怎么講好故事？

1、選擇本子。

劇本是一劇之本，故事也一樣，有個(gè)好的故事，你去講就事半功倍。選擇本子有二種，一是從書(shū)刊上去找發(fā)表過(guò)的好故事；二是自己動(dòng)手創(chuàng)作反映自己身邊人和事的故事。

那么如何選擇本子呢？首先你選的本子要有故事，這得從故事的基本特征講起。我在教學(xué)生寫(xiě)故事時(shí)，對(duì)故事的基本特征有如下講解：“故事是事故”、“故事是一件事，三兩個(gè)人，轉(zhuǎn)幾個(gè)彎”、“故事是故意搞點(diǎn)事出來(lái)”

好的故事具備“易記、易講、易傳”的特點(diǎn)。好的故事會(huì)有一個(gè)引起大家強(qiáng)烈興趣的“故事核”，看來(lái)后會(huì)有一種傳講的沖動(dòng)。好的故事都是一條線到底，脈絡(luò)十分清楚，看了一遍大致的情節(jié)就能復(fù)述出來(lái)。作為一個(gè)故事員，在選擇本子就要選擇這樣的故事。

選擇本子還要注意一個(gè)問(wèn)題，那就是要考慮聽(tīng)眾的情況，考慮你這個(gè)本子是去講給何人聽(tīng)的。打個(gè)比方：給學(xué)生講愛(ài)情故事，肯定不合適；到農(nóng)村講科學(xué)家的故事也是不合適的；到了機(jī)關(guān)你去講“狼外婆”的故事，不讓人認(rèn)為你有病才怪呢。過(guò)去有句話，到什么山唱什么歌，講故事同樣也是如此。要選擇適合聽(tīng)眾的故事，所講的內(nèi)容應(yīng)該是聽(tīng)眾所熟悉所理解，好象可能是發(fā)生在他們身邊，但又是不同于一般的事，有一個(gè)他們迫切想知道卻又猜不出結(jié)果的或有趣的動(dòng)情的事。

我們一些老故事員，在這方面都很有經(jīng)驗(yàn)。他們往往都備有各種不同的故事，以適應(yīng)不同場(chǎng)合不同聽(tīng)眾的需要。

選擇本子還要注意一個(gè)問(wèn)題，那就是故事員自身的風(fēng)格。每個(gè)故事員都有自身的特點(diǎn)，有的適合講風(fēng)趣幽默的故事，有的適合講摧人淚下的故事，還有的適合講家長(zhǎng)里短的故事，根據(jù)各人的風(fēng)格，選擇自己適合的故事也是在選擇本子中值得注意的問(wèn)題。比如我吧，我有自知之明，我知道我能講些幽默風(fēng)趣搞笑的故事，但若要我去講催人淚下的故事，那肯定會(huì)講砸的。

2、精心準(zhǔn)備

要講好故事，無(wú)論是新老故事員，都必須精心作好準(zhǔn)備。臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功，講故事同樣如此。我有個(gè)朋友，故事講了四五十年，他現(xiàn)在去講故事，前一天晚上依然認(rèn)真進(jìn)行準(zhǔn)備，拿他的話來(lái)說(shuō)叫“備課”。

準(zhǔn)備時(shí)首先是要對(duì)選擇好的本子進(jìn)行二度創(chuàng)作?，F(xiàn)在的故事，很多是書(shū)面作品，是拿來(lái)看的，雖然它還是具備了口耳相傳的故事特點(diǎn)，但由于作者的不同，以及刊物要求的不同，發(fā)表稿往往會(huì)更文學(xué)化些。特別是有的故事作者，他自己不會(huì)講故事，故他們寫(xiě)的故事有時(shí)是不能講的，拿到這樣的故事，必須經(jīng)過(guò)故事員的二度創(chuàng)作，把那些書(shū)面語(yǔ)言改成故事員自己的口語(yǔ)。

第二個(gè)要準(zhǔn)備，就是要弄清這個(gè)故事的基本脈落，上臺(tái)講故事時(shí)做到交待清楚。一個(gè)故事，里面的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件都要交待的清清楚楚。

這里得從聽(tīng)眾的心理說(shuō)起，聽(tīng)眾的思路是超前的，你一單用故事的開(kāi)頭把他吸引住之后，他就在猜測(cè)你的故事結(jié)局，猜測(cè)故事中人物的好壞，一旦讓他猜到，他會(huì)覺(jué)得沒(méi)勁，這樣的故事不好聽(tīng)。一旦他猜錯(cuò)了結(jié)局，而這個(gè)結(jié)局卻卻又是意料之外和情理之中，那他會(huì)拍案叫絕。所以，二度創(chuàng)作時(shí)理清故事的脈落，講得時(shí)候要盡量故弄玄虛，讓聽(tīng)眾猜不到結(jié)尾，這樣，最后的結(jié)尾抖出來(lái)才會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

在準(zhǔn)備時(shí)，還要熟悉本子，看看本子中什么地方是懸念，要學(xué)會(huì)用懸念抓人。一個(gè)好故事，往往是靠懸念來(lái)取勝，也就是說(shuō)聽(tīng)的人不知道故事的結(jié)局，他才會(huì)有興趣聽(tīng)你四平八穩(wěn)地講下去，如果他知道了故事的結(jié)局，聽(tīng)起來(lái)相對(duì)就沒(méi)勁了。這和我們平時(shí)看一場(chǎng)體育比賽一樣，看重播時(shí)知道了比賽的結(jié)果，往往沒(méi)有看實(shí)況那么來(lái)勁。

那么懸念怎么來(lái)？應(yīng)該說(shuō)好的故事本子都有懸念。講故事時(shí)把這些懸念進(jìn)行強(qiáng)化就可以了。除此之外，故事員在準(zhǔn)備時(shí)還可以設(shè)計(jì)些懸念。

3、登臺(tái)亮相

大家知道，演員上臺(tái)演出都需要化妝。那么故事員上臺(tái)講故事需不需要化妝呢？一般來(lái)說(shuō)，故事員講故事不需要化妝，他講究的是親切自然，和聽(tīng)眾沒(méi)有距離感。當(dāng)然你如果是上舞臺(tái)講故事，有強(qiáng)烈的燈光，又有著上千的觀眾，那么，還是需要化點(diǎn)妝，否則后面的觀眾看過(guò)來(lái)效果不好。

故事員不需要化妝，但小節(jié)還是得注意，比如說(shuō)服飾要整潔，不要不修邊幅，讓人覺(jué)得太隨便。

故事員上臺(tái)，也要講究臺(tái)風(fēng)。講故事一般都是站著講的，要講究“站有站相”，給人一種穩(wěn)重感。當(dāng)然隨著故事講述的開(kāi)展，故事員站立的重心可以隨著故事發(fā)生變化，但千萬(wàn)記住，不要在臺(tái)上隨意地走來(lái)走去，使聽(tīng)眾眼前出現(xiàn)一種不穩(wěn)定的感覺(jué)。

登臺(tái)亮相后開(kāi)場(chǎng)白很重要，開(kāi)場(chǎng)白說(shuō)得好，馬上能拉近故事員與聽(tīng)眾的距離，讓聽(tīng)眾感受到你的親切，從而會(huì)認(rèn)真地聽(tīng)你講。

在臺(tái)上講故事時(shí)還要注意眼神處理。講故事時(shí)眼睛一定要有神，而且在絕大部份時(shí)間里眼睛要看著聽(tīng)眾。俗話說(shuō)眼睛是心靈的窗戶，眼睛是能夠傳神的，故事員的眼睛看著聽(tīng)眾，會(huì)使那些聽(tīng)眾都感到是你在看著他，從而就會(huì)產(chǎn)生一種感情上的交流，從而就會(huì)拉近雙方的距離。

4、“說(shuō)”、“表”藝術(shù)

故事是一種語(yǔ)言的藝術(shù)，故事和演講不一樣，演講是個(gè)人情感抒發(fā)，故事其實(shí)是一場(chǎng)戲，故事員是說(shuō)書(shū)人，臺(tái)上一站，什么角色都會(huì)，他必須根據(jù)故事情節(jié)的需要去扮演故事的角色。當(dāng)然這個(gè)“演”是有個(gè)度，故事畢竟以講為主，“演”指的是適當(dāng)?shù)慕巧D(zhuǎn)換，我們行話說(shuō)“跳進(jìn)跳出”，高明的故事員用語(yǔ)言來(lái)區(qū)分不同的角色。

講故事的語(yǔ)言主要分兩種，一種是“說(shuō)”，一種是“表”。所謂“表”就是故事員來(lái)講述故事的發(fā)生發(fā)展的結(jié)果時(shí)使用的語(yǔ)言?！氨怼笨梢杂霉适聠T自己的語(yǔ)言，來(lái)敘述整個(gè)故事。所謂的“說(shuō)”，是指故事中人物的語(yǔ)言，也就是指故事員在講故事時(shí)慕仿故事中人物的語(yǔ)言和音容笑貌的那一部份。

故事從某種程度上來(lái)說(shuō)就是“說(shuō)表”的藝術(shù)，所以需要故事員有駕馭“說(shuō)”、“表”的能力，要弄清楚什么是“說(shuō)”，什么是“表”，而且需要在平時(shí)多多訓(xùn)練，到時(shí)候才能做到有條不紊。

在“表”的時(shí)候，還十分強(qiáng)調(diào)對(duì)故事發(fā)生發(fā)展的講解，換句話說(shuō)也就是讓聽(tīng)眾在聽(tīng)你的故事時(shí)能在眼前出現(xiàn)場(chǎng)景，這個(gè)要所聽(tīng)眾在眼前出現(xiàn)場(chǎng)景的技巧就是故事員表述的具體化、描述的細(xì)節(jié)化，只有通過(guò)故事員繪聲繪色的具體講述才能使聽(tīng)眾眼前出現(xiàn)畫(huà)面，從而一門(mén)心思地進(jìn)入情節(jié)，不會(huì)去隨意思考，如果聽(tīng)眾隨意思考了，往往會(huì)出現(xiàn)你講你的我想我的局面。這樣，你的故事演講往往就不會(huì)成功，達(dá)不到最佳的效果。

? ?5、語(yǔ)言節(jié)奏

講故事是一項(xiàng)語(yǔ)言藝術(shù)，所以故事員一定要掌握好講述語(yǔ)言的節(jié)奏，在語(yǔ)言上分出個(gè)輕重緩急來(lái)。在故事的講述中，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，根據(jù)故事中人物的個(gè)性，來(lái)確定故事語(yǔ)言的輕重和快慢。

一般來(lái)講，在介紹故事的背景和起因時(shí)，故事員的語(yǔ)調(diào)要平穩(wěn)，顯得不慌不忙。而到了講述抒情的場(chǎng)面時(shí)，故事員的語(yǔ)氣要配以低或昂的激情來(lái)表達(dá)。在講到緊張的場(chǎng)面時(shí)，故事員就要輔予快和強(qiáng)的語(yǔ)調(diào)，來(lái)強(qiáng)化故事的緊張氣氛，當(dāng)講到恐怖的緊張場(chǎng)面時(shí)，則用慢或沉的節(jié)奏，來(lái)繪聲繪聲地渲染場(chǎng)面。

6、注意事項(xiàng)：

? ?1)、講故事和演講不一樣，千萬(wàn)不要去背故事，背稿容易忘詞，而且一忘就是一段。所以，我們的故事員在準(zhǔn)備故事時(shí)要千萬(wàn)要記情節(jié)，記情節(jié)就是忘了一句話也不要緊，可以以情節(jié)順下去。老故事員在講故事時(shí)每講師次都不一樣，因?yàn)樗麄冇浀檬乔楣?jié)，他們把故事的情節(jié)化成自己的語(yǔ)言來(lái)講述，所以每一次都會(huì)不一樣。

2)、在臺(tái)上講故事時(shí)，動(dòng)作要有個(gè)度，千萬(wàn)不要象演戲一樣。故事是講述為主，動(dòng)作只是起一定的輔助作用。所以動(dòng)作只需要略加配合即可了，一般來(lái)說(shuō)故事在臺(tái)在一站，活動(dòng)范圍不出一平方米。不要在臺(tái)上一會(huì)兒走到東，一會(huì)兒又走到西。說(shuō)到動(dòng)作不能過(guò)大，還要說(shuō)明一點(diǎn)：也不要沒(méi)有動(dòng)作。特別是在“說(shuō)”時(shí)，扮演的時(shí)是故事中的人物，必要的肢體動(dòng)作能有助于刻劃人物。

3)、另外，萬(wàn)一在臺(tái)上說(shuō)錯(cuò)了詞，千萬(wàn)不要去重復(fù)那句詞。說(shuō)錯(cuò)了詞也許只有對(duì)那個(gè)故事十分熟悉的人才知道你講錯(cuò)了?？赡阋恢貜?fù)那句詞，則是大家都知道你講錯(cuò)了，這影響聽(tīng)眾對(duì)你的藝術(shù)評(píng)價(jià)。