如何用視聽語言來表現(xiàn)一個好的故事

2024-02-20 04:47

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他們的第二條經(jīng)驗就是,學生只寫到段落, 不寫一個完整的電影劇本, 因為他們還沒有資格, 或者說能力寫一完整的電影劇本. 而且寫出來就要自己去拍. 那時攝影教師就會告訴他,你那樣寫, 我沒法拍. 演員會告訴他,你那樣寫我沒有法演. 平時的訓練跟我網(wǎng)上的訓練一樣,每天寫個一百字的事件。只能寫一百字,只能寫動作。 動作就是人物,動作就是沖突, 動作就是情節(jié)。 美國教寫電影劇本時不唬人. 他們比較實在. 不玩那沒有用的虛的東西. 從商業(yè)電影的生意經(jīng)出發(fā),好萊塢從來都是以電影的本體為依據(jù),用視聽語言來講故事的,也就是說,它從來不是用文學性來講故事的。它是靠使用電影本體來發(fā)財?shù)摹T僬f得具體一些,它是靠調(diào)動人的視聽幻覺來吸引觀眾的。因此,它的電影劇本(好萊塢從來沒有“文學劇本”一說,這不僅僅是一個名稱術(shù)語的小問題, 那是自己騙自己的問題, 文學電影劇本? 自欺不欺人)所強調(diào)的就是,如:(好萊塢人語)“一個電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。”(“畫面”一詞有欠準確,英文是IMAGE, 亦即“視覺形象”,我在這里還是采用多年來的中國的習慣用法)“……要給劇本以視覺的幅度?!?“應(yīng)該把戲中所提到的或講出來的事件加以視覺化。” “場景是你用活動影像來講故事的地方?!?“……從視覺上把故事安排得更緊湊。” “要寫一個富于視覺動力的段落?!?“主人公走出一家銀行,是一個故事,如果跑出銀行,那就是另外一個故事了?!?“我一向花四十分鐘讀一個劇本,我是在腦海里‘看’,而不是從文學風格或內(nèi)容的角度去讀它。”“電影是一視覺媒介。你必須設(shè)計從視覺上去揭示人物的矛盾沖突?!薄半娪笆且灰曈X媒介。劇作家的責任就是選擇一視覺形象或畫面,用電影化的方式使他的人物戲劇化?!薄懊恳粋€人物都應(yīng)從視覺上顯示出一種個性?!?(多聰明的人, 他懂電影. 不象我們這里的一些傻子似的, 自己跟自己過不去, 深怕有人看懂了. 來個什么電影文學劇本. "他,是一個不尋常失....." "他, 有著一段不尋常的經(jīng)歷." 老天爺啊, 怎么拍啊?!?!?!)“一個房間的布置必須在房間主人出現(xiàn)在其中以前,就讓觀眾了解到他的性格。” “每一個畫面都在講一個故事,種種畫面和影像揭示了人物的各個方面?!?“肉體上的跛━━從視覺上━━襯托出精神上的特點?!?“任何場面都處在特定的空間和特定的時間中”……而“電影的空間是由光和聲來塑造的” 以上都是好萊塢人說的話。大陸中國如果有人聽到這樣的說法,就會說,這是視覺轟炸,我們不搞這個。這些揚言不搞視 覺轟炸的人大概就是九十年代管電影電視的人提出?電影的可視性?時所考慮的對象。問題就在這里:觀眾喜歡這個,你攔得住嗎?這正是好萊塢電影兒的竅門。好萊塢是生意經(jīng),沒有票房價值的事情,他們是不會干的。不會使用視聽語言的人,他們是不會要的。只懂文學的人是不可能在好萊塢謀生的。
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