肖邦背后的愛情故事？

肖邦——-與喬治·桑在一起

肖邦發(fā)現(xiàn)和喬治·桑在一起時，他可以盡情地傾訴內(nèi)心最深處的那些情感……

1836年冬天，27歲的肖邦經(jīng)李斯特介紹，認識了法國著名的女作家喬治·桑。

喬治·桑生于1804年，18歲時下嫁卡斯米爾·杜德望，經(jīng)過九年的婚姻生活，他們的關(guān)系出現(xiàn)裂痕。喬治·桑終于起而反抗，在1831年抵達巴黎。喬治·桑發(fā)現(xiàn)她在巴黎可以與音樂家、作家、畫家們相處得十分融洽。在這兒，喬治·桑獨立率直的特性逐漸形成。

開始肖邦雖然對喬治·桑的言談舉止感到好奇，但對這樣的女子，他仍然無法茍同和接納。

1838年夏天，繼2月在法國皇宮、3月在盧昂演奏E小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲后，肖邦和喬治·桑見面的機會愈來愈多。此時，他和瑪麗亞的婚約已經(jīng)告吹，肖邦發(fā)現(xiàn)和喬治·桑在一起時，他可以盡情傾訴內(nèi)心最深處的那些情感，而不必像面對瑪麗亞或康絲坦茨婭時那樣，得隱藏在心中。不久之后，巴黎社交圈便傳出肖邦和喬治·桑往來密切的流言。喬桑和肖邦渴望能夠避開眾人的目光和謠言，自由自在地在一塊兒。于是，肖邦和喬治·桑必須離開巴黎，喬治·桑也同意這么做。

當(dāng)時，喬治·桑15歲大的兒子莫里斯得了風(fēng)濕熱，喬治·桑正好以兒子必須到氣候比較暖和的地方休養(yǎng)作為離開巴黎的借口，前往馬霍卡島。10月底，肖邦愉快地和喬治·桑在佩皮尼昂會面。

11月7日，他們一同登上了馬霍卡島。

馬霍卡島的帕爾馬是個安靜又浪漫的地方。肖邦和喬治·桑在一個木桶制造廠的樓上找了居所，那些房間既嘈雜又沒有巴黎舒適，但是肖邦和喬桑初嘗遠離人群的自由，兩人情投意合，也就忘了這么一個不舒適的居住條件。肖邦和喬治·桑不久后又搬到艾斯塔布列曼的一個村莊別墅中。

肖邦和喬治·桑以及她的孩子們常常一塊兒到鄉(xiāng)村散步。有一天，他們穿過一條十分崎嶇的小徑。肖邦的身體狀況一直不佳。在回家的路上，突然一陣狂風(fēng)由海上猛烈襲來，肖邦的肺十分脆弱，招架不住，終于病倒了。這次病倒，或許是肖邦生命中的轉(zhuǎn)折點，因為，他再也沒有完全康復(fù)。

當(dāng)初肖邦和喬治·桑到馬霍卡島的主要動機之一是增長見聞，但一切似乎事與愿違。肖邦創(chuàng)作的愿望只完成了一部分，他的鋼琴一直到1893年1月中旬才運到，在此之前，他只好勉強使用當(dāng)?shù)匾慌_較差的直立式鋼琴。

1839年2月13日，離開馬霍卡島到達巴塞羅納后，他們轉(zhuǎn)搭一條法國船，至此，肖邦才獲得適當(dāng)?shù)尼t(yī)療照顧。此時，肖邦顯得十分憔悴，和數(shù)月前出去探險、前往馬霍卡島時意氣飛揚的他，簡直判若兩人。

當(dāng)他的身體好轉(zhuǎn)時，肖邦便忙不迭地和喬治·桑分享共同的生活經(jīng)驗。他鼓勵喬治·桑閱讀波蘭文學(xué)，并翻譯密茨凱維支的作品給她聽。

5月份，肖邦和喬治·桑一起到意大利北部的熱那亞。

在諾昂期間，肖邦的作曲生涯達到個人生命的最高點。而最貼切的說法是，這些年是肖邦鳴唱天鵝之歌的歲月。

隨著夏日消逝，諾昂似乎也失去了吸引力。肖邦想要回到巴黎，回到他的朋友以及被放逐的同胞身邊，回到他過去十年來所熟悉的社交及知識圈。肖邦與喬治·桑為了避嫌，急于維護兩人是藝術(shù)家同行的形象，而非親近的愛侶。而他們也的確很成功地沒讓人窺見他們的秘密，甚至連肖邦的父母，即使感到懷疑，也沒有察覺出他們之間有一種超乎親密朋友的感情。

肖邦與喬治·桑在10月回到了巴黎。他們在市區(qū)最繁華的熱門地段租下房間，而且很快就融入了上流社會的社交圈子。

冬天，肖邦大多將時間用于授課與娛樂上，他很少作曲，卻常常感受到諾昂周圍遺世獨立的氣氛對他的音樂創(chuàng)作頗多助益。事實也證明，往后幾年肖邦的所有作品幾乎都是在夏天完成。

肖邦1840年全年都留在巴黎，主要是由于喬桑正在創(chuàng)作《柯西瑪》。留在巴黎沒有激發(fā)肖邦寫成任何重要的樂曲。一直到1840年與1841年交接的秋冬，肖邦才起草創(chuàng)作了華麗而富原創(chuàng)性的升F大調(diào)波蘭舞曲以及第三號敘事曲，這兩首作品均有助于強化《葬禮進行曲》的印象，它們都是1841年夏季于諾昂完成的。

這個時期的另一首重要作品是1841年5月完成的F小調(diào)幻想曲，充分表現(xiàn)了肖邦最令人驚訝、令人神往的藝術(shù)氣息和靈感。

1842年的夏天，肖邦一如往常是在諾昂度過的。在那里，肖邦聽到風(fēng)笛似的樂器演奏的貝里民謠。肖邦曾將許多民謠曲調(diào)記在喬治·桑的音樂本中。其中有些被她用在1849年于巴黎奧迪翁演出的劇作《棄兒弗朗西斯》之中。

那些小舞曲曾短暫地引起肖邦的喜愛，但一直不完整，也未曾出版，直到最近才開始被演奏。

11月間肖邦與喬治·桑重回巴黎，搬進舊城奧爾良區(qū)寬敞的新家，這是肖邦在巴黎的寓所，直到1849年6月才又遷出。

對肖邦而言，接下來較重要的一年是1844年，這一年是他生命和藝術(shù)創(chuàng)作的極致和轉(zhuǎn)折點。在藝術(shù)表現(xiàn)上，那年夏天完成的B小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲，足夠納入肖邦的巨作之列，這部作品比以前的降B小調(diào)奏鳴曲少了曲折與戲劇性，而顯得更為沉穩(wěn)。 在技巧上，肖邦超越以往，奏鳴曲凱旋式結(jié)束的幾個小節(jié)無疑宣告肖邦在音樂與個人方面全面勝利。肖邦再也沒有成就如此高超偉大的作品了。雖然那年5月肖邦由友人那兒得知他父親的死訊，使他非常哀慟，但從這首B小調(diào)奏鳴曲中很難察覺任何肖邦所經(jīng)歷的哀傷戚苦之情，他已經(jīng)學(xué)會了控制自己的情緒。后來由于肖邦與喬治·桑之子莫里斯之間出現(xiàn)矛盾，使得兩人關(guān)系變得有些微妙。

隨著時間的推移，肖邦和喬治·桑之間世界觀的差異開始顯現(xiàn)出來。例如，肖邦支持貴族階級所擁有的統(tǒng)治權(quán)，相反，喬治·桑的觀點卻完全不同。她關(guān)心的是一般百姓和社會問題，喬治·桑追求的是人類共享的平等權(quán)利以及更大的民主自由，她也極力鼓吹宗教自由。她所主張的信念，與當(dāng)時許多有改革思想的人一樣。

喬治·桑的主張反映了那個時代一位覺醒的女性對社會問題的看法；而肖邦卻仍傾向于封建統(tǒng)治下的社會結(jié)構(gòu)，它分成兩種不可動搖的階級，即統(tǒng)治者與被奴役者。肖邦與喬治·桑見解的差異，加深了他們之間的嫌隙，而諾昂生活的和諧氣氛也開始變調(diào)了。所有這些因素夾雜在一起，使得肖邦在1845年整個夏天都無法創(chuàng)作任何旋律，直到秋天返回巴黎之前，他才重拾樂筆寫作了三首重要的作品：《船歌》《幻想波蘭舞曲》以及為大提琴家法蘭肖梅創(chuàng)作的大提琴與鋼琴奏鳴曲。

1846年6月快過完的時候，肖邦與莫里斯吵了一架，而喬治·桑首次站在她的兒子這邊。肖邦因感到震驚而難以置信，兩人關(guān)系終于漸漸走向決裂。

肖邦與喬治·桑最后一次碰面是在1848年3月，那次見面僅是寒暄客套，雙方并沒有忘記或去治療彼此的傷痛。然而肖邦從沒有忘記喬治·桑，至死仍在日記里收藏著一撮她的頭發(fā)。