正氣蒼茫在，敢為山水觀_賞析范寬的《溪山行旅圖》(賞名畫，讀故事集)

中國山水繪畫始于魏晉南北朝時期，崛起于北宋。古典山水畫講求情景交融的意境，畫家不僅描繪自然景物，更重要的是畫家借景抒懷，表現(xiàn)個性的審美思想與情趣。因此圖畫是用自己獨特的美術(shù)語言向世人娓娓動人的詩篇與傳奇故事。

北宋山水繪畫的主要特征是對自然景物客觀真實地描繪，是寫實手法。范寬的《溪山行旅圖》最具代表，畫家以頂天立地全景式的構(gòu)圖，堅勁有力的筆法和濃墨皴擦，真實地描繪出北方大山大水的雄偉之美與磅礴氣勢。

《溪山行旅圖》類別中國古畫，屬一級文物，原舊藏于故宮，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。絹本，淺設(shè)色畫。規(guī)格，長206.3厘米，寬103.3厘米。

打開畫卷，一座大山巍峨矗立迎面壓頂而來，迫人眼目。如徐悲所說：“而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌”。山頭雜樹叢生，密林繁茂，折落有勢，充滿頑強的生命力。畫中那峰巒渾厚，勢壯雄強的構(gòu)圖，“遠取其勢，近取其質(zhì)"的表現(xiàn)方式，枯老、勁硬的墨線勾勒和均勻、渾厚的雨點皴，把大山刻畫的堅實傳神。

一條飛瀑從山間一瀉而下，有“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”之感。中前景山腳處，巨石縱橫，廟宇隱現(xiàn)，溪流湍急。近景大石突兀，一排行商的馱隊在山路間堅難地行走著，點綴著生活的氣息。馱隊人馬與大山形成強烈對比，是如此之渺小，引發(fā)觀者敬畏自然的感嘆。上下兩山中間留白處，顯現(xiàn)山谷幽深空遠的意境。

范寬以雄健、冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡(luò)，凝重渾厚的墨色描繪出秦隴山川峻拔雄闊、壯麗浩莽的氣概。整個畫面氣勢逼人，極富美感，譽為“得山之骨，與山傳神。”

宋元兩代，大師級的畫家都以范寬的繪畫為典范。南宋初期的李唐，稍后一些的馬遠、夏圭，元代的倪贊、王蒙，都對范寬的畫風大加贊賞。幾乎所有著名的畫家，說到范寬山水畫神異的表現(xiàn)力時，都一致認為“范寬之畫，遠望不離座外”，范寬的畫，遠遠看去，給人身臨其境的感覺。

倍受眾人推祟愛戴的畫家，有如此迥異繪畫風格的范寬是怎樣一個人呢？

范寬，又名中正，字中立，華原人。(現(xiàn)今陜西省銅川耀州)宋代著的“北派山水畫大師”。

性格豪爽，為人寬厚疏放，好酒，不拘世故，經(jīng)常來一場“說走就走的旅行”。猜想其家境該不是究苦人家的孩子，最低也是中產(chǎn)家庭以上。早年師從荊浩、李成。善畫山水，能自出新意，別成一家。

范寬后來覺悟到應(yīng)當重視寫生，重視對自然山川的觀察與體驗。他長期生活在陜西華山、終南山等處，造陋屋于山林之間，不顧斷崖峭壁行走的險情，冒著山林走獸襲擊的危脅，從早到晚癡迷于大自然山水之間。

觀覽云煙慘淡風月陰霽的微妙變化，對景造意，將崇山峻嶺的雄強氣勢和老樹密林的荒塞景色，生動地展現(xiàn)筆下。用筆雄健老硬，筆觸短而有力，被后人稱為雨點皴，畫出的山石形貌有質(zhì)感立體，大山淳厚壯觀，具有壓頂逼人的氣勢。

范寬的繪畫在宋朝當時已經(jīng)出名，巜宣和畫譜》著錄當時宮廷收藏他的作品達58件，流傳至今的代表作品有巜溪山行旅圖》、《臨流獨坐圖》、《雪山樓觀圖》、《雪景寒林圖》等。而《溪山行旅圖》最為著名。

2004年，美國《生活》雜志將范寬評為一千年對人類最有影響的百大人物第59位。

本人觀點：凡有成就的大家，不是“瘋子”就是“傻子”，沒有瘋傻癡迷的專注于某項工作，是很難有巨大成就的，更不會流傳千古。

“正氣蒼茫在，敢為山水觀。”你想成為繪畫大家嗎？借鑒于此吧。