如何向演員說明劇本的背景和主要思想感情？

很多時(shí)候，背景故事相當(dāng)復(fù)雜，以致于若以真實(shí)場(chǎng)景呈現(xiàn)，將耗費(fèi)太長的時(shí)間。因此，旁白敘述常在第一幕里被使用，以交代背景故事，使觀眾能趕上故事的進(jìn)度。有些編劇不喜歡使用旁白，認(rèn)為那是懶人說故事的方法。這個(gè)想法常是對(duì)的，因?yàn)樵谝恍┱f明性的畫面上使用旁白，幾乎已經(jīng)變成了喜劇第一幕的標(biāo)準(zhǔn)模式，是顯得相當(dāng)公式化的開場(chǎng)。盡管如此，以為這種寫法否定了整個(gè)劇本的價(jià)值也是不對(duì)的。當(dāng)這種做法被正確地使用時(shí)，以旁白敘述帶出背景故事不但能引導(dǎo)觀眾，還能以活潑且具風(fēng)格的方式使觀眾進(jìn)入故事之中。

劇本其實(shí)是一個(gè)初級(jí)產(chǎn)品跟小說差不多，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)會(huì)對(duì)此進(jìn)行二次創(chuàng)作，寫出分鏡本這才是電影拍攝核心所在，拍攝當(dāng)中導(dǎo)演發(fā)揮作用依然是決定作品好壞的關(guān)鍵，不管是每個(gè)動(dòng)作表情還是舞美服裝都是導(dǎo)演最終把關(guān)，導(dǎo)演對(duì)演員的作用更大。

演員所需要的分析和學(xué)者或批評(píng)家所需要的完全不同。如果科學(xué)?分析的結(jié)果是思想，那么，演員所分析的結(jié)果就應(yīng)該是感覺。在藝術(shù)中從事創(chuàng)造的是情感，而不是智慧;在創(chuàng)作中主要角色和首創(chuàng)作用屬于情感。

使演員獲得對(duì)于劇本和角色生活的實(shí)感。這應(yīng)該說是分析劇本與角色的主要目的。演員進(jìn)行劇本與角色的分析，不是為了走一個(gè)過場(chǎng)，而應(yīng)該是通過分析使演員對(duì)于劇本及角色有所認(rèn)識(shí)、有所理解，而在演出藝術(shù)的創(chuàng)造中，這種認(rèn)識(shí)與理解，集中表現(xiàn)在對(duì)于劇本與角色的生活有了真正的感受，能夠喚起演員的創(chuàng)作想象和引發(fā)出演員對(duì)于劇本所描寫的生活以及角色的生活的真切的體驗(yàn)，從而真正地創(chuàng)造出角色的“人的精神生活”。