動(dòng)畫片劇本的故事梗概應(yīng)具備哪些條件

動(dòng)畫劇本情節(jié)的構(gòu)成要素 有:
1、事件
情節(jié)由事件構(gòu)成的；情節(jié)是經(jīng)過篩選和加工的一系列相互聯(lián)系，具有內(nèi)在因果關(guān)系的事件組成。動(dòng)畫片的事件既包含客觀因素，又包含著創(chuàng)作者的主觀因素，有著虛幻、夸張、變形的特性。
2、人物
一部好的動(dòng)畫片就是因?yàn)閯?chuàng)造了一兩個(gè)讓人難以忘記的栩栩如生的人物才獲得了成功，所以在構(gòu)思情節(jié)時(shí)，要特別注意人物和情節(jié)的關(guān)系。而人物的行動(dòng)和動(dòng)作是畫面的主要組成部分，因?yàn)橛辛巳宋镄袆?dòng)，人物和其他人物之間就產(chǎn)生了聯(lián)系，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，而人物也就自然地進(jìn)行下一步的行動(dòng)，由此推動(dòng)情節(jié)再往前發(fā)展，實(shí)現(xiàn)一個(gè)從原有的平衡-不平衡-新的平衡的循環(huán)模式。人物行動(dòng)構(gòu)成情節(jié)，人物性格又是人物行動(dòng)的落腳點(diǎn)，是情節(jié)的核心。人物的性格在人物行動(dòng)和情節(jié)的發(fā)展中得到了充分的展現(xiàn)，性格又決定了人物的行動(dòng)和行動(dòng)方式，即做什么和怎么做，決定行動(dòng)的動(dòng)機(jī)、方向和目的。
3、情境
即人物生存的環(huán)境，劇情發(fā)生的具體情勢和境況；既來自創(chuàng)作者的主觀之“情”，又來自客觀現(xiàn)實(shí)升華的“境”，境中有情，情中有境，主要包括以下三個(gè)方面的內(nèi)容：客觀物質(zhì)背景和時(shí)空關(guān)系；所涉及的人物及其關(guān)系；關(guān)鍵事件和情勢。情境是性格展現(xiàn)和行動(dòng)開展的具體時(shí)空場所，并隨著沖突的不斷激化，情境與人物相互映襯，情境的設(shè)置也應(yīng)有所不同。 事件、人物和情境是情節(jié)發(fā)展的三個(gè)必不可少的基本要素，它們相輔相成，缺一不可。
動(dòng)畫小劇本情節(jié)寫作的基本要求
1、情節(jié)的線索要清晰明確
情節(jié)總是按照一定和邏輯推進(jìn)，實(shí)際上都有一定的內(nèi)在邏輯將不同情節(jié)連接一起；而情節(jié)點(diǎn)就是一個(gè)事件，情節(jié)點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展變化的關(guān)鍵之處，是全劇情節(jié)跌宕起伏、引人入勝的關(guān)鍵動(dòng)畫劇本中情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置，應(yīng)該根據(jù)故事情節(jié)的需要，并注意以下三點(diǎn)：處理好情節(jié)點(diǎn)，使情節(jié)豐富充實(shí)、曲折變化；把握好情節(jié)點(diǎn)，不能偏離情節(jié)主線；充分利用每個(gè)情節(jié)點(diǎn)刻畫人物性格。動(dòng)畫劇本情節(jié)線并不是只有一條，只要一條主線就可以了；而單線索情節(jié)的動(dòng)畫片要注意刻畫個(gè)性鮮明的人物。另外，還要注意提煉和挖掘影片的主旨和深意；相對于動(dòng)畫短片，動(dòng)畫長片多對單線索情節(jié)進(jìn)行擴(kuò)展，采用了幾條線索的情節(jié)設(shè)置，即復(fù)線，多條線索之間可以互為補(bǔ)充、輔助，增加情節(jié)的豐富性，使矛盾糾葛更加錯(cuò)綜復(fù)雜，故事情節(jié)更為曲折錯(cuò)落，但是副線的設(shè)置必須是為著主線展開，不能漫無邊際甚至主次不分，喧賓奪主，否則會(huì)影響主線的發(fā)展。
2、情節(jié)要結(jié)構(gòu)合理
開端：首要任務(wù)是交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物以及故事背景，其次，交代人物與人物之間的關(guān)系；再者，要引出主要矛盾和沖突，并確定矛盾發(fā)展的基本方向；開端有突入式和漸進(jìn)式兩種，漸進(jìn)式以舒緩漸進(jìn)的方式開始，逐步展現(xiàn)事件，人物和故事情節(jié)；突入式則是在高潮和激烈的矛盾沖突中開場，用緊張激烈的開端牢牢地吸引觀眾的關(guān)注。 發(fā)展：介于開端與高潮之間，是全部情節(jié)中的主干。在發(fā)展的部分，人物的性格以及人物之間的關(guān)系應(yīng)得到充分展示，所有的矛盾和沖突相互糾纏牛街在一起，不斷激化、尖銳，一波高過一波地積蓄著能量，直到高潮爆發(fā)前的臨界點(diǎn)。高潮：在全部情節(jié)中一般歷時(shí)較短，是矛盾最激烈、情感力量最濃烈，情節(jié)張力最大化的部分，也是影片情節(jié)的最重要部。結(jié)局：影片的主要矛盾得到了解決，事件和人物的命運(yùn)歸宿都有了落實(shí)，結(jié)尾應(yīng)該短促有力。
3、矛盾沖突是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力
矛盾沖突是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，沖突推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。按照沖突的形式分為：悲劇沖突和戲劇沖突；按照沖突的雙方，分為：人物與人物之間的沖突，人物與環(huán)境之間的沖突，人物內(nèi)心的沖突。根據(jù)沖突的性質(zhì)，分為對抗性沖突和非對抗性沖突。對抗性沖突是指難以調(diào)和的敵對雙方的沖突，往往以一方獲勝另一方徹底毀滅和徹底退出結(jié)局；非對抗性沖突則可能在發(fā)展中得以調(diào)和緩解，對立的基礎(chǔ)不是敵對關(guān)系，而可能是親戚、朋友、同時(shí)或常人之間的誤解，分歧和誤解一旦消除，沖突也就隨之解決。人物的性格決定了人物的行動(dòng)、產(chǎn)生了沖突，而人物的行動(dòng)和沖突帶動(dòng)了情節(jié)的產(chǎn)生和發(fā)展，故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合就是根據(jù)角色遭遇沖突，解決沖突的事件組合而成。總之，動(dòng)畫劇本創(chuàng)作者必須善于通過矛盾沖突來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，善于把人物置于矛盾沖突中，通過矛盾沖突來突出人物性格。