大調(diào)和小調(diào)音階之間的關(guān)系？

要想細(xì)說這個問題，能夠?qū)懗鲆槐緯?。這里揀一點(diǎn)主要的說說：
一、現(xiàn)代音樂體系中主要的調(diào)式就是“自然調(diào)式”，實(shí)際上就是“自然大調(diào)”。各種小調(diào)都是在這個自然大調(diào)的基礎(chǔ)上變化產(chǎn)生的。
自然大調(diào)音階的特點(diǎn)我想不用跟你細(xì)說了吧？不知道五度相生你是否真正理解？從你的問題中看到你應(yīng)該是練習(xí)鋼琴的，鋼琴是典型的采用十二平均律的樂器。但是，真正的樂音關(guān)系的本原，還是要基于五度相生律。也就是說，不論你現(xiàn)在實(shí)際采用的是什么律制，談到音關(guān)系上，還是離不開五度相生的原理。
自然大調(diào)的產(chǎn)生就是基于五度相生，以C大調(diào)為例，首先確定的C音的音高，之后，根據(jù)C音得到它上下方的五度音G和F，再三，通過G音得到其上方五度音D音，再四，通過D音得到A音，再五，通過A音得到E音，最后，通過E音得到B音。將F升高一個八度、將D、A、E、B各音按八度關(guān)系降低，使它們排在一個八度音程內(nèi)，就形成了你看到自然C大調(diào)的音階：C
D
E
F
G
A
B。這就是自然大音階產(chǎn)生的過程。
二、再說小調(diào)，小調(diào)是如何產(chǎn)生的呢
？還以上述C大調(diào)舉例，將其音階中的第三、第六級音，也就是E和A兩音各自降下半音，就成了小調(diào)音階：C
D
bE
F
G
bA
B。不過這個小調(diào)怎么看著不像我們常見的自然小調(diào)呢？它的第七級是不是也應(yīng)該降下半音才是？別急，我說的這個是“和聲小調(diào)”。因?yàn)橹挥泻吐曅≌{(diào)才是真正意義上的小調(diào)。是各種小調(diào)的真正的基礎(chǔ)，其他各類小調(diào)都是它的變體。
因?yàn)楹吐曅≌{(diào)的第六級與第七級音之間（上例小音階中bA與B音之間）是個增二度音程，這對于聲樂而言就太困難了。所以就演變出一個“旋律小調(diào)”，就是當(dāng)音階上行時還原第六級音，下行時降下第七級音，變成上行：C
D
bE
F
G
A
B，下行：
bB
bA
G
F
bE
D
C；因?yàn)樯闲袝r，需要第七級音的導(dǎo)音功能，所以七級音不能降，只能還原第六級音了，而下行時不存在導(dǎo)音問題，所以降下七級音。
再看看，把上述旋律小調(diào)的下行音階的順序掉過來，是不是就是自然小調(diào)的上行音階呢？
三、就是小調(diào)的記譜，小調(diào)記譜本身沒有調(diào)號，而是借用自然大調(diào)的調(diào)號。最合適的就是小調(diào)主音上方三度音那個自然大調(diào)的調(diào)號了，這也是為什么a小調(diào)要用C大調(diào)的調(diào)號的原因。
知道了上面的三大點(diǎn)，你的問題應(yīng)該可以解決了。
一、關(guān)系大小調(diào)所謂的“關(guān)系”，就是在記譜上調(diào)號通用的關(guān)系，別無其他。所以a小調(diào)并不屬于C大調(diào)，而只是借用了C大調(diào)的記譜調(diào)號。真正有關(guān)系的是同名大小調(diào)，如c小調(diào)之于C大調(diào)，因?yàn)樾≌{(diào)是由其同名大調(diào)變化而來。
當(dāng)然，在轉(zhuǎn)調(diào)時，關(guān)系大小調(diào)之間因?yàn)楦饕敉耆嗤砸部梢院芊奖愕鼗ハ噙M(jìn)入。
二、真正的小調(diào)是“和聲小調(diào)”，和聲小調(diào)的第七級音是不降的，它和其上方主音之間是小二度關(guān)系。a小調(diào)的七級音是#G（和聲小調(diào)），所以，你在C調(diào)號的曲譜內(nèi)看見有臨時升號時，是很正常的，因?yàn)檫@個a小調(diào)是個和聲小調(diào)。