隋唐的民間俗樂是具體的指哪些

隋代雖然只有三十多年，在音樂方面卻頗為活躍。民間琴手有李疑、賀若弼，文人琴士有王通、王績兄弟，他們都有創(chuàng)作傳世。

李疑人稱"連珠先生"，這是因為他使用的琴，腰部有連珠彩弦的裝飾，名為"連珠"的緣故。隋代的《琴歷頭簿》中的《連珠弄》，有可能是他的作品。他作有《草蟲子》、《規(guī)山樂》，"又綴三十六小調(diào)"，這可能是組合許多通俗小曲編成的琴弄。他還善于彈奏《胡笳五弄》中的《竹吟風(fēng)》、《哀松露》（《琴談》、《廣博物志》）。

賀若弼，后世流傳的宮聲十小調(diào)就是他的創(chuàng)作。這十個小調(diào)是：《石博金》、《不換玉》、《泛峽吟》、《越溪吟》、《越江吟》、《孤憤吟》、《清夜吟》、《葉下聞蟬》、《三清》，另有一首曲名失傳，有人稱之為《賀若》。蘇東坡詩有："琴里若能知賀若，詩中定合愛陶潛"，可見它和陶詩的意境是一致的。宋太宗嫌這些作品的名稱不夠"文雅"，曾把《石博金》改名為《楚澤涵秋》，把《不換玉》改名為《塞門積雪》（《續(xù)湘山野錄〉）。其中《清夜吟》見于明代的《西麓堂琴統(tǒng)》，共三段，各段的標(biāo)題為：《一輪秋月》、《四顧寂客》、《東方既白》，是一首短小的琴曲。