帶一本書去巴黎的內(nèi)容簡介

作者林達就是寫過幾本“近距離看美國”的神秘的作者林達，也就是寫作《在邊緣看世界》的那個林達?，F(xiàn)在，她帶著一本描寫“革命”的文學(xué)名著(《九三年》)奔赴巴黎。在法蘭西的城堡、廣場、宮殿、教堂、博物館，咀嚼著文化的成果，品味著藝術(shù)的盛筵，傾聽著歷史的回聲，感悟著前人在血與火中凝成的思想和智慧——作者于濃厚的法國歷史文化氛圍中，用大量的歷史細節(jié)和場景，豐富了對藝術(shù)、文化，對歷史、社會，以及對“革命”的理解。 事實上，這本書也可以起到為旅游者充當指南的作用，比如我們知道了塞納河上有西岱島，巴黎城市改造的故事，戴安娜喜歡的“里茲飯店”，那個“像里茲飯店一樣大的鉆石”的“里茲飯店”只容許住店客人進去，旁的人不能進去逛逛。遺憾的是，從我的閱讀體驗上來說，作者對歷史故事的敘述遠不如她講美國的那兩本流暢，并且現(xiàn)實的游歷和歷史的遐想這兩者互相成為敘述的障礙?！　摹澳夸洝币脖灰粋€記錄主題、人物、地點和事件的“導(dǎo)引”所代替，作者沒講大鐵塔，沒講盧浮宮，他講的是午夜出版社、新小說家、《新橋戀人》和《我走了》，還講了巴黎的書店、在法國看電影和一幫在法國的中國藝術(shù)家。作者在序言里說――寫這本書的人喜歡用“我”，這表明他是相當主觀的。一本旅游讀物不能這樣寫，不能用“我”，而應(yīng)當用“我們”，只有“我們”才能帶出那些人人感興趣的事情。　　其實作者知道，誰也沒把他這書當旅游讀物來看，一個藝術(shù)家的裝腔作勢就體現(xiàn)在他在“我”和“我們”的較勁上了。在觀看巴黎一廣場上的雜耍之后，作者還算誠懇地說:“我碼砌字句的方式有點像那個雜耍的家伙，我也沒有帶給人們真正的東西，而是東敲敲、西打打，似乎為了等待某種感覺的到來故意拖延時間。是什么感覺呢？我問自己。”