為什么現(xiàn)在越來越多的國產(chǎn)劇不接地氣了？

都是小鮮肉，沒有以前的老戲骨演的好看了，人氣自然就低了許多。

主要是正經(jīng)編劇不多了。

為什么現(xiàn)在越來越多的國產(chǎn)劇不接地氣了？
究其原因，大IP原著、明星演員和劇集題材等亮點的炒作，確實立竿見影的吸引了很多觀眾，去關(guān)注一部劇，觀眾由此形成了很高的期待；電視劇正式開播了之后，觀眾卻被劇情、節(jié)奏、演技等各種各樣的“質(zhì)量問題”而“勸退”?！俺醋髟脚Α墑÷试礁摺钡慕Y(jié)果，看起來是觀眾“期待越高、失望越多”，其實，還是一些影視公司和資本的骨子里，對電視劇的整體質(zhì)量“睜一只眼閉只眼”，把運營炒作看成是萬能的，最終搬起石頭砸自己的腳。
當初，排片不高、沒怎么營銷的《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》等片，之所以一鳴驚人，靠得還是管中口口相傳的好口碑。像東陽正午陽光這樣能夠“拍一部成一部”，《瑯琊榜》、《都挺好》等作品被觀眾稱之為“良心劇”，就在于精心拍好劇的初心。用心用力做出一部好劇不易，把注意力和關(guān)注點放在一部影視劇的整體質(zhì)量上，往往能獲得超出預(yù)期的回報。
與其順應(yīng)市場，不如順應(yīng)觀眾，將思想性、藝術(shù)性、創(chuàng)新性、娛樂性這些硬指標做上去，觀眾自然會給出正向的反饋。