死水邊的美人魚 有人看嗎

《死水邊的美人魚》觀后感
美人魚不是改革而是顛覆，是孟京輝對 人們在關(guān)注孟京輝戲劇時過分強調(diào)孟京輝文本 這一現(xiàn)象的反抗。剛開始關(guān)注孟京輝是從犀牛開始，歌詞一樣的敲擊心靈的句子讓我不能自拔，而后孟的劇如尋歡作樂、女仆這樣的荒誕劇是用表演掩蓋文本，到陌來信我以為是表演與文本結(jié)合的頂峰。今天的美人魚首映，卻讓我覺得像是剛剛在玉龍雪山贊嘆以后被一陣風(fēng)刮到珠穆朗瑪峰頂。孟京輝，是開創(chuàng)性的革命者，是新文化的引領(lǐng)者。
改頭換面的舞臺布置讓人耳目一新。但是我覺得耳目一新這個詞沒有辦法表達我的爆炸。整部劇，沒有觀眾席！蜂巢劇場，連同門口的小廳和臺階，連同樓上的后臺，幾乎全部的蜂巢劇場，都被設(shè)置成了表演區(qū)域！觀眾在表演區(qū)域內(nèi)可以隨意觀看。其中稍微大一點的區(qū)域有，小廳，劇場被拆下一部分的觀眾席和原本的舞臺(姑且稱之為主區(qū))，樓上。演員會在這三個區(qū)域內(nèi)表演大型的劇情。而所有的過道，主區(qū)內(nèi)搭起小房間，通往后臺的閣樓，都會有小型的表演。觀眾成為了探索者的角色，探索不可思議的空間，探索意料之外的劇情。
體驗文化，是現(xiàn)在商業(yè)的高級訴求，卻也往往是人們最容易忽視的。讓觀眾突破觀眾席的限制，可以近距離接觸表演，是觀眾最極致的體驗。然而這樣的觀劇條件確是負(fù)面的，沒有了接近式的舞臺，觀眾圍成圈站在地上看演員站在地上表演，很容易讓人聯(lián)想到廟會里變戲法的。我個子高，觀劇體驗還不錯，但其他觀眾尤其我后面的觀眾應(yīng)該是不爽的。
但是，我上一段的小前提有誤，撤銷觀眾席的孟導(dǎo)并不僅僅是讓觀眾近距離接觸表演，而是讓觀眾有機會參與進入表演。美人魚真的把觀眾體驗放在了第一位，觀眾像在玩網(wǎng)游一樣，雖然觀看主線劇情的體驗一般，但是！觀眾可以觸發(fā)支線劇情！ 我希望，這一段，通過我，來向你們講述美人魚中觀眾參與表演的體驗。
在進入主區(qū)之后，是三位男演員在廝打，表演結(jié)束兩位離開，剩一位癱坐在主區(qū)舞臺靠里側(cè)角落里。我走近他，他向我伸出了手，我去拉他，沒有拉動，用兩只手把他拖了起來，他反過來攥住了我的手。這一段動作里，我是沒有思考的，直到最后，我才發(fā)現(xiàn)，我進入了演員的表演！我的激動是爆炸的！他把我拉進一間屋子，推我倒進了一個浴缸里，用浴缸里的塑料球填埋我。而我，如同其他觀眾一樣，深陷在 觀眾可以參與表演 的快感中，難以自已。很幸運，這是這部劇中，演員與觀眾的第一次互動；而我，成為了《死水邊的美人魚》這一部話劇中，第一個參與進表演的觀眾，前無古人。我很感激，我?guī)椭蠈?dǎo)，幫助演員，告訴了包括我在內(nèi)的觀眾們，這部話劇，怎么玩兒。
后來，我又參與進了數(shù)次表演。其中，有一位姐姐，我和她在她與另一位男演員舞蹈時對視了，我盯著她，她盯著我。她推開男演員推開我就跑，把我?guī)チ怂募?，和我聊天，給我看她新買的裙子。我夸她漂亮的時候，她的老公回來了，責(zé)怪它和其他男人聊天，吵架，撕逼。我不安，想向她道歉。而后來，她進入大型演出里，躺在地上，看到我，沖我笑，我也笑了，我在開心，她沒有怪我。再后來，我被她帶到她的屋子里，她用繃帶纏住我的手和我玩游戲，給我講她的故事，我安慰她，告訴她我的選擇。又一次偶遇，她沒有表演什么，只是告訴了我一個秘密：她喜歡我，因為我很像她的弟弟。我發(fā)覺，我愛上了她。
臨近結(jié)束時，我撞見了我在開始拖起的男美人魚，他高舉著手和我擊掌，我開心著與初識的朋友再次相遇的體驗。等等！這才是體驗的魅力，他讓我體驗到了 平時常有的體驗竟讓人這么的快樂，讓我發(fā)現(xiàn)這竟是一種體驗，讓我發(fā)現(xiàn)我平時忽視掉了這么多如此令人快樂的體驗！這就是 體驗的魅力。
孟京輝今天所教給我的，不來自于戲劇的內(nèi)容，他幫我們夸張化了我們體驗一個狀態(tài)的感情，讓我發(fā)掘我平時身邊有那么多美好是值得去愛的，有那么多感動是讓人快樂的。他用一種超脫戲劇之外的形式，用超越戲劇本身的震撼的雷霆手法，帶給我們的學(xué)會體驗、感受體驗的教育意義。
不過，或許值得思考的一些事。如何鼓勵幫助觀眾中的羞赧木訥者參與表演？不舒服的平面觀劇條件是否有機會優(yōu)化？這樣的小問題有可能會導(dǎo)致部分觀眾有和我正相反的差勁的觀劇體驗。
最后。好開心好開心今天見到孟導(dǎo)！好開心好開心今天和史航合影！好開心好開心第一個參與進表演！！好想要好想要認(rèn)識那個對我特別好的姐姐，好想好想跟她做好朋友?。?！