NEW ATTITUDE | 被侵犯后的男孩人生

李澤寧，寶蓋丁文化CEO，演員，導(dǎo)演，編劇。曾出演作品《從愛情到幸福》；導(dǎo)演作品《原來你也在這里》入圍第三屆中國(guó)歐盟電影節(jié)、第十四屆北京國(guó)際大學(xué)生影像展、2017中國(guó)公益映像節(jié)展映影片，最新作品《十二》聚焦于男性被性侵事件，在各平臺(tái)引起反響與共鳴。

ZERO X《 十 二 》

“不要，我不要！”他再一次從夢(mèng)中驚醒，冰冷、窒息感從四面八方襲來，整個(gè)人都仿佛被禁錮住了，正如他的人生，被游泳池的那汪深水深深禁錮，無(wú)法逃脫，無(wú)力反抗。彭旭記不得很多事情，或許是不想記起，但那個(gè)改變他命運(yùn)的傍晚，那雙如餓狼一般的眼神，那仿佛刀割一般的撫摸，卻如同夢(mèng)魘一般縈繞在每一個(gè)深夜。夢(mèng)里的小男孩依舊在哭泣，在一堂平常的游泳課后，男孩就再?zèng)]出現(xiàn)在更衣間和公共廁所。

《十二》講述了主角彭旭在數(shù)年前的夏天傍晚遭受了平日像父親一般關(guān)愛他的游泳教練的性侵后，生活從此走向了另一個(gè)方向。影片聚焦男性被性侵，性別認(rèn)知，校園暴力和代際溝通話題，由四個(gè)空間、兩個(gè)時(shí)空展開。用李澤寧導(dǎo)演的描述就是“一步步走進(jìn)彭旭的內(nèi)心?！?br/>
性侵，性別認(rèn)知，校園暴力和代際溝通，就預(yù)告片的情節(jié)已經(jīng)給了很多人熟悉感但其實(shí)《十二》的故事是沒有原型的，不過可能彭旭的某一經(jīng)歷會(huì)在現(xiàn)實(shí)中找到案例。澤寧完成劇本后曾拿給身邊的朋友們閱讀，發(fā)現(xiàn)其實(shí)他們都多多少少有著相似的經(jīng)歷?！霸诩胰说谝淮慰吹絼”緯r(shí)還問過我是不是有什么事情隱瞞了他們?！睗蓪幮φ劦剑矎奈丛O(shè)想過影片中虛構(gòu)的故事卻反射出了大面積的“沉默”的真實(shí)。

在網(wǎng)絡(luò)上提起男性被性侵——這份法律和道德上的灰暗處，有很多不和諧的聲音“兄弟，這是你賺了”、“這種事情只能出現(xiàn)在Gay身上，真惡心”，但其實(shí)除了被性侵這一事實(shí)之外更少人會(huì)考慮到在至暗時(shí)刻后受害者的生活軌道走向哪里?！妒匪尸F(xiàn)的不只是男性被性侵這一被忽略乃至調(diào)侃的事實(shí)，更是展現(xiàn)受害者之后一生的轉(zhuǎn)變。影片從現(xiàn)實(shí)、幻覺、夢(mèng)境和回憶四個(gè)空間維度抽絲剝繭，將一直不為人關(guān)注的事實(shí)、被遺忘的真相赤裸裸地暴露。在拍攝影片中的壓抑情緒時(shí)澤寧將高考落榜以及復(fù)讀時(shí)黑暗時(shí)刻的自身感受代入，以求能和主人公的情緒保持同步。

《十二》劇組有有很多專業(yè)的成員，他們來自中傳、北電、中戲等專業(yè)院校相關(guān)科系，片中更有專業(yè)老師的客串與指導(dǎo)，整部片子的故事走向和情緒變化根本不像是出于“小年輕+門外漢”之手?？蓜〗M中唯獨(dú)李澤寧這個(gè)導(dǎo)演是非專業(yè)的，他憑借著自己跑劇組的經(jīng)驗(yàn)，“每次講戲和調(diào)度都是已經(jīng)私下研究、揣摩十幾遍的?！?br/>
片名《十二》取材于中國(guó)傳統(tǒng)文化中的輪回之意，一方面這意味著主人公在經(jīng)歷被性侵后人生的波動(dòng)，如張愛玲作品中的故鬼重來說一般“人生在不同階段會(huì)出現(xiàn)面目不同卻相似的人或事情”，這是彭旭自己的輪回，他渴望在輪回中得到解脫；另一方面這也是所有受害者的輪回，哪怕彭旭求得解脫和自我后還會(huì)有其它更多的受害者在踏入這個(gè)痛苦的輪回之中。提起片名，澤寧卻笑道還有另外一個(gè)解釋，就是某音短視頻上的“朋友、家人、愛人的筆畫都是十二”，這與影片主要人物關(guān)系一致

電影的邏輯是將故事打散，因散而彌漫、而充滿。《十二》不是在敘事，是在寫狀態(tài)，寫那個(gè)男孩在轉(zhuǎn)折點(diǎn)后倍受壓抑又無(wú)處安放的靈魂。希望在看到《十二》之后“所有人、所有事，都不再沉默。”

ZERO X 李澤寧

李澤寧最開始和影視扯上關(guān)系還有幾分“地利”的優(yōu)勢(shì)，生活在寧波，經(jīng)常會(huì)有劇組來取景。李澤寧在初三時(shí)第一次接觸劇組——在電視劇《從愛情到幸?！房痛莩鲆幻麚u滾青年；后續(xù)參與過《守婚如玉》、《實(shí)習(xí)生》、《歡喜密探》等劇集的演出與工作?！霸趧〗M里最讓人受益的就是和工作人員聊他們的分工和日常生活。”就在這樣的觀摩和學(xué)習(xí)中，李澤寧萌發(fā)了實(shí)踐的念頭

2016年，李澤寧的第一部微電影，聚焦于單親家庭的《原來你還在這里》入圍第三屆中國(guó)歐盟電影節(jié)、第十四屆北京國(guó)際大學(xué)生影像展和中國(guó)公益映像節(jié)展映影片。這給李澤寧帶來了很大的鼓勵(lì)，也加固了從事這一領(lǐng)域的信心。

“我最初的夢(mèng)想和拍電影一點(diǎn)關(guān)系沒有，前一直想當(dāng)一位考古學(xué)家，我喜歡在看三星堆遺址、看金字塔時(shí)感受到的滄桑感和厚重感?！闭劶艾F(xiàn)在，澤寧則表示也會(huì)愿意嘗試導(dǎo)游的身份，他熱愛旅游，喜歡在閑暇時(shí)間一個(gè)人到處旅行，體會(huì)不同的地域色彩，這也是他創(chuàng)作的源泉。

因?yàn)椤妒肥且徊空?guī)電影時(shí)長(zhǎng)、電影設(shè)備拍攝的片子，對(duì)資金的考量和需求比較大。就因?yàn)橘Y金問題，劇中家庭戲無(wú)法租房拍攝最后在家居市場(chǎng)解決問題。因?yàn)榕麓驍_到家居市場(chǎng)的正常生意往來，所有家庭戲只能在市場(chǎng)下班后夜里趕拍，白天拍其它戲份，如此24小時(shí)連軸拍攝，澤寧說他也是在拍攝《十二》期間才知道原來人其實(shí)是可以不用睡覺的。

因?yàn)橛捌闹黝}，澤寧想過會(huì)承受很大的壓力，尤其是當(dāng)預(yù)告片在微博上引起了不錯(cuò)的反響后?！皦毫碜詢煞矫?，當(dāng)越來越多的人關(guān)注影片并有所期待，我會(huì)想做的更好，怕他們失望；另一方面，總會(huì)有不和諧、不悅耳的聲音傳來，雖然我一直習(xí)慣于傾聽批評(píng)建設(shè)性意見，存在真的不足就去改進(jìn)，但是人嘛，聽到不好的總會(huì)不舒服?！?br/>
從《原來你就在這里》的單親家庭到最近的《十二》，澤寧的作品似乎一直都聚焦于社會(huì)邊緣，給人直面的壓抑感。但其實(shí)生活中的澤寧性格比較內(nèi)向，按他自己的描述就是不會(huì)公開說事情也不會(huì)交際，他喜歡用影像交流，讓人在影片中看到他是怎樣的。澤寧日常會(huì)用備忘錄記下自己所關(guān)注的新聞事件、熱點(diǎn)話題乃至是朋友圈里發(fā)的小故事，并附上自己的短評(píng)感想，如他說的生活就是他創(chuàng)作的素材庫(kù)。

2019年，澤寧身上除了演員、導(dǎo)演、編劇外又添了一個(gè)標(biāo)簽——CEO，成立寶蓋丁文化，這也是他在影視之路的又一邁進(jìn)。