使用蒙太奇手法可以產(chǎn)生不同的故事和哲理。()

使用蒙太奇手法可以產(chǎn)生不同的故事和哲理是對(duì)的。

蒙太奇（Montage）是有意涵的時(shí)空人為地拼貼剪輯手法。

蒙太奇包括畫面剪輯和畫面合成兩方面，當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時(shí)，往往會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。它最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用。

第二次世界大戰(zhàn)后，法國(guó)電影理論家巴贊（AndreBazin，1918－1958）對(duì)蒙太奇的作用提出異議，認(rèn)為蒙太奇是把導(dǎo)演的觀點(diǎn)強(qiáng)加于觀眾，限制了影片的多義性，主張運(yùn)用景深鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度連續(xù)拍攝的長(zhǎng)鏡頭攝制影片，認(rèn)為這樣才能保持劇情空間的完整性和真正的時(shí)間流程。

但是蒙太奇的作用是無法否定的，電影藝術(shù)家們始終兼用蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭的方法從事電影創(chuàng)作。也有人認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭實(shí)際上是利用攝影機(jī)動(dòng)作和演員的調(diào)度，改變鏡頭的范圍和內(nèi)容，并稱之為“內(nèi)部蒙太奇”。

蒙太奇大的方面可以分為表現(xiàn)蒙太奇和敘事蒙太奇，其中又可細(xì)分為心理蒙太奇、抒情蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、隱喻蒙太奇等等。