第一幅水彩抽象畫的簡介

不過這些畫中的圖像并不清晰易辨。它們往往只是以某種極簡單的線條或色塊暗示出來；色塊常常涂在輪廓線外，與輪廓不相一致。在這里，線條、塊面及色彩本身，顯然要比所描繪的故事重要得多。因而，這些圖像往往被飛舞跳躍的形狀及飽滿絢麗的色彩所淹沒。作于1911年的油畫《構(gòu)圖4號》，便是康定斯基這種半抽象的抒情畫風(fēng)的代表作。畫中所有形態(tài)均有可辯的來源。此畫描繪的主題是在山野中廝殺的俄羅斯騎士(康定斯基總是醉心于畫這種充滿夢幻色彩的童話)。在這幅趨于抽象的畫上，我們?nèi)钥呻[約地辨認(rèn)出一些形態(tài)來：畫面中央是戰(zhàn)作一團(tuán)的持矛騎士；右邊是戴紅帽子的持矛者；背景上有一個(gè)城堡；空中飛鳥成群；陽光透過細(xì)雨化成一道彩虹……。
畫家在這里進(jìn)行了有意味的形式處理。他有意地隱去那條作為風(fēng)景畫中主線的地平線；山的形態(tài)使他能夠?qū)⒌仄骄€分解成道道斜的線。這對整個(gè)畫面空間產(chǎn)生直接的影響——不僅使那客觀、沉靜、分出天與地的地平線在這里消失，而且，還使畫上有了一個(gè)象立體派繪畫一樣完整的繪畫性空間結(jié)構(gòu)。
線條和色彩成為畫中獨(dú)立的要素。線條的斷續(xù)形成了張力，產(chǎn)生貫穿全畫而相互作用和聯(lián)系的節(jié)奏。色彩獨(dú)立地表現(xiàn)形狀，作為平面而游離于一個(gè)不確定的空間，與那描述性的內(nèi)容相分離。畫中的物象不再是被某種外在光源所照亮：光完全來自于色彩本身。