豆瓣9.2，這本教你寫小說的書為何如此受大師們的青睞

你也有過熬夜通宵看小說的經(jīng)歷吧，可能是被兒女情長所感動，被刀光劍影所震懾，也可能是被家國情懷所感染……

然后，這些情感在你心中悄悄地種下了一顆種子：如果自己也能寫一本小說就好了。盡管你知道這并不是一件容易的事。

你嘗試著寫過，可能寫了幾行，也可能寫了幾頁，或者已經(jīng)寫了一本，結(jié)果卻不太好，因為總是不能把腦子里的想好落到實處，不是人物刻畫太差，情節(jié)不夠吸引人，就是故事很糟糕。

這些寫小說路上的荊棘，讓前進(jìn)的每一步都是那樣的坎坷。

可能有的人會說：從模仿開始，然后獨創(chuàng)。的確，這是個好方法，但是很多人可能連門都摸不著。

所以，我們需要一個能教我們的老師，他可以是一本書、一個人，也可以是很多本書、很多個人。

最近幾天正在看的 《小說運轉(zhuǎn)的秘密》 就很符合這一要求。

作者瑪戈特·利夫西是《紐約時報》的暢銷作家，也是愛荷華工作坊的寫作導(dǎo)師，《不吃雞蛋的人》的作者錢佳楠就曾受過她的教導(dǎo)，且對她的寫作之路產(chǎn)生了很大的影響。

因為利夫西 不是單純地教授寫作技巧，而是先教會寫作者們?nèi)绾伍喿x 。從福樓拜到簡·奧斯汀，從亨利·詹姆斯到伍爾夫……她將帶我們 深入小說的內(nèi)部運作模式，像一個寫作者那樣去閱讀，去尋找寫好小說的密鑰 。

因此，《小說運轉(zhuǎn)的秘密》不僅是一本經(jīng)典文學(xué)領(lǐng)讀課，還是“書寫生活，創(chuàng)造小說”的指南。

《西西里的傳說》作者弗朗辛·普羅斯曾如此評價這本書：“ 如果我在開始寫第一本小說的時候讀過這本書，我將少去多少煩惱！ ”

我們有很多想法，卻總是找不到宣泄口。想把這些想法寫成一個故事，卻總是講不好它。

如果只是單純地敘述事實，寫出來的故事不是單薄的、不豐滿的，就是不夠體面。缺少記憶力和想象力，讓這個故事缺失了點吸引力。

那么， 如何才能把我們直觀的感受加入到故事中，并且讓它具有可讀性呢？

利夫西提出了兩個建議： 第一種是按照傳統(tǒng)故事的套路 ，即權(quán)宜之計，每個句子應(yīng)盡量做到：揭示人物、推進(jìn)情節(jié)、深化主題。其好處是把故事當(dāng)成一個和現(xiàn)實對稱的世界。

《傲慢與偏見》被稱作瑪麗蘇文的鼻祖，伊麗莎白與達(dá)西的愛情故事讓人羨慕。要知道當(dāng)時的年代是講究門當(dāng)戶對的，倆人的身份地位從書中可以看出是有一定差距的，但是他們最終還是在一起了。奧斯汀就是很好地掌握了這種現(xiàn)實和理想之間的平衡，這也是《傲慢與偏見》很有價值的原因所在。

《小紅帽》狼能扮成祖母的故事，就不是我們所生活的真實世界。畢竟，在我們的世界中，狼雖然狡猾卻是假扮不了祖母的，因為它沒有人類的智慧。

第二種是“反傳統(tǒng)敘事” ，強化故事的方法是增加真實性，讓故事變得栩栩如生。

小說《民主》中的人物名字和職業(yè)完全與創(chuàng)作者相同，這種介于虛構(gòu)和現(xiàn)實之間的狀態(tài)的作品，讓身為讀者的我們在閱讀時產(chǎn)生一種感覺：“哦，原來這是真實的啊?！币矔兊酶菀紫嘈殴适碌恼鎸嵭粤恕?br/>
那么在敘事手法上，又有哪幾種形式呢？

對于 第一人稱敘述者 的反應(yīng)，揭示了我們對虛構(gòu)與現(xiàn)實關(guān)系的困惑。這種方式，能讓我們有一種代入感，產(chǎn)生一種與作者性別相同、經(jīng)歷相同的感覺。

同時，加深了我們對事件的感知，覺得書中的那些事情都是真實發(fā)生的，而不是想象出來的。

第三人稱的敘述手法 ，則是以一種講故事的姿態(tài)向我們呈現(xiàn)，比如很多童話故事都是從“很久很久以前……”開始?！缎〖t帽》這個故事，作者并沒有講述他本人面對狼外婆時的情況，而是選擇向我們講述小紅帽的困境。

如果此時你要寫一本小說，是以傳統(tǒng)形式還是以反傳統(tǒng)形式出現(xiàn)呢？是采用第一人稱還是第三人稱來敘述呢？

利夫西在《小說運轉(zhuǎn)的秘密》寫道：“ 一個小說家不會描寫生動的人物，就像一個高爾夫球手不會推桿，或者一個鼓手沒有節(jié)奏感一樣十分奇怪。 ”

從這句話可以看出，生動的人物是能為小說注入鮮活的靈魂的，可以讓我們完全沉浸到故事中去，帶來無與倫比的閱讀體驗。否則，我們可能看完這本書就忘，或者完全看不下去，又或者覺得這本書和那本書有些雷同。

要把小說人物刻畫得入木三分，躍然紙上，這項能力并不是所有人都具備的。

如何創(chuàng)造出能吸引讀者的人物，且成為他們關(guān)心、議論的話題呢？

利夫西認(rèn)為， 首要任務(wù)是弄清楚成功的人物是如何使技巧的痕跡消失無蹤的。 塑造令人信服的人物，即讓人物具有真實性。

這就需要給人物安排屬于他們的性格。第一點，性格是善良的，如果他的選擇是善良的，那么他的性格也是善良的，可以是善良的老師，善良的員工。第二點，性格是合適的，比如說善良和無私奉獻(xiàn)的教師。第三點，性格必須與真實的人相似。第四點，性格必須一致。

我們耳熟能詳?shù)哪瓷５亩唐≌f《羊脂球》，之所以令我們印象深刻，是因為在這次逃難旅程中所刻畫的人物，賦予了他們多樣的性格，既有代表虔誠純凈的修女，貴族出生的市長夫人，還有代表底層人物的妓女羊脂球。通過對他們的強烈反差的描寫，反映出了現(xiàn)實的丑與真善美。

由此可見，要想讓小說故事中的人物更吸引人，圓形人物和扁平人物少不了，因為他們能營造出一種反差對比。而這種反差，則能讓人更加印象深刻，撩動讀者的心。

圓形人物，是指文學(xué)作品中具有復(fù)雜性格特征的人物。 比如《女孩之城》的薇薇安，初到紐約的她是個不諳世事的少女，在舞女西莉亞的影響下，縱情深色，過著換男人如換衣服一樣的生活；同時，她又有著自己的追求，發(fā)掘了對縫紉與服裝的熱愛。在她的身上，有善良、熱情，也有幼稚、內(nèi)向……而正是這些特質(zhì)，薇薇安經(jīng)歷了一場從身體到思想的解放，活出了自己，讓這個世界多了一個真實的薇薇安·莫里斯。

而 扁平人物，則是性格缺少變化或性格特征突出而單一的人物。 比如《傲慢與偏見》中的貝特倫夫人、電視劇《都挺好》中的蘇大強，他們不僅不是平淡無奇的角色，而是隨著劇情的需要不斷變得豐滿的人物角色，討厭時讓人恨得牙癢癢，但又讓人覺得無可奈何。

除此之外，小說人物的名字也很重要，如果不是張三就是李四，這些平平無奇的名字，很難出其不意或者令人難忘。反之，如果小說家筆下人物的名字是豐富多彩的，無疑對讀者更具有吸引力。

總之，要想創(chuàng)造出躍然紙上的小說人物，小說家需要對創(chuàng)造的人物負(fù)責(zé)，包括人物的內(nèi)涵和外延，都要賦予其意義。

錢佳楠說：“最好的寫作老師教的首先不是寫作，而是閱讀。”

而這正是瑪戈特·利夫西《小說運轉(zhuǎn)的秘密》這本書的特色所在。不同于尋常的教授寫作技巧的書，而是深入到經(jīng)典的文學(xué)作品中，通過對這些作品的深入解讀，揭示寫好小說的秘密。

我想，每一個想成為作家的人，應(yīng)該都會被這本書的實用性所打動，而普通讀者則會通過利夫西對小說的獨特見解和充滿智慧、優(yōu)雅的文字所折服。