優(yōu)美的疊詞短句

優(yōu)美的疊詞短句
1.秋末的黃昏來得總是很快，還沒等山野上被日光蒸發(fā)起的水氣消散.太陽就落進(jìn)了西山。于是，山谷中的嵐風(fēng)帶著濃重的涼意，驅(qū)趕著白色的霧氣，含有疊詞的優(yōu)秀句段向山下游蕩;而山峰的陰影，更快地倒壓在村莊上，陰影越來越濃，漸漸和夜色混為一體，但不久，又被月亮燭成銀灰色了。
2.皎潔的月光裝飾了春天的夜空，也裝飾了大地。夜空像無邊無際的透明的大海，安靜、廣闊、而又神秘。繁密的星，如同海水里漾起的小火花，閃閃爍爍的，跳動(dòng)著細(xì)小的光點(diǎn)。田野、村莊、樹木，在幽靜的睡眠里，披著銀色的薄紗。山，隱隱約約，像云，又像海上的島嶼，仿佛為了召喚夜航的船只，不時(shí)地閃亮起一點(diǎn)兩點(diǎn)嫣紅的火光。

《迢迢牽牛星》

【兩漢】佚名

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。

纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。

終日不成章，泣涕零如雨；

河漢清且淺，相去復(fù)幾許！

盈盈一水間，脈脈不得語。

盈盈一水間，脈脈不得語。 這首詩借神話傳說中牛郎、織女被銀河相隔而不得相見的故事，抒發(fā)了因愛情遭受挫折而痛苦憂傷的心情。

《十二月過堯民歌·別情》

【元】王實(shí)甫

自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。

見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。

透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。

怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。

新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。

今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。

山是遙山，水是遠(yuǎn)水，由遠(yuǎn)及近，寫了楊柳、桃花、內(nèi)閣、重門。其對仗句中用了隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛這些疊音詞來修飾遙山、遠(yuǎn)水、楊柳、飛棉、醉臉、香風(fēng)、暮雨，起了兩方面的作用。使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來瑯瑯上口。

《菩薩蠻·霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨》

【唐代】無名氏

霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨，雙雙只只鴛鴦?wù)Z。

灼灼野花香，依依金柳黃。

盈盈江上女，兩兩溪邊舞。

皎皎綺羅光，青青云粉妝。

這首詞上片寫春天細(xì)雨中的池塘，下片寫江邊的舞女。運(yùn)用類疊的修辭方式發(fā)展到極至，即全詞均是疊字的情形，這難免給人以文字游戲的感覺，但在這游戲的背后，仍然可以看出作者的獨(dú)居匠心。

《宛轉(zhuǎn)詞》

【唐代】王建

宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)勝上紗，紅紅綠綠苑中花。

紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂莫莫離人家。

《宛轉(zhuǎn)詞》屬于多疊式，多疊式即一句內(nèi)有兩個(gè)或兩個(gè)以上的字重復(fù)，這種疊字多用于短章，詩人詞手常用此法來造景逗趣。