《千與千尋》之后，為什么宮崎駿作品越來越商業(yè)化？

? ? ? 《千と千尋の神隠し》，直譯過來就是：《千與千尋的神隱》。
　　值得一提的是，“神隠し”在日語里的含義相當(dāng)于我們中文中的“鬼打墻”的意思，就是神仙妖怪通過“障眼法”將事物藏起來讓你看不見。
　　有一種上天對凡人的捉弄的情緒。
　　不知這種略帶宿命的觀點是否也是宮崎駿先生的思想的反映？
　　? ?　在正式觀看影片之前，看過一個10分鐘的介紹短片——有一種強烈的震撼，也有一種莫名的遺憾?！　〔环料冉榻B一下內(nèi)容：
　　小小的千尋在很不情愿的情況下和父母搬家離開了原來的生活。父母帶她來到了一個神奇的小鎮(zhèn)，并坐在一家店鋪里鯨吞牛飲，完全無視女兒的存在。
　　千尋在小鎮(zhèn)上四處閑逛，卻發(fā)現(xiàn)許多靈異的鬼影。驚嚇的逃回店鋪向父母求助的時候，千尋發(fā)現(xiàn)：父母已經(jīng)變成了兩頭豬！
　　一個少年告訴了千尋生存下去的唯一方法，在錢婆婆的“油屋”：工作--那是眾神恢復(fù)疲勞的地方。同時，錢婆婆讓她改名為“千”。
　　迪斯尼公司的技術(shù)總監(jiān)看完了該片曾經(jīng)說過：
　　宮崎駿大師每一次都讓人驚奇，這回也不例外，相信本片將是人類動畫史上濃重的一筆。
　　　　
　　宮崎駿畢竟是大師。
　　還記得80年代宮崎先生那部《側(cè)耳聆聽》，其中有一段男主人公獨奏小提琴的長達40秒的動畫震驚了世界：
　　宮崎先生完全按照真正的小提琴的演奏技法繪制，男主人公的手形把位的變化和真人演奏別無二致——比起當(dāng)時在處理這類細節(jié)的其他動畫的單純重復(fù)，這種敬業(yè)精神難道不應(yīng)該令世界敬佩嗎？