苗族民歌都有哪些音樂特點(diǎn)？

苗族東部、中部、西部三個(gè)方言區(qū)的民歌音樂上存在較大的差異性。東部方言區(qū)受鄰近漢族的音樂文化影響較深；西部方言區(qū)與雜居的藏緬語族諸民族的音樂聯(lián)系較多；中部方言區(qū)本民族的固有特征更為鮮明。但總體觀照，苗族傳統(tǒng)民歌還是有許多的共同特點(diǎn)。

在調(diào)式音階方面，苗族民歌主要采用四音音列及五聲音階。調(diào)式的骨干框架有［DoMiSol］和［LaDoMi］兩種三度結(jié)構(gòu)的三聲腔。在第一種框架里導(dǎo)入商音，則構(gòu)成［DoReMiSol］宮調(diào)式四音音列，這類作品音域不超過五度；將這個(gè)框架擴(kuò)展(使用轉(zhuǎn)位)，再將羽音導(dǎo)入，則構(gòu)成［SolLaDoMiSolDo］及［SolLaDoMiSolLa］兩種微調(diào)式音列。此時(shí)，角音常不穩(wěn)定，出現(xiàn)上滑和下滑潤腔，尤以下滑形成的與宮音介于大小三度之間的旋法最具民族特色，甚至成為民族傳統(tǒng)音樂的標(biāo)志性音響特征。第二種調(diào)式框架多形成五聲羽調(diào)式音列。

在旋法方面，因?yàn)槊缱迕窀枨{(diào)常利用三度結(jié)構(gòu)的調(diào)式骨干框架作分解和弦式的運(yùn)行，使旋律出現(xiàn)較多的跳進(jìn)。同時(shí)，各地民歌的旋律都圍繞核心音調(diào)展開，核心音調(diào)的基礎(chǔ)作用十分突出。

在節(jié)拍節(jié)奏方面，苗族民歌采用散板和有板兩種形式，有板占主導(dǎo)地位，非功能性的均分律動(dòng)較常見。一拍之中多呈均分節(jié)奏。