于謙的神回復(fù)，到底好在哪里？

于謙，德云社演員，準(zhǔn)確的說是一名優(yōu)秀的捧哏演員。圈內(nèi)人都知道，好的捧哏比逗哏演員更難得，而于謙就是以為難得的好捧哏，至少和郭德綱組合，算得上相得益彰了。

好的捧哏演員要做到以下幾點：1.耐得住寂寞，穩(wěn)得住場面，

2.反應(yīng)速度要比逗哏演員快

3.心胸要大度，有智慧，

4.現(xiàn)場一定要入戲，不然觀眾沒有代入感，很多捧哏演員都會卡在這一點。

　　郭德綱在臺上的內(nèi)容量非常大，這是一個特點，但也對捧哏的要求非常高，所以一般的捧哏接不住。于謙就做到了，而且非常圓潤，柔滑不生澀，就如同 游戲 里面的牧師類一樣，能補血，還抗揍。臺上表演的時候，吃虧恰當(dāng)，時不時還一個反殺，讓老郭也擋不住。

　　郭：整個德云社最有文化的就是他

　　于：嗯，就喜歡研究 歷史

　　郭：真的啊，那會謙哥老寫東西，點開于老師的新浪，我還上過您的嫖客

　　于：您還上過我的嫖客呢？那咱們得論干姐妹兒

相比郭德綱屬于自我輸出類型，如果沒有了于謙的捧，很多段子，語言包袱就會顯得比較生硬，平時看兩人單獨接受采訪或者做節(jié)目時不難發(fā)現(xiàn)，郭德綱一張嘴，別人能接話的機會不多，大部分都是老郭在說，這估計也是逗哏的職業(yè)習(xí)慣，反觀于謙，他有很多與別人互動的時候，同時還能甩出幾個包袱，不疾不徐的風(fēng)格，讓人跟他談話也相對輕松。

郭德綱和于謙的相聲里，“出場”最多的人物恐怕要數(shù)于謙媳婦了吧。郭德綱不止一次拿于謙媳婦開涮，而每次的形象不外乎是貌丑體胖。當(dāng)然這只是藝術(shù)創(chuàng)作，而于謙現(xiàn)實中的老婆可是位美嬌妻呢。
于謙一家

江湖上關(guān)于謙哥的傳說都是說他不疾不徐，兜得住，接的穩(wěn)，神評論之類，這個是普遍的認(rèn)知，我說一個外行的觀點，看這哥倆表演確實好多年了，前幾年出彩的確實是早期的郭德綱，段子、故事都非常經(jīng)典，我字細節(jié)、白事會、紅事會、西征夢等等等等，后期的郭有點走德高望重的路線了，故事性比至少確實差了一些，更多是針砭時弊，小段子攢成的，這時候謙哥就更突顯一些了，相得益彰。

再有早期看到其他的相聲表演，捧哏的都是用極其夸張或表演痕跡非常濃重的方式演繹，不是裝傻充愣就是大驚小怪，真的很尷尬，而謙哥的捧哏至少用的是平常語調(diào)，接的包袱讓人覺得就是幾個哥們一起喝酒，以為特別能吹牛逼的噴，另一個特別蔫壞的在那懟，很本不像他們商量好的在演。

你沒覺得現(xiàn)在沒于謙和他爸爸，老郭連相聲都不會說了？于謙的神回復(fù)好就好在，觀眾反應(yīng)過來的時候，他慢一拍，例如各種關(guān)于他爸爸王老爺子的軼事，非讓老郭得逞才有笑料……觀眾反應(yīng)不過來時有他一句就能點醒，最經(jīng)典的是，“我看著她一勺一勺吃完我眼前的冰淇淋”“是，她那碗她看不見嘛”觀眾都是聽謙哥說完才開始笑的?？偨Y(jié)一下吧，現(xiàn)在老郭的對口就仗著謙哥了，要是沒謙哥他干脆跟王胖子說評書去得了

于謙的神回復(fù)，大多是沒有對詞兒的現(xiàn)掛，比如老郭說他女朋友叫“爽”，所以到樓下喊女朋友名字，每次都有很多人出來看。

于謙這時候回答：那是要看，因為大家不知道你在干嘛~

然后郭德綱跟“爽”分手了，“爽”告訴郭德綱她死了，于是郭德綱到樓下喊“爽死了”，結(jié)果看的人更多了。

然后于謙現(xiàn)掛：那是，不同的階段嘛~

這個現(xiàn)掛直接炸了場子，郭德綱都不得不推了于謙一把，說他是“臭流氓”，這就叫三俗內(nèi)涵段子的升華，語言中的艾薇片。

除此之外還有一種是反復(fù)用的包袱，但于謙無意中口誤，但瞬間找補回來，成就了經(jīng)典神回復(fù)的案例。

比如郭德綱近些年比較常用的一個段子，主角是于謙父子，于謙父親是一個“ 不那么庸庸碌碌的家長 。”

有一次老頭蹬自行車送于謙上學(xué)，結(jié)果于謙腿卡在車輪里面，車蹬不動了。

但老頭沒有去查看原因，反而很強硬的 “站起來蹬” ~畫面非常血腥和慘烈。

接下來的劇情：

郭：小時候我們要是考65分，家里就得去廟里燒香還愿。

于：至于不至于！

郭：但謙兒哥，考99分都不敢回家。

于：我這也是殘疾人要強（這包袱每次都特別響，呼應(yīng)了老頭站起來蹬自行車，把于謙腿攪斷的情節(jié)）。

郭：謙兒哥拿著99分的卷子，回到小區(qū)，看見父親正在遛狗。

老頭問他：考了多少分？

謙兒哥戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的回答：99分！

于：嗯~

郭：老頭一聽就來氣了，掄起狗就砸過去。

平時于謙這里應(yīng)該是回答：霍！拿狗打我！！

郭說：人和狗都驚呆了。

然后謙兒哥回復(fù)一句：狗招誰惹誰了！

但德云社20周年閉幕那場活，于謙出現(xiàn)了口誤。

郭：老頭一聽就來氣了，掄起狗就砸過去。

于謙：狗招誰惹誰了！

郭：這下子人和狗都驚呆了！

本來這里才是“狗招誰惹誰了”，但因為于謙說叉劈的緣故，到這里就沒詞兒了，所以于謙現(xiàn)掛了一句。

到這里觀眾沒什么特別強烈的反應(yīng)，但稍微一想就知道，郭德綱在之前說了兩個人的分?jǐn)?shù)：

然后老郭也馬上反應(yīng)過來，找補了一句：

這就是相聲現(xiàn)掛的魅力，互相占便宜，誰也不白給啊~

好就好在恰到好處。老郭的相聲大部分都是現(xiàn)掛，這更是體現(xiàn)于謙的應(yīng)變能力和畫龍點睛的回應(yīng)。神回應(yīng)的例子可謂不勝枚舉。大家不妨多聽幾段他倆的相聲，答案自然明了。于謙最值得贊的是胸懷，給老郭捧哏一般人可不行，真接不住。老郭拿于謙砸掛，那是不含糊一點，可于謙大智若愚的表現(xiàn)極具君子風(fēng)度。老郭于謙是最佳搭檔。

說到當(dāng)今相聲，郭德綱當(dāng)然是業(yè)內(nèi)翹楚，不過郭德綱的相聲如果沒有了于謙，我認(rèn)為就會不是如此精彩了。曾有人說我言過其實，甚至還有人半開玩笑半認(rèn)真地說“你沒聽過老郭的單口相聲吧？”我無語，但是即使是老郭的單口相聲他也忘不了于謙。

從我開始聽相聲以來，我一直以為有幾個好的捧哏那功夫是相當(dāng)了得。

第一個就是李文華老師，這是一個非常有特色的捧哏演員。（如今大師，藝術(shù)家，泰斗之類的桂冠太多，我覺得還是演員的稱呼最為標(biāo)準(zhǔn)）姜昆的相聲在很大程度上就是得益于李文華的捧哏藝術(shù)的爐火純青。這是我個人的認(rèn)識，后來的唐杰忠，戴志誠的捧哏功底遠遠不夠。

第二個就是天津的楊少華老爺子。很遺憾，我聽楊老爺子的作品不是很多，印象深刻的就是他和趙偉洲合說的《枯木逢春》，還有一段就是他和楊議合作的《肉爛在鍋里》。和楊老爺子合作者如果不是特別有功底就會被他的蔫兒壞給掩蓋住了——趙偉洲就是一個例子。

這第三個就是于謙。于謙師承石富寬，這在某些方面可以感覺到。不過由于時代的不同，侯耀文石富寬的相聲往往是按“本兒”演出的，比較中規(guī)中矩，因此也就沒有了郭德綱于謙如今的現(xiàn)場發(fā)揮的妙趣橫生的情境。

郭德綱這樣的逗哏也只有于謙的水平才能接的嚴(yán)絲合縫，因為郭德綱的思維方式有時就是天馬行空，于謙能夠很及時地把他拽回來，這就是“活兒”。甚至于于謙還能讓郭德綱直接”投降” :“你最好按著詞兒說…！”

于謙已經(jīng)和郭德綱的相聲藝術(shù)融為了一體，這是中國相聲的一個寶貴財富……

于謙的功力體現(xiàn)在"恰到好處"上，觀眾反應(yīng)上來了，他能錦上添花，觀眾沒反應(yīng)上來，他能雪中送碳，記得最經(jīng)典的一段，郭德綱說小時候過年，親戚給壓歲錢，老郭說，怎么給我這么多碎錢，這時候觀眾很多都沒反應(yīng)上來，冷場了幾秒鐘，于謙趕緊接的是，我是那丫啊，不能罵人知道嘛，觀眾這時候都反應(yīng)上來了，都笑了，于謙說，我這是多大代價換回來的。

于謙老師的神回復(fù)非常幽默風(fēng)趣，于謙老師的神回復(fù)，就像畫龍點睛和雪中送炭一樣重要。如果沒有于謙老師的神回復(fù)，就沒有郭德綱老師的今天，這就是于謙老師神回復(fù)的好處！

首先，大家都很喜歡郭德綱跟于謙的相聲，而且必須他們作為搭檔來說的相聲才能激發(fā)出大家的笑聲。

這里有很重要的一點，就是必須是這兩個人作為搭檔，不管換任何一個人，都有可能不能達到最好的效果。

在相聲界有一句話說得好，三分逗七分捧！而作為捧哏的于謙，在里面所起的作用可見一斑！很多情況下，如果郭德綱說出的話，于謙不能很好的回復(fù)和進行延伸，那么整個段子就不成立了。

更厲害的是，有時候郭德綱說一句并不十分 搞笑 的話，如果于謙用神回復(fù)的方式來接一句，那么整段故事立刻變得有趣起來，觀眾們就會被帶入其中。

當(dāng)然，接話的方式有很多，有的是直接懟回去，有的是裝聾作啞，裝傻賣瘋，在不同的情況下要選擇不同的狀態(tài)，不能一味回避，這樣會形成互斥的趨向。

于謙最牛的是和郭一樣知識淵博，天南海北都能聊。好多當(dāng)下實事兒當(dāng)包袱拋出來于謙能第一時間抖開，甚至能接著之前的話題回郭一個包袱。很多時候于謙的包袱讓郭都笑場。以前看相聲都感覺相聲演員主要是為了讓觀眾樂，郭和謙是把自己帶到場景里，跟著觀眾一起樂，是在享受相聲帶來的快樂，而不是當(dāng)成一種工作。