貝多芬寫歡樂頌的故事

1808年，貝多芬在《合唱幻想曲》中再一次用這個曲調(diào)作為主題，唱的是庫夫納的詩?！逗铣孟肭返暮铣糠郑菫閷懽鳌兜诰沤豁懬返囊淮螄L試，后來貝多芬說過，“《第九交響曲》的終曲是按照《合唱幻想曲》的格調(diào)寫的，但規(guī)模卻比前者大很多”。由此可見，貝多芬想為《歡樂頌》譜曲的意圖，從1793年就開始了，經(jīng)過了30年的努力，最終才在《第九交響曲》中完成。盡管在前三個樂章已經(jīng)埋下了伏筆，每一樂章的音樂素材都在暗示、隱現(xiàn)、趨向它的到來，但是在從來沒有加入人聲的交響曲中，合唱部分何時引進以及如何引進，還是讓貝多芬煞費苦心。貝多芬經(jīng)過無數(shù)次的反復推敲，最終寫下了定稿。在第四樂章的引子中，暴風驟雨般的急板，引出了低音弦樂的宣敘調(diào)，然后依次重溫了前三個樂章的主題，但每次都被宣敘調(diào)打斷，它就好像好盯是在說：不要再重彈舊調(diào)，要另創(chuàng)新聲。這時《歡樂頌》的合唱主題才“千呼萬喚始出來”，先由低音弦樂奏出，然后由弦樂接應，最后擴大到整個樂隊。緊接著，又是一段急板，但這次的宣敘調(diào)，由男中音代替了低音弦樂，他唱到：“啊，朋友們，別再唱這些調(diào)子了，讓我們愉快地、充滿歡樂地歌唱吧?！庇谑恰稓g樂頌》的合唱一領(lǐng)眾唱。這樣搭滲的表現(xiàn)手法，確實是神來之筆，無怪瓦格納要說：“低音樂器上強有力的宣敘調(diào)，幾乎超出了純音樂的極限，它挺身而起，好像是在催促別人出頭露友枝和面，我們的大師用這樣奇妙的方式來為絕對必要的人聲和歌詞開路，不能不使人嘆服?！?/div>