兒子的背景

1996年《兒子》獲得鹿特丹電影節(jié)最佳影片金虎大獎與最佳評論獎，此片屬于地下電影一直沒有在大陸公映。
這是一部很難歸類的影片，張元本人有時稱之為紀(jì)實(shí)電影?！秲鹤印肥钦堃患宜目诒硌菟麄冏约旱墓适拢≡趶堅獦窍碌囊患矣袑π值芙欣钗屠罴?，李委曾經(jīng)在《北京雜種》里做過演員。有一天兄弟倆敲開了張元家的門，第一句話就問為什么不拍他們家的事兒？他們的父親住在精神病院，當(dāng)天晚上張元就開車去兄弟倆的父親，那個印象到今天也不能抹掉。父親出來看探望者的時候是蹦蹦跳跳地出來的，完全像一個健康的人，坐下來聊天基本上也是沒有精神障礙，張元認(rèn)為他們的父親沒有什么不正常的，甚至比他的兩個兒子還正常，他的問題就只是酗酒，就這樣決定拍這個家庭的故事。從做出了決定到拍攝用了不到10天的時間。寧岱參加了劇本創(chuàng)作，先是他們家每個人分開來采訪，然后結(jié)構(gòu)劇本。
拍攝過程中，這位父親滴酒未沾。他的表演天才讓張元贊嘆不止。張元深有感觸地說：“最意外的故事不在虛構(gòu)的影片之中，而往往是在生活中。你常常會碰到一些神奇的事情，比你絞盡腦汁編出的故事要強(qiáng)一百倍?！?一家人重新團(tuán)坐，直視，面對，以揭開并未愈合但被刻意遺忘的傷疤。這種獨(dú)具原創(chuàng)性的手法無疑是影片最富有魅力之處：很多敘事段落介于劇情與紀(jì)錄之間，讓人難以分辨，這無疑與張元多年積累的豐富的紀(jì)錄片拍攝訓(xùn)練有關(guān)。這是一部關(guān)于人的尊嚴(yán)影片，一家人于此種不堪處境中為維系家庭關(guān)系與爭取生存做出的不懈努力不禁暗合了包括導(dǎo)演張元自身在內(nèi)的獨(dú)立電影導(dǎo)演們的客觀的現(xiàn)實(shí)處境。