魚(yú)人解開(kāi)魚(yú)鷹脖子上的金屬扣子，獎(jiǎng)勵(lì)它們一條小魚(yú)，它們就會(huì)心甘情愿地又跳進(jìn)水里為人捕魚(yú)。這種捕魚(yú)的方法真奇特呀!汪曾祺把高郵的特產(chǎn)寫(xiě)得很有趣，字里行間還包含著深意呢！像這句：江浙一帶人見(jiàn)面問(wèn)起我的籍貫，答云高郵，多肅然起敬，曰：“你們那里出咸鴨蛋。”好像我們那里只出咸鴨蛋似的！這句話寫(xiě)出了高郵不僅僅出咸鴨蛋，還出了許許多多的人物，如：秦少游，散曲作家王磐，經(jīng)學(xué)大師王念孫、王引之父子……順便告訴你們一個(gè)小秘密哦，我媽媽的家鄉(xiāng)也在高郵，下次我回去的時(shí)候一定要好好地去汪爺爺寫(xiě)到的地方游覽一下。

汪曾祺的作品如下：

1、《受戒》：

汪曾祺作品以短篇小說(shuō)聞名，這篇《受戒》是他的代表作之一，描寫(xiě)了小和尚明海與農(nóng)家女小英子之間天真無(wú)邪的朦朧愛(ài)情，蘊(yùn)含著對(duì)生活、對(duì)人生的熱愛(ài)，洋溢著人性和人情的歡歌。

盡管由于題材、風(fēng)格“另類”，在《受戒》問(wèn)世的當(dāng)年主流評(píng)論界保持沉默，但是它受到讀者的歡迎，發(fā)表后獲得了《北京文學(xué)》評(píng)選的1980年度優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)的“獲獎(jiǎng)作品”獎(jiǎng)。

2、《大淖記事》：

《大淖記事》是汪曾祺最值得看的作品之一，發(fā)表于1981年第4期《北京文學(xué)》，小說(shuō)通過(guò)書(shū)寫(xiě)小錫匠十一子與挑夫之女巧云出于自然率真的人性勇敢追求自由愛(ài)情的故事，展示了大淖地區(qū)的風(fēng)土人情、民俗世態(tài)。

在《北京文學(xué)》首發(fā)后，它迅速被《小說(shuō)月報(bào)》、《新華月報(bào)》等雜志轉(zhuǎn)載，并獲得了1981年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，是汪曾祺也是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)最為重要的作品之一。

3、《逝水》：

《逝水》是汪曾祺散文集中的代表作品，不同于其他名人作者的散文集，汪曾祺的散文集沒(méi)有華麗的詞藻，也沒(méi)有驚心動(dòng)魄的故事，都是貼近作者本人生活與感悟的散文精品，文如其名，逝水，平淡似水，暖暖地浸入讀者的心靈深處。

汪曾祺的文風(fēng)優(yōu)美而淡雅，用詞講究小小“熟悉”和“熟習(xí)”的使用，便“泄露”了汪老先生深厚的寫(xiě)作功底。

4、《異秉》：

汪曾祺小說(shuō)中這篇《異秉》也非常有名，它是汪曾祺四十年代創(chuàng)作而在新時(shí)期又重新修改發(fā)表的短篇小說(shuō)。

作者以簡(jiǎn)潔恬靜的筆調(diào)描繪了蘇北小鎮(zhèn)的風(fēng)十人情，世事云煙，刻畫(huà)出王二等勤儉謙恭的凡俗人物矜持萎瑣以至于自虐般的生存狀態(tài)。雖然此作一如汪氏其它小說(shuō)一樣有著仿佛和諧溫存的情致，亦含作家對(duì)人物生命形式的審視，是對(duì)苦澀人生的悲憫與憂傷。