話劇劇本創(chuàng)作

初學(xué)者在寫劇本的時候，一般要注意以下幾點: 1、將情景畫面描寫的清楚些，讓人能有身臨其境的感覺。 2、人物對話時的表情和遇到某些事時的表情也要描寫清楚。 3、如果是MV劇本，則要將段落的時間標注上，如: 1:01一個女孩站在大街上，等待著男朋友的到來，汽車不斷地穿梭，天空還下著小雨。1:15女孩全身都被雨水澆濕了，失望的走了。 4、劇本內(nèi)容不限啦，搞笑，情感，節(jié)日等……只要你想寫就行! 5、劇本下方要附上聲明! 開放性的結(jié)尾指的是劇作者刻意留下主人翁最后下場不確定的想象空間，而不傾向于暗示大好或大壞的任何一種極端的結(jié)局。 一般使用這種結(jié)尾處理方式時必須非常小心。如果劇作家的立場只是為了呈現(xiàn)一個社會上普遍存在的現(xiàn)象供大眾思考，他就應(yīng)始終如一地不涉入主人翁的主觀的情感世界，而必須十分努力地保持他呈現(xiàn)問題的客觀與超然的立場。否則他會很容易因為在結(jié)局的處理中未表明明確的立場與態(tài)度，而被指摘為缺乏誠意，或是仿真兩可的騎墻派。劇場通常也是個講求民主與民意的場合，任何一部成功的作品，觀眾的良好反應(yīng)與支持是不可缺少的，關(guān)于這點劇作者不可不格外小心。易卜生在創(chuàng)作《玩偶之家》時，據(jù)說結(jié)局改來改去都覺得不滿意，直到作者偶然間將娜拉先生接獲退回的偽造文件時，高呼「我們」得救了，寫成「我」得救了，他突然覺得后者才是他想要的，而進一步發(fā)展出后來被譽為發(fā)女性覺醒意識先聲的結(jié)局。 電影劇本《夜開溜》(衛(wèi)西林，即將發(fā)表)的結(jié)局中，觀眾先是看到蹺家少年小攀與小汪在海港邊的公車站等車，接下來鏡頭推向他們身后，顯示海面上原本看似靜定的漁船，原來竟是在海面上上下起伏、無一時安定下來，暗示著兩位蹺家少年此時的心境。整部電影就結(jié)束在這個鏡頭上，由于觀眾到了電影終了時，仍然不知道小汪與小攀是否有搭上公車?是否繼續(xù)他們的流浪生涯?抑或是正在回家的路上?…這是開放性結(jié)尾的一個例子