一般電影故事的結(jié)構(gòu)方式和敘事特點是什么？

電影敘事結(jié)構(gòu) 隨著形式主義批評方法的出現(xiàn)，尤其是結(jié)構(gòu)主義思潮的興起和符號學理論的擴張，傳統(tǒng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)的研究得以與敘事學研究相結(jié)合，并被納入到敘事結(jié)構(gòu)理論的總體框架中，從而形成了多種多樣、豐富多彩的敘事結(jié)構(gòu)和分析方法。

[1]具體到電影敘事學的領域講，雖然電影的敘事結(jié)構(gòu)和文學理論中的敘事結(jié)構(gòu)一樣復雜多義，但是總體上說它們都是表示著一部作品的架構(gòu)方式，是一部作品的骨骼和脈絡，電影的敘事結(jié)構(gòu)更是觀眾從影片獲得審美愉悅、感知影片基本面貌和風格特征的重要基礎。電影的敘事結(jié)構(gòu)是一種較之文字敘事結(jié)構(gòu)更為復雜精細的敘事結(jié)構(gòu)，它需要創(chuàng)作者對事件的安排和情節(jié)的設置更為巧妙，這種特點不是僅僅指那些有著嚴密因果聯(lián)系或是很強故事性的影片本文，也包括著那些看似無序、松散的影片本文，因為無論什么樣的影片本文，都是由它自身的敘事結(jié)構(gòu)所支撐的，沒有一部影片是沒有結(jié)構(gòu)的，就好像人不能失去了骨骼的支撐。電影敘事結(jié)構(gòu)的研究是復雜的，因為我們知道沒有一部影片的敘事結(jié)構(gòu)是與另一部完全相同的，戲劇性沖突的安排，因果事件的發(fā)展，講述人的角度等等方面都不可能完全吻合，所以電影敘事結(jié)構(gòu)的模式也只是一個相對化的概念，即便是提出了各種不同的電影敘事模式，它們也不可能是純粹的單獨個體，它們之間依然會具有著一些融通的交匯點。[1] 李顯杰：《電影敘事學：理論與實例》，第322頁，華中師范大學出版社2005年版。