第89屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片《推銷員》是一部怎樣的電影？

《推銷員》法哈蒂的劇本一如既往的精巧細(xì)膩，他設(shè)置戲劇張力的本事很可能獨(dú)一無(wú)二。前期鋪墊精細(xì)，無(wú)一廢棄細(xì)節(jié)，結(jié)尾矛盾徹底爆發(fā)后，又一次將觀者帶入了糾結(jié)無(wú)比的道德困境中，非常的有后勁。當(dāng)然，同為佳作，整體質(zhì)量肯定是不及《一次別離》和《煙花星期三》，那倆片情節(jié)走向太自然了，《推銷員》還是略顯刻意了。另外，以法哈蒂導(dǎo)演的敘事水準(zhǔn)、設(shè)置懸念的本事，要是拍一部結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的懸疑片得有多好看！

阿斯哈·法哈蒂的電影基本都是自編自導(dǎo)，其劇本的功力在《一次別離》中便可見(jiàn)一斑，這次在《推銷員》中更是有過(guò)之而無(wú)不及。很多觀眾認(rèn)為《一次別離》的劇本比《推銷員》好，我覺(jué)得應(yīng)該是前者在故事穩(wěn)定、具有思辨意義的基礎(chǔ)上，還留下了一絲模糊性，而這種模糊性在電影中就像一個(gè)“氣口”，使觀眾的靈魂有自主思考的空間，這是很多觀眾樂(lè)于享受的，而《推銷員》則將這一個(gè)“氣口”收了回去，所以，你會(huì)感覺(jué)到，《推銷員》的故事雖然有一種“困境”，但整體上它的情節(jié)明明白白，不需要觀眾自己去想象、添加。其實(shí)，我個(gè)人反而會(huì)欣賞這種“工整性”。

看完電影第一反應(yīng)就是，這真是一場(chǎng)悲劇。而且這樣的悲劇太具體了，具體到我覺(jué)得有些不忍心看。怎么就那么巧妻子以為是丈夫回來(lái)而留了門，偏偏這時(shí)候是原來(lái)房客的“客人”來(lái)找她 ;為什么好心的朋友幫自己找了房子住卻發(fā)生這樣讓雙方都難堪的事;而最后千辛萬(wàn)苦找到的兇手還偏偏是一個(gè)步履蹣跚，身體狀況不太好的怎么看也不像是兇手的老頭;最最讓人覺(jué)得難受的事明明兇手就在眼前，卻因?yàn)樵谒胰嗣媲安鸫┧秃孟褡约撼闪藲膭e人家庭的“兇手”而讓人感到一絲猶豫。相信一般內(nèi)心不怎么強(qiáng)大的人這時(shí)候都希望丈夫不要當(dāng)面拆穿老頭，那樣太難受了。不過(guò)高明的導(dǎo)演采取了一種更讓人難受的方式來(lái)結(jié)束這場(chǎng)鬧劇:讓老頭自身的愧疚感及自責(zé)感充滿全身，以至最后自己受不了昏死過(guò)去。這樣的結(jié)局讓原本還可能打開(kāi)心結(jié)的夫婦之間的隔閡更加拉大，妻子看了一眼丈夫，眼中略帶責(zé)備，怨恨，無(wú)奈，就這樣流著淚走了。

《推銷員》的整體鏡頭語(yǔ)言，調(diào)度，構(gòu)圖，運(yùn)鏡，基本上都與法哈蒂的《一次別離》相似，但在整體觀影節(jié)奏和沖擊力上卻略遜一籌?？吹贸鰜?lái)，法哈蒂導(dǎo)演的整體風(fēng)格應(yīng)該是建立在于新現(xiàn)實(shí)主義敘事的基礎(chǔ)上，那種對(duì)生活本真的追求，對(duì)細(xì)節(jié)的把握和使用，對(duì)演員表演的調(diào)教，都是基于現(xiàn)實(shí)主義的。調(diào)度和運(yùn)鏡很平穩(wěn)，沒(méi)有明顯的風(fēng)格化手法，也沒(méi)有使用技巧性很強(qiáng)的手段，只是偶爾使用手持鏡頭拍攝增加故事的真實(shí)感。我最欣賞的，還是導(dǎo)演對(duì)劇本的打磨。無(wú)論是《一次別離》還是《推銷員》，劇本的鋪陳，人物性格的建立，故事線的講述，都非常老道，既不會(huì)顯得過(guò)于細(xì)碎，變成話嘮型敘事；也不會(huì)可以簡(jiǎn)化或隱藏人物動(dòng)機(jī)的建立，整體上他對(duì)故事性和沖突的把握都顯得對(duì)觀眾非常友好，不會(huì)存在像程耳導(dǎo)演在《羅曼蒂克消亡史》中講“這是拍給下世紀(jì)的人看的電影”的別扭的感覺(jué)。從這個(gè)角度也能看出，導(dǎo)演是一個(gè)傾訴或辯理更強(qiáng)于表現(xiàn)的人。他更希望輸出一種價(jià)值觀，而不是一種情緒。

在我看來(lái)，這部影片的主要講了，在男權(quán)社會(huì)滋養(yǎng)下，目空一切的男性自尊所造成的巨大破壞。伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂可謂是當(dāng)今世界上最會(huì)講故事的電影作者之一，他擅長(zhǎng)通過(guò)一個(gè)突如其來(lái)的事件，將影片主人公推向生活漩渦的中心，并在主人公試圖解決危機(jī)的過(guò)程中，表達(dá)對(duì)伊朗民族和社會(huì)狀況的思考。法哈蒂最新的作品《推銷員》連同他之前備受贊譽(yù)的《一次別離》，都可以看作“法哈蒂式敘事”的典型作品。在《推銷員》懸念迭起沖突不斷的故事背后，導(dǎo)演表達(dá)了他對(duì)伊朗社會(huì)中盲目愚蠢的男性自尊的諷刺，并為處在兩性關(guān)系中弱勢(shì)地位的伊朗女性們“鳴不平”。影片通過(guò)對(duì)男主角心路歷程的刻畫(huà)和對(duì)故事高潮部分的設(shè)計(jì)，完成了電影文本的社會(huì)批判指向。