真實電影拍攝模式的《夏日紀(jì)事》和前面學(xué)習(xí)的 直接電影的拍攝模式有什么區(qū)別?

對于紀(jì)錄對象,“直接電影”認(rèn)為攝影機和導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)避免干涉,“真實電影”則要求攝影機和導(dǎo)演必須有所介入。
“直接電影”與“真實電影”之間的區(qū)別在于：
1、“直接電影”的紀(jì)錄電影工作者手持?jǐn)z影機處于緊張狀態(tài)，等待非常事件的發(fā)生，魯什式的“真實電影”紀(jì)錄片人試圖促成非常事件的發(fā)生；
2、“直接電影”藝術(shù)家不希望拋頭露面，“真實電影”藝術(shù)家則公開參加到影片中去；
3、“直接電影”藝術(shù)家扮演的是不介入的旁觀者的角色，“真實電影”藝術(shù)家起到的是挑動者的作用；
4、“直接電影”作者認(rèn)為事物的真實隨時可以收入攝影機，“真實電影”是以人為的環(huán)境能使隱蔽的真實浮現(xiàn)出來這個論點為依據(jù)的。
5、關(guān)鍵在于對“紀(jì)錄”與“虛構(gòu)”的看法存在根本分歧。前者認(rèn)為紀(jì)錄電影應(yīng)該是對現(xiàn)實的純粹紀(jì)錄，在被動狀態(tài)中捕捉真實，反對在紀(jì)錄片中使用虛構(gòu)手法；后者則認(rèn)為紀(jì)錄電影不應(yīng)該純粹地紀(jì)錄現(xiàn)實，應(yīng)該主動地去挖掘真實，不排斥在紀(jì)錄電影中采用虛構(gòu)策略。