京劇界歷史上,孟廣祿有哪些故事?
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孟廣祿老師,有名的京劇演員、京劇名家、京劇表演藝術(shù)家、有著中國京劇舞臺“第一花臉”美譽(yù)、京劇裘派花臉領(lǐng)軍人物、裘派傳人、國家一級演員。
孟廣祿,有一個詞說人叫大忙人,他就是最大的忙人了,當(dāng)時也經(jīng)常有一些演出什么的,一天到晚就是非常忙碌,他曾言,因?yàn)橛^眾的需要,所以說我(他)們更應(yīng)該出好的作品給廣大的觀眾,就是一年到頭覺得他好像就沒有閑的工夫,那么他這么繁忙、這么緊張的這種演出任務(wù),累不累呀,他覺得累是累,但是最累的還是心里,心里累,那怎么講呢,因?yàn)槊恳粓鲅莩霭?,可以這么說,都是拿心來唱,所以說演出的場次,不論是場次、還是演出的對象吧,什么樣的觀眾,他自己本身認(rèn)為每一個演員也是應(yīng)該做的,每一場演出都跟第一場一樣,所以他自己所有的精力都擱在給觀眾奉獻(xiàn)的這種激情當(dāng)中了。其實(shí)說到用心來表演,記得老先生就是老藝術(shù)家好像有那么一句話,叫發(fā)于內(nèi)而形于外,就是你演唱也好、表演也好,必須內(nèi)心要有激情要有東西,之所以大家那么喜愛孟廣祿呢,就是因?yàn)榇蠹以诳此莩龅臅r候,總是覺得特別地酣暢淋漓,特別地過癮,然后看他是從來就是一股子使不完的力氣,有激情從里到外的一種全方位的一種投入吧、全身心的投入。因?yàn)楝F(xiàn)在的觀眾要求也高,而且作為他們一名演員吧,就是這樣的努力就是認(rèn)真,有的時候忽略了一點(diǎn),都未必能達(dá)到觀眾的要求,所以每場演出,都是非常重要的。覺得人生活當(dāng)中可能也會有不光是甜,肯定生活當(dāng)中有一些其它的,比方說最近情緒不好或者身體不太好,但是一到臺上去,記得每一次看他尤其是清唱,能看清楚這個表情,完全都是一個勁,全是這種特別飽滿的。他說,因?yàn)橛^眾是上帝,所以說觀眾喜歡京劇,他想他們就需要這種跟觀眾交流的當(dāng)中,把一些不認(rèn)識他們的觀眾,能領(lǐng)到他們這兒來,叫他真正的理解他們是用心來唱。所以每次演唱會,不管他是準(zhǔn)備了幾段,那一定是要返場再返場,是這樣。
在當(dāng)今這個京劇舞臺上裘派演員當(dāng)中,不管他承認(rèn)不承認(rèn),總之是很多專家和觀眾都是這么認(rèn)為的,孟廣祿是佼佼者之一了。那么對于這個裘派藝術(shù),他個人是怎么來理解這個裘派藝術(shù)的。裘派藝術(shù)呢,好多演員不但是裘派的這些演員包括生旦凈丑這些都一樣,他認(rèn)為都有一句話,說聲情并茂。因?yàn)樗杏X到真要做到聲情并茂,真是很難,真的,那是一個境界了。尤其到,就是在臺上,怎么能把觀眾、怎么能把人物真實(shí)地表現(xiàn)出來,而且沒有更多的那種就是實(shí)實(shí)在在的那種,臺上的那種你我,能不能跳出來,把自己的塑造的整個的形象表現(xiàn)給觀眾,是不是那人,那真是不那么好做到的,所以他在看老藝術(shù)家的演出,每一場演出,都是跟自己吸收營養(yǎng)一樣,是一種學(xué)習(xí)。
聲情并茂這是一個京劇演員的境界了,同時也是裘派藝術(shù)的一個精髓,那裘先生在這個四功五法、唱念做打、手眼身法步方方面面都有建樹、都有創(chuàng)新,也都有他的特點(diǎn)。你比方說很多裘迷,都覺得裘先生這個眼神就非常的炯炯有神,尤其花臉演員更不容易,因?yàn)榛樐惝嬌现缶褪且粋€五彩繽紛的那種場面,可是他的眼睛如果沒有神,你就無法表達(dá)出來他的人物的心靈,所以說在包公上到底怎么個眼神,你比如他們花臉就這塊地方,就說他認(rèn)為裘派的那種特點(diǎn)就是眼神,就把唱、先不提唱,就是他的整個神態(tài)的表演,眼神跟腰里邊和腳底下,那是非常關(guān)鍵的,他的包公你看秦香蓮他一說,他這眼睛他琢磨這個,“我勸你認(rèn)香蓮”,他那個內(nèi)在的那種含蓄,就心靈的窗戶怎么來表現(xiàn),對觀眾非常重要,而且他畫的兩個眉攢的點(diǎn),他非常地講究。
在京劇界里,人都說梅蘭芳大師,為了練這個眼神,你比如說養(yǎng)鴿子,或者是哪位藝術(shù)家是點(diǎn)香火頭,這么轉(zhuǎn)眼神,這是旦角,但是沒有聽說過說花臉演員還要注意這個眼神,他要怎么樣去練這個功,大家看這個電影就是裘先生了,《鍘美案》、還有一個黃蓋就是《群英會》,你看兩個不同的角色,一個武將、一個文官,但是他通過這個眼神,尤其是特寫的時候,你看的可清楚??梢哉f拿眼睛可以說話,就是內(nèi)在、藝術(shù)的悟性是有語言的,現(xiàn)在他研究這些個事。悟性,他們說這些悟性高與低,但是悟性是有語言的,兩人之間自己為什么走一個動作,知道他干什么呢,這是一種悟性的表達(dá),你就知道他要干什么,通過眼睛上。那么這是兩方面,一方面是他作為演員,他表達(dá)得準(zhǔn)確,作為觀眾呢,才能看明白,演員如果自己都不知道自己應(yīng)該怎么表演,這就是從心理來揣摩出來的人物,表現(xiàn)的就是恰如其分的。就是花臉演員通過眼神來表現(xiàn)人物這也是裘先生的最大特點(diǎn),裘派藝術(shù)的一大特點(diǎn)。我們在孟廣祿的演出當(dāng)中也能夠看到這一點(diǎn),這是一個眼神、也就是表演,另外裘先生的唱還是覺得是第一位,大家非常喜歡聽,十凈九裘。因?yàn)樗哪挲g沒有趕上裘先生,他也可以這么說一生太遺憾了,如果他要能親眼看見裘先生的演出,他想對他們這一代人更有,因?yàn)樗K歸我看見過,現(xiàn)在他沒看見過,只有聽他的唱,但是聽裘先生唱,就像能看見人一樣,就是他的唱的感染力要有多強(qiáng),就那個形象馬上就出來了,所以說實(shí)在是功力太深了,裘先生應(yīng)該算是著名的銅錘,健他有一些架子的東西,也是糅進(jìn)去,比方說他的《盜御馬》非常的棒,簡單的舉一個例子,比方說《鍘美案》里邊他的這個唱,他是怎么通過這個氣息、怎么通過這個運(yùn)腔、行腔來體現(xiàn)人物的,而再比方說《盜御馬》里邊,他通過這個工架怎么來體現(xiàn)這個人物的,使我們更能夠切身的體會到裘派藝術(shù)。裘派,因?yàn)樗厦孢€有好多老師,他呢,只能談他自己對裘派的個人的看法,他想未必對,但是他總認(rèn)為藝術(shù)觀跟人生觀一樣的,只要你的觀念對的,他也許就是,你體會就對了,裘先生就是,他的唱包括他的眼神,裘先生最好的地方,當(dāng)然裘先生都好,真的,孟廣祿他非常遺憾這一輩子就沒見過裘先生,自己太遺憾了就是,這年齡上沒趕上就是,裘先生的氣息,氣息、人物上的表達(dá),他哪一句唱都是“我勸你認(rèn)香蓮”,就跟大家真是勸你那種感覺,情真意切的。所以他在氣息上的表達(dá),他的人物上的表達(dá),還有他身上的表達(dá),他們說唱戲,這人唱的味真好,那個味道不單是光一個唱的味道,他有人物的味道,人物的份量,那都是表達(dá)的淋漓盡致的。裘先生不是讓唱拿住裘先生,是裘先生拿住了唱,他跟你表達(dá)的,那就是觀念,他的點(diǎn)就是正確的,所以說觀眾看著舒服,身上的表演也舒服。唱不瘟、不火,而且人物的表達(dá)恰到好處,包括他自己作為演員既演人物也得演自己,他這種表達(dá)把自己最好的東西獻(xiàn)給了觀眾。
既演角色又演自己,這就是既作(做)戲又演人物,覺得這個拿捏的就不太容易,演戲,演人物就是要做戲,演的是包公,我就是讓你看我演的是包公,演自己就是要有自己流派的特點(diǎn),要有自己的認(rèn)識。你還要把這個人物,為什么是揚(yáng)長避短呢,如果你不明白這些個東西,你怎么能把自己的長處揚(yáng)出來呢,所以說揚(yáng)長避短,就是把自己的缺點(diǎn)能不能掩蓋了,把自己的好的東西能不能奉獻(xiàn)給大家來欣賞,這是一個。咱們說揚(yáng)長避短,其實(shí)裘先生有一些他自認(rèn)為可能不是特別占先的優(yōu)點(diǎn),應(yīng)該說是小缺點(diǎn)了,他有一些能夠掩蓋下來,比如說個頭的問題,他跟比方說李多奎先生可能配戲,誰往前來點(diǎn),誰往后來點(diǎn),他舞臺調(diào)度,通過這種來彌補(bǔ),那么,據(jù)說孟廣祿他在學(xué)藝過程當(dāng)中,可能也是由于一些條件的限制,受到一些坎坷和挫折,有沒有這回事,有。
他那是在中國戲校畢業(yè)之后,那陣也是,都是小孩不懂什么,當(dāng)時跟你說王老師或者張老師,我畢業(yè)之后上您那兒去,那行,條件那么好上我那兒去,人家就把你戶口拿走了,哎喲,給他擱河南去了,他們家六個孩子,他最小,全部上山下鄉(xiāng),他父親又是非常先進(jìn)的一個老黨員,上山下鄉(xiāng)都走了,就他自己了,他說這怎么辦,河南怎么辦,完了之后,他父親就說,哎呀,你還是別去了,自己(我)慢慢歲數(shù)也大了,身邊得留個人呢,怎么辦呢他說,完了他就考天津戲校,但是沒有考上,他當(dāng)時考中國戲校的時候,他考過天津戲校,也沒有考上,那當(dāng)時他覺得是什么原因,但是全國要十個,中國戲曲學(xué)院考上了他,考完了之后,而且開蒙的老師很好,都是孫盛文孫老師、開蒙趙榮欣老師、馬名群老師、還有孫富亭老師那時候教戲,他感覺到提起老師呢,那一代的老師真是太好了,不但是在他們身上,真是一種儒家的那種非常的能教育人,非常的能理解人,就像跟臺上一樣忠孝節(jié)義那種,特別能感染,所以說他們也是一樣,在那兒排完戲,教完課,就老師給拿過來,那怕是水果糖呢,給你來塊糖,那時候小時候感覺挺幸福的,就拿著杯子給老師打水去,打完之后,唱一天了也渴了,在那兒兌點(diǎn)自己喝,再給老師拿來,老師一看,老師也不知道,就說,這水可淡了,就是互相開個玩笑,很融洽這種師徒之情。
孟廣祿,有一個詞說人叫大忙人,他就是最大的忙人了,當(dāng)時也經(jīng)常有一些演出什么的,一天到晚就是非常忙碌,他曾言,因?yàn)橛^眾的需要,所以說我(他)們更應(yīng)該出好的作品給廣大的觀眾,就是一年到頭覺得他好像就沒有閑的工夫,那么他這么繁忙、這么緊張的這種演出任務(wù),累不累呀,他覺得累是累,但是最累的還是心里,心里累,那怎么講呢,因?yàn)槊恳粓鲅莩霭?,可以這么說,都是拿心來唱,所以說演出的場次,不論是場次、還是演出的對象吧,什么樣的觀眾,他自己本身認(rèn)為每一個演員也是應(yīng)該做的,每一場演出都跟第一場一樣,所以他自己所有的精力都擱在給觀眾奉獻(xiàn)的這種激情當(dāng)中了。其實(shí)說到用心來表演,記得老先生就是老藝術(shù)家好像有那么一句話,叫發(fā)于內(nèi)而形于外,就是你演唱也好、表演也好,必須內(nèi)心要有激情要有東西,之所以大家那么喜愛孟廣祿呢,就是因?yàn)榇蠹以诳此莩龅臅r候,總是覺得特別地酣暢淋漓,特別地過癮,然后看他是從來就是一股子使不完的力氣,有激情從里到外的一種全方位的一種投入吧、全身心的投入。因?yàn)楝F(xiàn)在的觀眾要求也高,而且作為他們一名演員吧,就是這樣的努力就是認(rèn)真,有的時候忽略了一點(diǎn),都未必能達(dá)到觀眾的要求,所以每場演出,都是非常重要的。覺得人生活當(dāng)中可能也會有不光是甜,肯定生活當(dāng)中有一些其它的,比方說最近情緒不好或者身體不太好,但是一到臺上去,記得每一次看他尤其是清唱,能看清楚這個表情,完全都是一個勁,全是這種特別飽滿的。他說,因?yàn)橛^眾是上帝,所以說觀眾喜歡京劇,他想他們就需要這種跟觀眾交流的當(dāng)中,把一些不認(rèn)識他們的觀眾,能領(lǐng)到他們這兒來,叫他真正的理解他們是用心來唱。所以每次演唱會,不管他是準(zhǔn)備了幾段,那一定是要返場再返場,是這樣。
在當(dāng)今這個京劇舞臺上裘派演員當(dāng)中,不管他承認(rèn)不承認(rèn),總之是很多專家和觀眾都是這么認(rèn)為的,孟廣祿是佼佼者之一了。那么對于這個裘派藝術(shù),他個人是怎么來理解這個裘派藝術(shù)的。裘派藝術(shù)呢,好多演員不但是裘派的這些演員包括生旦凈丑這些都一樣,他認(rèn)為都有一句話,說聲情并茂。因?yàn)樗杏X到真要做到聲情并茂,真是很難,真的,那是一個境界了。尤其到,就是在臺上,怎么能把觀眾、怎么能把人物真實(shí)地表現(xiàn)出來,而且沒有更多的那種就是實(shí)實(shí)在在的那種,臺上的那種你我,能不能跳出來,把自己的塑造的整個的形象表現(xiàn)給觀眾,是不是那人,那真是不那么好做到的,所以他在看老藝術(shù)家的演出,每一場演出,都是跟自己吸收營養(yǎng)一樣,是一種學(xué)習(xí)。
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在京劇界里,人都說梅蘭芳大師,為了練這個眼神,你比如說養(yǎng)鴿子,或者是哪位藝術(shù)家是點(diǎn)香火頭,這么轉(zhuǎn)眼神,這是旦角,但是沒有聽說過說花臉演員還要注意這個眼神,他要怎么樣去練這個功,大家看這個電影就是裘先生了,《鍘美案》、還有一個黃蓋就是《群英會》,你看兩個不同的角色,一個武將、一個文官,但是他通過這個眼神,尤其是特寫的時候,你看的可清楚??梢哉f拿眼睛可以說話,就是內(nèi)在、藝術(shù)的悟性是有語言的,現(xiàn)在他研究這些個事。悟性,他們說這些悟性高與低,但是悟性是有語言的,兩人之間自己為什么走一個動作,知道他干什么呢,這是一種悟性的表達(dá),你就知道他要干什么,通過眼睛上。那么這是兩方面,一方面是他作為演員,他表達(dá)得準(zhǔn)確,作為觀眾呢,才能看明白,演員如果自己都不知道自己應(yīng)該怎么表演,這就是從心理來揣摩出來的人物,表現(xiàn)的就是恰如其分的。就是花臉演員通過眼神來表現(xiàn)人物這也是裘先生的最大特點(diǎn),裘派藝術(shù)的一大特點(diǎn)。我們在孟廣祿的演出當(dāng)中也能夠看到這一點(diǎn),這是一個眼神、也就是表演,另外裘先生的唱還是覺得是第一位,大家非常喜歡聽,十凈九裘。因?yàn)樗哪挲g沒有趕上裘先生,他也可以這么說一生太遺憾了,如果他要能親眼看見裘先生的演出,他想對他們這一代人更有,因?yàn)樗K歸我看見過,現(xiàn)在他沒看見過,只有聽他的唱,但是聽裘先生唱,就像能看見人一樣,就是他的唱的感染力要有多強(qiáng),就那個形象馬上就出來了,所以說實(shí)在是功力太深了,裘先生應(yīng)該算是著名的銅錘,健他有一些架子的東西,也是糅進(jìn)去,比方說他的《盜御馬》非常的棒,簡單的舉一個例子,比方說《鍘美案》里邊他的這個唱,他是怎么通過這個氣息、怎么通過這個運(yùn)腔、行腔來體現(xiàn)人物的,而再比方說《盜御馬》里邊,他通過這個工架怎么來體現(xiàn)這個人物的,使我們更能夠切身的體會到裘派藝術(shù)。裘派,因?yàn)樗厦孢€有好多老師,他呢,只能談他自己對裘派的個人的看法,他想未必對,但是他總認(rèn)為藝術(shù)觀跟人生觀一樣的,只要你的觀念對的,他也許就是,你體會就對了,裘先生就是,他的唱包括他的眼神,裘先生最好的地方,當(dāng)然裘先生都好,真的,孟廣祿他非常遺憾這一輩子就沒見過裘先生,自己太遺憾了就是,這年齡上沒趕上就是,裘先生的氣息,氣息、人物上的表達(dá),他哪一句唱都是“我勸你認(rèn)香蓮”,就跟大家真是勸你那種感覺,情真意切的。所以他在氣息上的表達(dá),他的人物上的表達(dá),還有他身上的表達(dá),他們說唱戲,這人唱的味真好,那個味道不單是光一個唱的味道,他有人物的味道,人物的份量,那都是表達(dá)的淋漓盡致的。裘先生不是讓唱拿住裘先生,是裘先生拿住了唱,他跟你表達(dá)的,那就是觀念,他的點(diǎn)就是正確的,所以說觀眾看著舒服,身上的表演也舒服。唱不瘟、不火,而且人物的表達(dá)恰到好處,包括他自己作為演員既演人物也得演自己,他這種表達(dá)把自己最好的東西獻(xiàn)給了觀眾。
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他那是在中國戲校畢業(yè)之后,那陣也是,都是小孩不懂什么,當(dāng)時跟你說王老師或者張老師,我畢業(yè)之后上您那兒去,那行,條件那么好上我那兒去,人家就把你戶口拿走了,哎喲,給他擱河南去了,他們家六個孩子,他最小,全部上山下鄉(xiāng),他父親又是非常先進(jìn)的一個老黨員,上山下鄉(xiāng)都走了,就他自己了,他說這怎么辦,河南怎么辦,完了之后,他父親就說,哎呀,你還是別去了,自己(我)慢慢歲數(shù)也大了,身邊得留個人呢,怎么辦呢他說,完了他就考天津戲校,但是沒有考上,他當(dāng)時考中國戲校的時候,他考過天津戲校,也沒有考上,那當(dāng)時他覺得是什么原因,但是全國要十個,中國戲曲學(xué)院考上了他,考完了之后,而且開蒙的老師很好,都是孫盛文孫老師、開蒙趙榮欣老師、馬名群老師、還有孫富亭老師那時候教戲,他感覺到提起老師呢,那一代的老師真是太好了,不但是在他們身上,真是一種儒家的那種非常的能教育人,非常的能理解人,就像跟臺上一樣忠孝節(jié)義那種,特別能感染,所以說他們也是一樣,在那兒排完戲,教完課,就老師給拿過來,那怕是水果糖呢,給你來塊糖,那時候小時候感覺挺幸福的,就拿著杯子給老師打水去,打完之后,唱一天了也渴了,在那兒兌點(diǎn)自己喝,再給老師拿來,老師一看,老師也不知道,就說,這水可淡了,就是互相開個玩笑,很融洽這種師徒之情。
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