游春圖的作品簡(jiǎn)介

長(zhǎng)卷，絹本，橫80．5厘米，設(shè)色 縱43厘米。
此圖描繪了江南二月桃杏爭(zhēng)艷時(shí)人們春游情景《游春圖》是一幅春天的場(chǎng)景，四處點(diǎn)綴著春天點(diǎn)染出的綠色，那些尚未長(zhǎng)葉的樹枝，也似乎感受到陽(yáng)光的暖意，正欲萌芽。這幅畫怎么看也是一幅春天的場(chǎng)景，整幅畫浸透著一股陽(yáng)光般的暖意。水的這邊兩個(gè)閑人在走馬，水的那邊兩個(gè)人在看水，湖中三位可能標(biāo)致的女子，乘船閑話中，正在渡河。畫面中，有一座溪上的小撟，山中還有古剎。。全畫以自然景色為主，放目遠(yuǎn)眺：青山聳峙，江流無(wú)際，花團(tuán)錦簇，湖光山色，水波粼粼，人物、佛寺點(diǎn)綴其間。筆法細(xì)勁流利。在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然， 山巒樹石皆空勾無(wú)皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機(jī)。
這幅畫的技法特點(diǎn)是以線勾描物象，色彩明麗，人物直接以粉點(diǎn)染。其雙勾夾葉法和點(diǎn)花法等對(duì)唐李思訓(xùn)一派青綠山水產(chǎn)生很大影響。
《游春圖》的出現(xiàn)，結(jié)束了“人大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指”的早期幼稚階段，使山水畫進(jìn)入青綠重彩工整細(xì)巧的嶄新階段。 《游春圖》卷收歸張伯駒先生后發(fā)生的故事：
“月余后，南京政府張群來(lái)京，即詢此卷，四五百兩黃金不計(jì)也。而卷已歸余有。馬霽川亦頗悔恚。然不如此，則此魯?shù)顑H存之國(guó)珍，已不在國(guó)內(nèi)矣。”——摘自張伯駒《春游紀(jì)夢(mèng)》 著名大收藏家張伯駒先生得知馬霽川得到了展子虔的《游春圖》卷后，異常著急，唯恐此重要國(guó)寶被商賈轉(zhuǎn)手售出國(guó)外。然而，與馬氏接洽后，其索價(jià)八百兩黃金更是讓張伯駒先生進(jìn)退兩難！為免國(guó)寶流失，張伯駒先生一面請(qǐng)墨寶齋的馬保山先生從中周旋，一面奔走告知各家古玩廠商，聲明此卷有關(guān)歷史，決不能流失出境，否則便是中華之罪人，使各商家有所顧慮。最終，在馬保山先生的多次協(xié)商下，終以二百兩黃金談定。當(dāng)時(shí)張伯駒先生因?qū)沂账卧E，手頭拮據(jù)，不得已將所居房產(chǎn)出售，才將《游春圖》卷收歸。
稀世之珍隋展子虔《游春圖》卷現(xiàn)藏故宮博物院。