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目前，社會(huì)科學(xué)家對(duì)于人的一生進(jìn)行了系統(tǒng)地研究，比如卓別林的一生。他們發(fā)現(xiàn)，所有飽受無(wú)家可歸之苦和過(guò)早背負(fù)生活重?fù)?dān)的孩子，發(fā)展到最后的結(jié)果不盡相同。雖然他們中的許多成為了嚴(yán)重干擾他人生活的惡棍，但另外一些，像卓別林，竟然變成了機(jī)智的、懂的隨機(jī)應(yīng)變的一類人。

成年以后，他們也能像其他對(duì)社會(huì)有用的人一樣在逆境中的走向成功并且流芳百世。卓別林就是這樣一個(gè)人。

卓別林的第一部喜劇長(zhǎng)片The Kid（孩子，1921年）是一部可圈可點(diǎn)的電影杰作。說(shuō)的是小流浪漢發(fā)現(xiàn)并收養(yǎng)一個(gè)迷路的孩子的故事。而這部電影的靈感來(lái)自卓別林個(gè)人30歲時(shí)喪親的事（長(zhǎng)子死于出生后數(shù)天，也就是卓別林開(kāi)始拍攝的電影的兩個(gè)半星期前）。本片的兩大主題即親情的缺失與無(wú)家可歸同當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題產(chǎn)生了共鳴。每個(gè)人的腦中都浮現(xiàn)出第一次世界大戰(zhàn)期間流離失所的難民兒童的凄涼，以及那些因愛(ài)人死于戰(zhàn)爭(zhēng)而悲傷的臉龐。

由于知識(shí)分子的特質(zhì)，查理通過(guò)電影里迷路的孩子向迷失的一代人訴說(shuō)。再?zèng)]有任何電影制造商也沒(méi)有其他電影（除了格里菲思拍的一個(gè)國(guó)家的誕生）做過(guò)這種事，作為一種真正的藝術(shù)形式一舉為電影贏得了空前的影響。

在全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的20世紀(jì)30年代，卓別林試圖將嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題通過(guò)現(xiàn)代諷刺的方式融入喜劇中。

他接下來(lái)拍的一部片子，大獨(dú)裁者（1940年），使卓別林陷入政治困境，最終導(dǎo)致他被禁止進(jìn)入美國(guó)。在他1952年訪問(wèn)英國(guó)時(shí)，為了報(bào)復(fù)他聲稱的對(duì)共產(chǎn)主義的同情和道德品質(zhì)，他的再入境許可證被吊銷。諷刺的是，卓別林自己已經(jīng)預(yù)測(cè)了一個(gè)現(xiàn)代著名的玩笑片段。

不是機(jī)譯 翻了我一晚上 累死了...雖然有很多地方我自己都不太滿意 可是困了 有什么疑問(wèn)可以追問(wèn)

天，字太小了點(diǎn)吧····

你是怎么把圖片發(fā)表出來(lái)的？