海上鋼琴師故事是真的嗎？

不是?！逗Ｉ箱撉賻煛肥翘摌?gòu)的一部小說?！逗Ｉ箱撉賻煛罚∟ovecento. Un monologo），作者是意大利的亞歷山德羅·巴里科。講述了海上鋼琴師“1900”傳奇的一生。1900年，“弗吉尼亞人”號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900。1900慢慢長大，顯示出無師自通的鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士樂鼻祖杰立·羅爾·莫頓聽說1900技藝高超，專門上船和他比賽，最后黯然離去。這一切都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他想在陸地上看看大海，但最終依然沒有下船。后來郵輪被廢棄、引爆，1900不愿離開生于斯長于斯的“弗吉尼亞人”號，隨之而去。海上鋼琴師1900顯然是一位命運悲劇與性格悲劇交織的受苦者，但卻也是一位高貴的典型。與那些寧可忍受驚濤駭浪也愿去美洲“淘金”的移民不同，他絲毫沒有到陸地世界去尋找“金礦”的沖動。要不是因為那場“該死的戰(zhàn)爭”,1900的人生倒也是純美的。然而，1900最終步入了絕境，在效果上獲得“毀滅”的表現(xiàn)，這一點與古希臘的悲劇秉承一致。但是，與反抗命運的悲劇不同，1900接受了自我毀滅的結(jié)局，從而也就沒有以嚴肅的態(tài)度來對待人生，反而從中產(chǎn)生了荒誕感、孤獨感、恐懼感和絕望感，缺乏了與命運抗爭的尊嚴和信心。他所表現(xiàn)出的種種悲劇意識顯然是消極的，固然也是存在主義文學悲劇意識作品的典范。1900的故事雖然是象征的，卻是真實的，不僅是藝術的真實，也是現(xiàn)實生活的真實。他的種種消極悲觀情緒正是現(xiàn)代社會中人們消極情緒的極端表現(xiàn)。