漢代樂舞講究什么 都從什么地方表現出來

1、漢代樂舞是一個廣收并蓄,融合眾技的時代,舞蹈受雜技、幻術、角抵、俳優(yōu)的影響向高難度發(fā)展，豐富了傳情達意的手段,擴大了舞蹈的表現能力,從《盤鼓舞》這一節(jié)目體現出來。它既有“羅衣從風，長袖交橫”，飄逸美妙的舞姿，又有“浮騰累跪，跗蹋摩跌”高超復雜的技巧。《盤鼓舞》不僅注重舞蹈形式的提高，而且講求以外在的舞容表現內在的詩意，對舞蹈的意境有所追求。融合眾技的另一成果，是歌舞戲的出現。《東海黃公》中有人物，有假形；巫師黃公厭服白虎，表演人與獸斗是角抵戲的典型套路。黃公的法術不靈，終為白虎所殺，富于諷刺喜劇色彩。另一出《總會仙倡》有虎、豹假形，有神人、仙女，是圖騰舞蹈和巫舞的進一步發(fā)展。

2、漢代樂舞它預示著中國古代樂舞發(fā)展的新方向，即樂舞藝術中戲劇性的增強，或者說帶有武術性的舞蹈動作開始與特定故事內容相結合。這也正是漢代舞蹈超越兩周之處。當然，在角抵之戲的名分之下，還有一些以技巧取勝的節(jié)目，如《侲僮程材》。