末路狂花是女權(quán)主義電影嗎，為什么豆瓣上有人說不是，到底女權(quán)主義電影的定義是什么

是女權(quán)主義電影



女性主義電影

從70年代末期至80年代整整十多年間，美國影壇興起一股女性主義電影風(fēng)，許多優(yōu)秀的女演員也在這一段時(shí)期留下了許多膾炙人口的作品:如凡妮莎以及珍芳達(dá)合演的《茱莉亞》(描寫反納粹女杰的生平故事)、莎莉菲爾德的《心田深處》(描寫堅(jiān)強(qiáng)的農(nóng)村婦女的故事)、杰西卡蘭芝的《弗朗西斯》(描寫性格女星對(duì)抗好萊塢的悲劇故事)等。形成這一股風(fēng)潮的原因主要是70年代開始盛行于美國的女性主義思潮以及女性解放運(yùn)動(dòng)，另一方面也多虧了這一批優(yōu)秀的女演員，她們不愿意再以充當(dāng)銀幕花瓶為滿足，愿意向復(fù)雜而有深度的女性角色挑戰(zhàn)，當(dāng)然，也讓我們有幸領(lǐng)教到她們苦心經(jīng)營的豐碩成果。這一股風(fēng)潮到90年代便被許多肌肉男星的動(dòng)作片以及計(jì)算機(jī)動(dòng)畫的科技奇觀所取代，讓我們更對(duì)那一個(gè)時(shí)代的美好難以忘懷。

女性電影應(yīng)該是什么?很難定義，因?yàn)楝F(xiàn)在也還在發(fā)展中，如果用狹義的定義就是:女性觀點(diǎn)來詮釋有關(guān)女性的議題的電影。而廣義的定義:女性導(dǎo)演所拍攝，不一定是女性議題的電影，或是男導(dǎo)演拍攝，但是探討女性活動(dòng)、女性題材的電影。一些導(dǎo)演擅長刻畫女性角色、女性情欲，這跟男性所表達(dá)情欲上的差別在:探討的是心靈而不只是動(dòng)作; 情欲流動(dòng)的描述而不是攝影機(jī)對(duì)女性身體的描繪; 身份上的尋找、認(rèn)同，私密性的家丑、告解、誠實(shí)的表露，親人和好朋友或許會(huì)受到侵犯，所以還包含事前、事后的溝通。其它包還性別、同性、異裝的議題的作品。當(dāng)然，女性主義電影還是以女性為其主角，描寫這一些女性在父權(quán)以及時(shí)代的傾軋下奮力求取生存尊嚴(yán)的故事，所描寫的女性角色并不是為了對(duì)舊時(shí)代的賢妻良母歌功頌德，藉以更加鞏固父權(quán)的教化;反之，它更多描寫的是一些桀傲不馴，甚至不見容于當(dāng)時(shí)的「壞女人」，她們特立獨(dú)行的行徑除了勇氣可嘉之外，對(duì)于性別刻板的顛覆、以及性別壓迫的解放更是引人深思。